Навігація
Головна
Стилістика текстових категорійРелігійний стиль в аспекті текстових категорійПубліцистичний стиль в аспекті текстових категорійНауковий стиль в аспекті текстових категорійРозмовний стиль в аспекті текстових категорійОфіційно-діловий стиль в аспекті текстових категорійТЕКСТОВІ ПРОЦЕСОРИОсновні категорії педагогікиТекстовий процесор WORD FOR WINDOWSОСНОВНІ ПОНЯТТЯ І КАТЕГОРІЇ РИНКУ ТА МАРКЕТИНГУ
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Основні типи текстових категорій

У набір текстових категорій, відповідний відбивної комунікативної концепції, включені тема (відображення предмета мовлення), тональність (відображення психологічної установки автора тексту і сверхлогіческіе змісту спілкування), текстове простір і час (відображення обставин спілкування) і композиція (віддзеркалення структурування лінійного мовного ряду, спрямоване на управління увагою адресата). Більшість даних текстів носить понятійний характер. Виняток становить композиція, структурна категорія, універсальне зміст якої - це цілеспрямоване смислове зв'язування і лінійне вибудовування фрагментів і частин (мікротекстів) в єдиний текст.

Змістовні (понятійні) категорії тексту нерівнозначні, і почати характеристику даних тексту випливає з тієї з них, яка найбільш щільно пов'язана з авторським задумом і відрізняється найбільшою змістовної ємністю.

Тема тексту - предмет цілого мовного твору. Це змістовне ядро тексту, що становить основу авторського задуму. Тема проходить через все мовленнєвий твір і зберігається незмінною на всьому його протязі. Цілісність тексту в першу чергу грунтується на єдності теми. Розгортання теми за законами композиції створює цілий текст. У великому творі тема ділиться па підтеми і мікротеми, що відображають зміст відносно самостійних, але тісно взаємопов'язаних частин тексту.

Категорія теми відображає затекстовой реальність (справжню або вигадану). Це функціонально-семантична категорія, яка не має аналога в мовою, за винятком самого слова тема. У кожному тексті тема конкретна, хоча в наявності і повторюваність, і типізація тим окремих текстотіпов. Узагальнену семантику даної категорії можна сформулювати лише абстрактно.

В якості семантичного ядра тексту тема виражається і затверджується шляхом повторення функціонально тотожних найменувань предмета мовлення: Санкт-Петербург - місто -він - Північна Пальміра - це місто - град Петров. Ці найменування - основні, в прямому і перетвореному (згорнутому, розгорнутому) вигляді, їх займенникові заміни, мовні та контекстні синоніми, перифрази - ланцюжком проходять через текст, створюючи його смисловий стрижень і забезпечуючи тематичне єдність цілого мовного твору. Всі вони відносяться до елементним (на відміну від подієвих) номінаціями і утворюють в тексті номінаційні ланцюжка або, ближче до предмета розгляду, тематичні ланцюжка. Основна тематична ланцюжок проходить через весь текст і є засобом вираження основної теми тексту. З її складу можна виділити ім'я теми - основну номінацію, що позначає предмет мовлення безпосередньо і лаконічно. Додаткові ланцюжка визначають обсяг підтем тексту.

Тема виражається не лише тематичною ланцюжком. Як правило, субстантивні номінації теми підтримуються іншими слововживання (субстантивними, дієслівними, атрибутивними, Ад'єктивних та ін.) З подібною або контрастує семантикою. Тематичні ланцюжка з їх розповсюджувачами утворюють тематичне поле тексту.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Номінатівная за своєю суттю, категорія теми має лексичне вираження. Опору тематичної ланцюжки, як правило, становить полнозначного лексична одиниця у своїй первинній функції: власне ім'я, якщо об'єкт їм наділений (наприклад, Петро) та / або пряма загальновживана номінація (наприклад, цар). Додаткові номінації поділяються на три типи: а) лексично нові, в число яких входять синоніми опорного Петербурга), таксономічні номінації (монарх); б) трансформи: різні перетворення опорних одиниць, розгорнуті (цар-тесляр, Петро Великий) або мінімізовані; в) субститути: неполнозначние поза контекстом заступники опорної номінації, в основному, займенникові (він, сам, який).

Залежно від функціонального стилю і жанру у тематичній ланцюжку тексту займають провідне місце то нейтральні, то стилістично забарвлені номінації, в різній мірі урізноманітнюється складу іменувань теми, організовуються їх чергування. Наприклад, у мові публіцистики тематична ланцюжок з конкретно-предметних номінацій орієнтована на різноманітність навіть в інформаційних жанрах:

Чим загрожує озеро Схід?

У науковому світі гряде сенсація: скоро російські вчені проникнуть у води величезного озера, що знаходиться під крижаним панциром завтовшки 3,75 км в Антарктиді. Унікальність озера, що отримав назву Схід, в тому, що воно знаходилося в ізоляції від зовнішнього світу мільйони років. Є загроза, що звідти вискочить невідома павуку нечисть, яка почне косити людство.

Днями на полярну станцію "Схід" прибув бурової загін Російської антарктичної експедиції. Він розконсервує свердловину (зараз її глибина 3 720 м) і в січні відновить буріння. Розроблено технологію, яка гарантує стерильність: в озеро не повинні проникнути мікроорганізми ззовні. Що ж стосується страшилок, то наука для того й існує, щоб з ними справлятися. Фахівці-мікробіологи розберуться, що в цьому озері є і наскільки воно небезпечно (АіФ).

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

У науковому стилі базовою одиницею тематичної ланцюжка, як правило, виступає термін, а в якості додаткових номінацій використовуються згорнуті трансформи і синоніми (запозичені слова> запозичення, запозичена лексика), іноді з вказівними словами (ці запозичення, такі запозичення), а також перифрази ( слова, що прийшли з інших мов) і займенників заміни (вони).

Особливо слід виділити тему суб'єктну, або Я-тему. У безлічі мовних ситуацій автор тексту заявляє предметом розмови самого себе, позначаючи цей предмет особовим займенником я і розвиваючи думку на цей предмет на загальних підставах: через підтеми і мікротеми (моя думка, моя сім'я, мої захоплення і т.п.). На цій основі мовець пов'язує предметні теми з особистим досвідом, забезпечуючи єдине суб'єктивний зміст своїх висловлювань. Звичайно, особистість говорить проявляється буквально у всій тканині тексту, але якщо автор тексту зосереджений саме на автохарактеристику і приділяє їм цілі фрагменти тексту, демонструючи їх особистісний характер, можна фіксувати наявність Я-теми:

І. - Тролейбусна зупинка, всі стоять, тролейбуси повз проходять, машини поруч зупиняються, люди в магазин йдуть, від'їжджають. Я сиджу в машині, і в мене, головне, в голові навіть не повернулося, що треба закрити двері-то.

Г. - Я завжди закриваю.

І. - У нас ключ стирчить у запалюванні, Олега немає. В. - А це найбільша помилка залишати ключ в запалюванні. О. - Ні, а я завжди перестраховуюся, я завжди запаковують [1][1].

Крім основних сигналів - займенників я (ми) і мій (наш), Я-тема реалізується за допомогою відповідних особистих форм дієслів, імперативних дієслівних форм, самоназв мовця (ваш покірний слуга, твоя дочка). Якщо мовне спілкування будується як активний діалог або полілог , то Я-тема характерна для мовної партії не одного мовця.

Кожен функціональний стиль характеризується власним співвідношенням предметної теми і Я-тематики. Одні мовні різновиди припускають активну розробку останньої (в їх числі деякі жанри публіцистики), інші майже повністю зосереджені на неособистих темах. Таким чином, мовленнєвий уявлення теми тексту характеризується стильовою зумовленістю.

Текстове час (темпоральність) - категорія, за допомогою якої зміст тексту співвідноситься з віссю часу: історичною перспективою дійсності або її суб'єктивним заломленням. Текст має двоякі співвідношення такого роду: по-перше, він відображає певний фрагмент дійсності, вписаний в загальну хронологію світу; по-друге, в процесі породження він сам розгортається лінійно, так що існує момент початку, темпоральної протяжності і завершення тексту. Поза даних відносин створити текст неможливо.

Філософська інтерпретація категорії часу передбачає розмежування часу реального (односпрямованого, безперервного, рівномірного, незворотного) і перцептуального (часу в його суб'єктивному сприйнятті, що призводить до значної зміни реальної картини в людській свідомості: прискоренню і уповільненню часу, його неоднонаправленного, дискретності і т.д .). Стосовно до тексту можна говорити, відповідно, про час об'єктивному і суб'єктивному. У лінгвістиці тексту об'єктивне (диктумного) час - це відносно адекватно відбите в тексті реальний час: події тексту ставляться в зв'язок з реальними моментами, періодами, процесами у житті особи і у світовому історичному процесі з його реальною хронологією. Об'єктивне час стосовно до породження тексту важливо для його композиції: мікротексти можуть розташовуватися один за одним у відповідності з послідовністю етапів події. Якщо прикмети реальності не важливі і час відбивається на рівні ідеальних сутностей, то виникає особливий варіант об'єктивного часу - концептуальне час. Суб'єктивне (модусно, перцептуальное) час відображає таке сприйняття реальності, при якому час у свідомості особистості набуває суттєві зміни (час тягнеться або летить, зупиняється, переривається, повертається, спотворюється і т.п.). Збагаченої різновидом суб'єктивного часу є художній час, - не просто встановлює зв'язок змісту з віссю реального часу і почуттями суб'єкта, а й створює образне враження.

Для темпоральної структури тексту важлива точка відліку -певний умовний пункт - "векторний нуль", в опорі па який вибудовується вся темпоральна перспектива тексту. Ця точка може належати як об'єктивного, так і суб'єктивного часу, причому автор тексту може сам умовно перебувати в цій точці: "я - зараз" або "я - тоді", а може бути відсторонений від неї. У тексті можуть також поєднуватися обидві ці позиції.

Вираз категорії текстового часу здійснюється за допомогою лексичних одиниць, що позначають моменти і відрізки часу, напрямок (вектор) часу, а також темпоральні відносини (час, рік, мить, вчора, в минулому році, вирости, постаріти, раніше, пізніше, потім, в той період). Лексичні сигнали часу можуть бути полнозначного конкретними номінаціями (тиждень, хвилина, 11 вересня, навесні), а можуть мати відносний характер (зрідка, колись, майбутнє, кілька років потому, до того, після війни). Прямими показниками часу є дати; сема часу присутній в назвах історичних подій і реалій, іменах історично значимих персонажів, позначеннях предметів побуту певної епохи.

Для реалізації текстового часу важлива послідовність подання. Наприклад, оповідання як функціонально-смисловий тип викладу засноване на сприйнятті і поданні дійсності в се послідовно-часових зв'язках. Зміна темпоральної точки зору позначається також фразовими покажчиками переходу до нового стану свідомості: пригадується, як ..; в дитинстві ми. .; сподіваюсь що..; якщо заглянути в майбутнє. Граматичне час дієслова, як правило, не має текстового значення. Лише в розмовній мові ця категорія семантізована: граматичне даний вказує па реальний час перебігу промови; минуле і майбутнє час - на відповідні сфери реального часу. В інших стилях за допомогою форм дієслівного часу здійснюється розподіл тексту на фрагменти і встановлюється зв'язок між цими фрагментами. Кожен функціональний стиль характеризується типовою для нього темпоральной організацією тексту і темпоральними домінантами.

Текстове простір (локальність) - категорія, за допомогою якої зміст тексту співвідноситься з ідеєю простору: місцем текстових подій, переміщенням персонажів і т.д. Текстове простір може являти собою втілення реальної дійсності або її суб'єктивне переломлення. Крім того, текст не тільки відображає певний фрагмент дійсності, вписаний в загальну просторову картину світу, а й сам володіє просторовими характеристиками, тобто існує як простір - лінійне і площинне. Поза даних відносин створити текст неможливо. Текстове простір, як і час, - обов'язкова змістовна складова мовного твору.

У межах основних типів категорії простору - об'єктивного (диктумного) і суб'єктивного (модусно) - виділяють концептуальне простір (різновид об'єктивного на рівні логічних абстракцій) і художній простір (різновид суб'єктивного, що створює художній образ простору).

Для просторової структури тексту важлива вихідна смислова точка, яка вказує на місце розташування суб'єкта. Дана точка "тут" або "там" може вказувати па реальне становище автора щодо подій тексту, постійне або змінюється, а може носити умовний характер.

Категорія локальності має два різновиди: статичну (розташування в просторі) і векторну (напрям, переміщення в просторі). Обидві ці ідеї виражаються за допомогою відповідної лексики (місце, простір, довжина, ширина, далеко, близько; направлятися, наближатися, йти, крутитись), прийменників просторового значення (на, під, близько, над, до, через), топонімів і географічних термінів, слів з потенційними семами локальності (такими семами характеризується вся конкретно-предметна лексика). Різні функціональні стилі по-різному організовані в категоріально-просторовому плані.

Категорії текстового простору і часу тісно переплетені. Вони ізоморфні (характеризуються однотипним мовним поданням) і в рівній мірі задають смислові координати тексту, позначають обставини, в які поставлений автор. У сукупності текстеми часу і простору утворюють особливу комплексну категорію - текстової хронотоп. Час і простір - це універсальні властивості всього сущого. М. М. Бахтін писав: "Всяке вступ до сферу смислів відбувається тільки через ворота хронотопів" [2]. Все це говорить про значущість даних категорій. При цьому категорія часу є домінуючим структурним підставою оповіді, а категорія простору організовує ФСТР опису.[2]

Хронотоп спільно з суб'єктної позицією автора формує ще більш складна комплексна категорію, це локація тексту. Трикомпонентна категорія локації має кілька різновидів: "я - тут - зараз", "я - там - тоді", "він - тут -тоді", "він - там - зараз" та ін. Та чи інша модель локації може поширюватися на цілий текст, а може формувати окремі фрагменти і частини тексту.

Тональність (текстова модальність) - категорія, в якій знаходить відображення емоційно-вольова установка автора тексту, його психологічна позиція по відношенню до викладається, а також до адресата і ситуації спілкування. Тональність тотожна суб'єктивної модальності в її текстовому прояві. В. В. Виноградов застосовував термін емоційний тон і вважав можливим визначати основний тон художнього твору [3].[3]

Зміст тональності складають приватне авторське бачення теми і психологічне саморозкриття автора, володіють, за законом емоційного зараження, ефектом посиленого впливу па адресата. Складові частини даної текстеми: емоційна оцінка, інтенсивність (посилення, надмірність) і волевиявлення, при провідній ролі емоційних (емотивних) складових.

Засоби вираження тональності різноманітні. У їх числі емоційні вигуки, модальні слова, емоційно експресивна лексика, у тому числі з суфіксами суб'єктивної оцінки, слова-іптепсіфікатори, форми наказового способу, кошти експресивної Фонік і синтаксису, спеціальні прийоми виразності (стежки і фігури). До них можуть додаватися нейтральні мовні одиниці з контекстною емоційної конотацією, ритмічні мовні засоби емоційної експресії, композиційні прийоми експресивності.

За змістом слід розрізняти тексти з вираженою і з "нульовою" тональністю. Нейтральна (нульова) тональність пов'язана з об'єктивністю викладу, малої значимістю психологічної складової мовного спілкування. Така реалізація категорії характерна для логізірованной текстів, автор яких прагне відсунути своє я на користь об'єктивності викладу. Різновиди вираженою тональності різноманітні. Їх список дуже великий і навряд чи підлягає суворої класифікації. Головне для дослідника у цій сфері - НЕ типологизация видів тональності, а максимально достовірна кваліфікація кожної з них. В. В. Виноградов, наприклад, визначив тональність Житія протопопа Авакума як "глибоко особистий тон простодушно-довірливого оповідача, у якого рій спогадів мчить в стрімкому потоці словесних асоціацій".

У пошуку типів вираженою тональності можна спертися на особливості авторського світосприйняття. Так, позитивна оптимістична тональність характеризується наявністю позитивних емоційних оцінок, активної життєствердною енергією. Прикладом такого тексту може послужити пушкінське: Мороз і сонце. День чудовий! Ще ти спиш, один чарівний. Пора, красуня, прокинься! Песимістична тональність створюється зниженими та негативними емоційними оцінками, слабкою енергією, загальним апатичним настроєм. В якості прикладу згадаємо рядки О. Блока: Ніч. Вулиця. Ліхтар. Аптека. Безглуздий і тьмяне світло. Живи ще хоч чверть століття - все буде так. Виходу немає. Всього спектра конкретних різновидів тональності дана дихотомія, зрозуміло, не покриває.

Тональність може бути постійною протягом цілого тексту, але частіше характеризується мінливістю і разнонаправленностью емотивних, параметричних і волюнтатівной характеристик. Кожен функціональний стиль характеризується своєю тональної картиною, в загальних рисах повторюваної від тексту до тексту. Жанрова систематика функціонального стилю уточнює загальну картину, причому категорія тональності іноді є важливим жанрообразующим ознакою (СР такі жанри, як наказ і довідка, інтерв'ю та допит, мова на мітингу і лекція).

Композиція - категорія структурного характеру, за допомогою якої здійснюється вираз і розвиток теми. Способом вираження композиції є угруповання і послідовність змістовних частин тексту, мотивовані задумом автора. Якщо брати текст в статиці, як закінчене мовне ціле, то композиція - це будова, розташування частин, структура мовного твору. Якщо ж трактувати текст як лінійний ряд мовних одиниць і процес мовного спілкування автора й адресата, то під композицією слід розуміти вибудовування послідовності частин, за допомогою якої поступово розкривається цілісний задум автора.

Мовні одиниці вираження цієї текстеми: а) композиційний фрагмент (мікротекст) - далі не ділимо змістовна частина тексту, щодо рівна сверхфразовом єдності (в монолозі) або диалогическому єдності; б) композиційний блок - об'єднання фрагментів, яке характеризується відносною змістовної самостійністю, структурної завершеністю і формального виділення в тексті. Остання досягається лексичними, граматичними, контекстними, а також зовнішніми способами (нумерація, абзацний виділення, пробіл, в усному мовленні - пауза); в) композиційної частина змістовне і функціональне об'єднання декількох блоків.

Універсальної статичної структурою тексту є трехчастная композиція, основні частини якої - це композиційна рамка (вступ і висновок) і вписана в неї основна частина. Кожна з композиційних частин тексту володіє власною комунікативною метою. Вступ несе психологічне навантаження; основна частина містить розробку теми, тобто відіграє основну змістовну роль; висновок узагальнює тему і надає тексту завершеність шляхом встановлення зв'язку зі вступом. Композиційні частини повинні відповідати характерним для конкретного жанру пропорціям і можуть розмежовуватися за допомогою спеціальних логічних зв'язок, а в усному мовленні, додатково, за допомогою темпу і пауз. Кожна з названих композиційних частин може ділитися на блоки і фрагменти, причому до їх структуруванню пред'являються ті ж вимоги пропорційності і виділене ™ компонентів. Особливим композиційним блоком є заголовок. При малому мовному обсязі він відрізняється великого смислового ємністю, представляючи собою "згусток змісту" цілого тексту. Деякі стилі використовують заголовний комплекс: заголовок разом з над- і підзаголовком; з епіграфом.

Динамічний аспект композиції пов'язаний насамперед з породженням монологічного тексту і припускає, що автору слід підібрати потрібні компоненти, визначити їх ставлення до мети і основної думки тексту, зробити угруповання компонентів і, нарешті, розмістити відібране в певній послідовності, поєднуючи власні установки і традиції жанру з інтересами адресата. Готовий текст також може бути розглянутий з динамічною точки зору.

Ще в класичній риториці виділені логічні моделі розгортання теми в першому розділі основної частини - викладі. Пізніше ці моделі стали поширювати па всю основну частину, вписуючи в них аргументацію. Перша з композиційних моделей - це природний порядок викладу, відповідний реальному розвитку події. Пізніше даний композиційний хід отримав назву історичного, або хронологічного викладу. Йому протиставляється модель штучної угруповання фактів, спрямована па аналіз викладається події. Дана модель має кілька різновидів: композиційний хід дедуктивний (від загального до часткового), індуктивний (від часткового до загального), аналогійний (порівняльний), стадіальний, або ступінчастий (що не припускає повернення до вже розглянутої позиції) і концентричний, навпаки, передбачає неодноразове повернення до проблеми.

При розробці композиції тексту автор повинен враховувати співмірність відомого і нового, раціонального та емоційного, теоретичного і фактичного, негативного і позитивного. Конкретні пропорції матеріалу визначаються задумом автора і можливостями адресата, коригуються законами стилю і жанру.

Мовностилістична характеристика композиції передбачає визначення кордонів композиційних блоків, стандартності або нестандартності їх будови, виявлення ознак їх внутрішньої єдності і способів невербального зв'язування.

Взаємозв'язок основних категорій тексту здійснюється за законами ієрархії. На базі конструктивного принципу стилю виділяються домінуючі і підлеглі їм категорії. Статус домінуючої або підпорядкованої категорії позначається на якості її мовної репрезентації та кількісні характеристики репрезентантів.

  • [1] Борисова І. Н. Русский розмовний діалог: структура і динаміка. М .. +2009.
  • [2] Бахтін М. М. Питання літератури та естетики. М., 1975. С. 406.
  • [3] Виноградов б. В. Вибрані праці: Про мову художньої прози. М., 1980.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

Стилістика текстових категорій
Релігійний стиль в аспекті текстових категорій
Публіцистичний стиль в аспекті текстових категорій
Науковий стиль в аспекті текстових категорій
Розмовний стиль в аспекті текстових категорій
Офіційно-діловий стиль в аспекті текстових категорій
ТЕКСТОВІ ПРОЦЕСОРИ
Основні категорії педагогіки
Текстовий процесор WORD FOR WINDOWS
ОСНОВНІ ПОНЯТТЯ І КАТЕГОРІЇ РИНКУ ТА МАРКЕТИНГУ
 
Дисципліни
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук