Навігація
Головна
ФУНКЦІОНАЛЬНІ СТИЛІ. ЗАГАЛЬНІ ОСОБЛИВОСТІФункціональні стилі російської літературної мови. Стилеобразующие...Стилеобразующие фактори. Система функціональних стилів російської...ХАРАКТЕРИСТИКА функціональних стилівПідстилі і жанри офіційно-ділового стилюДіонісійського і аполлоновское початку. Художній стиль. Художній жанрЖанрові особливості і стиль "Слова"Музичний стиль і музичний жанр як відображення системи регламентів...Епоха і стилі музичного романтизмуЕксплуататорської-авторитарний стиль
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Функціональний стиль й жанр

Оперуючи поняттям функціонального стилю, дослідник знаходиться майже на найвищому рівні абстракції в межах мови (вище тільки мова в цілому). Даний рівень дозволяє оперувати не піддається точному обчисленню величезним об'ємом мовного матеріалу, який складається з відносно близьких між собою текстотіпов. Кожен такий текстотіп - жанр - природно склався на базі комплексу екстра- і інтралінгвістичні факторів. М. М. Бахтін зазначав, що в кожній сфері діяльності є цілий репертуар жанрів, а функціональні стилі є "жанрові стилі певних сфер діяльності та спілкування". Поняття жанру відноситься до числа найважливіших для виробництва та сприйняття тексту. Деякі дослідники вибудовують характеристику функціонального стилю у вигляді послідовного опису складових його жанрів.

Під жанрами розуміються також класи висловлювань (це, за Бахтіним, первинні жанри). Як і вторинні жанри (класи текстів), вони є "відносно стійкими формами (моделями) духовної соціокультурної діяльності" [1]. Питання про співвідношення первинних і вторинних жанрів ми не розглядаємо (нарис загальної теорії мовних жанрів див. У зазначеній роботі), термін жанр застосовуємо тільки як вказівку на клас текстів - цілісних і закінчених реалізацій авторського задуму.[1]

Жанровий рівень відповідає практичним потребам мовного користувача, постійно стикається з сприйняттям і який вдається до створення типових висловлювань і текстів. У мовному свідомості особистості зберігаються не тільки одиниці мови і правила їх зв'язування, а й основні жанрові схеми. Багаторазове сприйняття східних текстів (наприклад, казок в ранньому дитинстві, ліричних віршів в шкільному курсі літератури, нарисів при читанні газет) дозволяє вловити і закріпити зв'язок авторської целеустановки та обсягу тексту, послідовності необхідні її реалізації мовних дій, композиційної схеми, необхідних мовних засобів. Так у свідомості формується приблизний соціокультурний та логіко-лінгвістичний зразок текстотіпа, опора для швидкої орієнтації при сприйнятті інших подібних текстів, а також для текстопроізводства. Жанри мають стійкі і широко відомі пересічному користувачеві мови найменування: довідка, протокол, доповідь, розповідь, роман, нарис, інтерв'ю, проповідь, стаття і т.д.

Для текстів одного жанру характерна єдність авторської точки зору, загальна тематична схильність, збіг стилістичного оформлення і композиційних стандартів. Триєдність теми, стилю і композиції як засіб втілення авторського задуму і вирази жанрової форми виявлено в роботах М. М. Бахтіна 50-х рр. XX ст. Тематичний (змістовний) компонент жанру пов'язаний з вибором і способом розкриття теми, прийнятими в даній групі однорідних текстів. Так, в жанрі дослідницької наукової статті передбачається обґрунтування авторської гіпотези, а в жанрі довідки - офіційна констатація певного соціального факту. Стилістичний компонент жанру відображає особливості відбору груп мовних засобів, а також специфіку повторення і поєднання відібраного. Композиційний компонент жанру складають правила текстових пропорцій і послідовності частин, а також способи логічного скріплення частин, експлікується змістовне будова мовного твору. До цій тріаді додається параметр обсягу тексту: розрізняються малі та великі жанри.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Сувора заданість і неодмінна відтворюваність параметрів формує Клішованість текстових ознак, наприклад, клішірованний композицію, і навіть клішірованние жанри в цілому (найбільше вони характерні для офіційно-ділового стилю мови).

Жанр-текстотіп і функціональний стиль співвідносяться як приватне і загальне. Жанровий рівень створює конкретну основу класифікації функціональних стилів на текстовій основі. Функціональний стиль являє собою сукупність жанрів, об'єднану на базі основних стилеобразующих факторів. Рівень функціональних стилів - це узагальнений рівень, що дозволяє усвідомлення мовної системності літературної мови в цілому і зіставлення величезних текстових масивів. Кожен з них є сукупністю східних текстів та функціональної мовної спільністю. Жанрова мовна різновид літературної мови, що представляє більш низьку щабель класифікації, пов'язана з функціональним стилем ієрархічно, тобто на тому ж логічному підставі, але зі збільшеним числом конкретизаторів цього підстави.

Середній рівень узагальнення у функціональній стилістиці фіксується за допомогою терміна подстиль. Життєвий досвід демонструє неоднорідність кожного з видів людської діяльності. Досить розрізняються працю теоретика, викладача та популяризатора однієї і тієї ж науки; робота зі складання законів і веденню буденного діловодства; сухе інформування про події та рішення ідеологічних завдань за допомогою оперування документальної інформацією. Відповідно утворюються угруповання близьких за целеустановкой і характером комунікації жанрів - жанрові типи. Наприклад, стосовно публіцистиці виділяють інформаційні, аналітичні та художньо-публіцистичні групи жанрів; стосовно до наукової мови - жанри власне наукові, навчально-наукові та науково-художні. Жанрові типи - це і є підстилі.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Описана функціонально-стильова система, як уже зазначалося, складалася поступово в ході загального історико-культурного розвитку літературної мови. Наслідком цього є неповна послідовність логічного співвідношень понять 'функціональний стиль' і 'жанр-текстотіп'. Їх співвідношення загального та приватного припускає закріплених за кожним функціональним стилем свого окремого набору жанрів. В більшості своїй так і є (довідка, акт, наказ, протокол, закон -жанр офіційно-ділового стилю; кореспонденція, репортаж, інтерв'ю - публіцистичні жанри; проповідь, житіє, акафіст - релігійні і т.п.). Однак самостійність і, ймовірно, практична значущість жанру доводиться наскрізним функціональним характером деяких жанрових форм. Такий жанр листи (епістолярний жанр): поряд з особистими пишуться листи ділові, відкриті (публіцистичні), на цій основі може бути створено художній твір: розповідь або навіть роман у листах. Не закріплені у функціонально-стильовому відношенні жанри статті (стаття наукова, газетний, стаття закону); нарису (нарис публіцистичний і науковий), оповідання (літературно-художнього і розмовного), бесіди (розмовної та ділової). Ймовірно, природний розвиток функціональної системи російської мови йшло саме на рівні жанрів, недарма імена багатьох жанрів входять в загальновживаний лексичний фонд і використовуються в невимушеній розмовній мові (я тобі листа пришлю; ти довідку взяв ?; вже наказ вивісили; протокол ще підписати треба і т .п.). Узагальнення ж стилістично східних жанрів відбулося вже в рамках наукового вивчення мови, представляючи собою наукову класифікацію. Стилістика дозволяє трудність логічного накладення понять 'жанр' і 'стиль' за допомогою використання уточнюючих визначень у складі позначень жанру: діловий лист, розмовний розповідь, науковий нарис, ділова розмова і т.п.

Жанровий погляд па функціональні стилі дозволяє чітко позначити існування прикордонних зон, а точніше, зон накладання, поєднання функціональних стилів. Якщо використовувати ще одне площинне зображення російської функціонально-стильової системи (див. Рис. 2, ідея схеми належить М. Н. Кожиной), то накладення "пелюсток" ясно покаже ці зони. Ми добре знаємо їх і як практичні користувачі російської мови. Жанр реферату та анотації зближує наукову та ділову мову; жанр нарису має риси публіцистичного, художнього та розмовного стилів; інструкція із застосування ліків або складних технічних пристроїв має ознаками не тільки ділової, але і наукової мови; розповідь як художній твір і публіцистичний жанр інтерв'ю явно спадкоємні по відношенню до розмовного оповіданням та розмовної бесіді; науково-популярна стаття поєднує в собі наукову позицію і художній погляд автора, промова прокурора і адвоката під час судового процесу характеризується суміщенням чорт наукової, ділової, публіцистичної, розмовної і, фрагментарно, художньої мови. Нарешті, в принципово гібридному жанрі есе злилися воєдино ознаки наукової, художньої, публіцистичної та розмовної мови. Укотре підкреслимо, що сказати не заперечується наявність

Співвідношення функціональних стилів

Рис 2. Співвідношення функціональних стилів

"власних жанрів" кожного окремого стилю: монографія -сугубо науковий жанр, проповідь - релігійний, репортаж - публіцистичний, роман - художній. Такий стан справ природно і ще раз доводить, що функціональні стилі відкриті для взаємодії, а літературна мова розвивається, як крона дерева, - окремо і у взаємозв'язку її гілок.

Якщо перед функціональної стилістикою стоїть завдання опису всієї стилістичної системи, тобто шести стилів російської мови, то попередньо має бути вирішене питання про те, як враховується жанровий розклад у межах стилю і на матеріалі якого жанрового складу описується функціональний стиль (задача опису стилю на основі всієї сукупності жанрів практично не вирішувана через гибридности деяких з них, а також неможливості обстеження величезних текстових масивів). Це питання дозволений сучасною стилістикою безперечно. У відповідності з теорією поля в лінгвістиці, функціональний стиль як сукупність жанрів має ядро у вигляді власних жанрів і периферію у вигляді жанрів гібридних, міжстильових. Функціональний стиль описується на базі центральних, ядерних для даного стилю жанрів, оскільки саме вони в максимальному ступені є носіями специфіки даної мовної різновиди. Науковий опис гібридних жанрів може бути виконано в другу чергу, на базі опису ядра стилів.

Нагадаємо ще раз про нормативності функціонально-стилістичного опису. Функціональна стилістика нормативна, оскільки її спостереження і висновки будуються на матеріалі літературної мови, якісних в мовному відношенні текстів. Авторитетність джерела, головний критерій нормативності, в більшості стилів носить усереднений масовий характер, однак запорукою його наявності та дієвості служить освітній ценз активних користувачів стилю (вчених, священнослужителів, журналістів, викладачів, юристів, усіх освічених людей), а також соціальний інститут редагування всієї масової текстової продукції. Таким чином, ортологіческіх аспект, принаймні на даному етапі розвитку функціональної стилістики, зливається З реме- і текстотіпологіческім.

Загальна мета лінгвістичного опису функціонального стилю без кінця наштовхується па складність об'єкта, обсяг, багатофакторність і багатоаспектність якого безпрецедентні: функціональна стилістика претендує на опис закономірностей всієї літературної мови, всіх текстів на літературній мові в усіх сферах людської діяльності. Проте "безрозмірність" об'єкта функціональної стилістики непереборною перешкодою не є. Матеріал наукових спостережень вважається достатнім, якщо його додавання вже не вносить новизни. Як тільки висновки про мовної типовості починають повторюватися в кожному новому тексті, кількість текстового матеріалу можна вважати достатнім. З урахуванням постійного мовного та цивілізаційного розвитку необхідна подальша перевірка збереження або перетворення зазначених ознак типовості, але й вона не вимагає суцільного обстеження всього масиву нових текстів для отримання достатньо достовірних мовностилістичних висновків.

Що ж до кількості параметрів досліджуваного об'єкта (системи функціональних стилів, кожен з яких представляє собою екстралінгвістичні обумовлене мовне єдність і реалізується як тип текстів), то вихід із ситуації ми бачимо в суворої планомірності стилістичного опису. Опис функціональних стилів на основі рівневої концепції мови вичерпних результатів дати не змогло. Просування спостережень в область мови і тексту ще збільшує кількість параметрів опису, але є надія, що саме тут більш виразно, ніж в мовному наборі, виявиться специфіка функціональних стилів. Важливо, однак, щоб це опис не було одноплановим, щоб воно відображало всі основні системні страти сукупності мовних творів. На підставі теорії мовної системності та сучасної концепції функціональної стилістики, опис кожного функціонального стилю в даному підручнику здійснюється по моделі, розгорнуто представленої в гл. 1. У стислому вигляді її положення зводяться до наступного.

Загальну вступну частину опису функціонального стилю утворюють коментований перелік стилеобразующих факторів, визначення конструктивного принципу стилю (провідною речемислітельной ідеї), коротка характеристика жанрових типів (підстилів) і конкретного жанрового складу цього стилю з виділенням ядерних жанрів. Основою лінгвістичного опису специфіки стилю є типологія одиниць мовної системи (Коммуник), представлена в послідовності від простих одиниць до складних. Особливості кожного функціонального стилю визначаються спочатку за складом типових лінгво (елементарних мовних одиниць, актуальних для даного стилю), потім за складом речемь (комбінацій мовних одиниць і мовних прийомів) і, нарешті, за складом тексту (композицій мовних засобів різного ступеня складності). Відзначаються всі ті кошти, які висунуті на значиму роль в однотипних текстах за допомогою підвищення їх частотності та розташування в сильних позиціях тексту. Опис Лінгва виконується в рамках рівневої концепції мовної системи, з переважною увагою до лексичним і граматичним явищам.

Ілюстрування положень проводиться за допомогою списків лінгво і цитат з творів різних функціональних стилів. Текстеми функціонального стилю демонструються на базі фрагментів-мікротекстів і цілих текстів, а також витягнутих з текстів вибірок мовних засобів. Матеріал аналізованого стилю орієнтований па можливо більш різноманітну його картину за періодами, жанрами, предметним сферам, авторству.

Послідовність опису функціональних стилів традиційна. Слідуючи за хронологією історичного процесу, слід було б спочатку описати розмовний і художній, а потім сформувалися пізніше книжкові стилі. Однак книжково-письмова культура набула настільки велику значущість в сучасному світі, ставши опорою безлічі професійних мов, засобом публічного спілкування, способом оформлення всієї інтелектуальної діяльності, що зазвичай характеристику функціонування мови починають з книжкової сфери. Цей порядок підтриманий і нами.

Художній стиль (тексти художньої літератури) розглядаються в розділі 3 в аспекті креативності. Стандартна трёхаспектная характеристика даного функціонального стилю не наводиться в силу обмеженості обсягу видання.

  • [1] Салімовскій В. А. Жанри мовлення у функціонально-стилістичному освітленні (науковий академічний текст). Перм, 2002. С. 31.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

ФУНКЦІОНАЛЬНІ СТИЛІ. ЗАГАЛЬНІ ОСОБЛИВОСТІ
Функціональні стилі російської літературної мови. Стилеобразующие фактори. Класифікація стилів
Стилеобразующие фактори. Система функціональних стилів російської літературної мови
ХАРАКТЕРИСТИКА функціональних стилів
Підстилі і жанри офіційно-ділового стилю
Діонісійського і аполлоновское початку. Художній стиль. Художній жанр
Жанрові особливості і стиль "Слова"
Музичний стиль і музичний жанр як відображення системи регламентів культури
Епоха і стилі музичного романтизму
Експлуататорської-авторитарний стиль
 
Дисципліни
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук