Навігація
Головна
ФУНКЦІОНАЛЬНІ СТИЛІ. ЗАГАЛЬНІ ОСОБЛИВОСТІГазетно-публіцистичний стильПубліцистичний стильПубліцистичний стильЛінгвеми публіцистичного стилю
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА ФАКТОРНИХ РИНКІВЗагальна характеристика технічного регулювання
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Публіцистичний функціональний стиль

Загальна характеристика

Публіцистичний стиль пов'язаний з широким спектром громадських занять та інтересів, практичними, політико-ідеологічними та культурними відносинами, з впізнавання і осмисленням осіб і подій, що формують вигляд сьогоднішнього дня. В ідеалі, він виступає одним з об'єднувачів нації, сприяє вихованню громадянських почуттів людини, розвитку його кругозору. Автор публіцистичного тексту - це людина соціальний, одягнений моральною відповідальністю, що діє з позицій суспільних інтересів. У той же час це індивід, людина приватний, він виступає від свого імені, спирається на свої погляди і досвід.

Назва стилю - публіцистичний (від лат. - Суспільний) - пов'язано насамперед з його змістовною стороною: це стиль, присвячений обговоренню суспільно значущих питань. У той же час можна прочитати в ньому вказівка на комунікативну рамку висловлювання. Публіцистичний стиль характеризується масової адресованностью, недарма стали споживані терміни-синоніми засоби масової інформації (ЗМІ) і мас-медіа. Точка зору автора, як правило, є вираженням колегіального погляду засоби масової інформації (газети, журналу, телевізійного каналу) на представляється предмет.

Відповідно з розвитком засобів комунікації, зміцненням промислового способу виробництва і розповсюдження інформації склад публіцистичного стилю все ускладнюється. Сучасні канали комунікації забезпечили можливість масового використання усного мовлення (радіопубліцістіка), сполуки візуального та вербального компонентів (полікодовий феномен телепублицистике), нарешті, з'єднання масового і особистого спілкування в інтерактивній взаємодії (інтернет-публіцистика). Електронні ЗМІ відкривають загальний доступ до актуальної інформації, формують загальносвітове інформаційне поле, яке володіє колосальною силою впливу на суспільство. Відповідно, формується масове культурну свідомість, неминуче спрощене і усереднене. Масова комунікація породжує масову текстову культуру - загальнодоступну, відсуває багато естетичні цінності на догоду товарним якостям інтелектуального продукту: його новизні, відповідності моді, затребуваності.

Публіцистика знаходиться в постійному діалозі людей та ідей. Монологічність радянського публіцистичного тексту, в якому декларувалася певна ідеологічно витримана думка, пішла в минуле. У пострадянський час основний російської тенденцією суспільних процесів є заміна монологу діалогом. Діалогічність як фундаментальна якість публіцистики передбачає постійний облік погляду адресата і спільне з адресатом мовне просування автора до мети спілкування. На перший план висуваються діалогічні жанри, інтерв'ю відсуває значимість нарису. Сучасна публіцистика особистісний, прояви авторського Я журналіста правомірні і природні, і результативність впливу на чужу думку підвищується за рахунок емоційної підживлення оцінок, причому оцінки ці відкриті і соціальні. Наскрізна відкрита оцінність в публіцистиці - постійна величина; той же плюс особистий характер експресивності - типова риса публіцистики нинішньої.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

У інформаційному відношенні публіцистичний стиль набагато конкретніше, ніж науковий або офіційно-діловий. Для журналіста представляє інтерес будь-яке явище, якщо воно відповідає вимогам актуальності і новизни або актуальному приводу. Особливо важливе місце відводиться ідеології та політиці. Загальна соціальна роль публіцистики - служити формуванню громадської думки з приводу реальних подій, ситуацій та осіб, які заслуговують уваги суспільства, а також впливати на сформовану громадську думку. У центрі уваги - актуальну подію і конкретна людина, її вчинки, рішення, взаємодія з іншими людьми. Особливим предметом є історична подія, наукове відкриття або культурне досягнення минулого. Інформаційним приводом при такому виборі служить дата, що нагадує про них, а метою - популяризація вітчизняної та світової павуки і культури. У відображенні будь-якої теми журналістика фактографічності, і хоча тут постійно йде пошук соціальних типів і загальних проблем, цей пошук базується на реальних фактах життя. Об'єктивність повідомлення про подію є принципом інформаційної журналістики.

Узагальнено, публіцистичні тексти повинні містити в собі уявлення і осмислення всього, що відбувається у світі з позицій суспільного блага, істини і справедливості. Це ідеал. Реально публіцистика демонструє далеко не тільки прагнення до нього, вона являє собою арену боротьби ідей, утвердження влади та протидії їй, сумлінних помилок і обдуманої маніпуляції громадською думкою, словом, весь спектр суспільних відносин, всі позиції, у тому числі суспільно засуджувані. Істотно також, що будь-який факт дійсності оцінюється тут насамперед з позицій новизни і захопливості для читача, глядача, слухача. Гармонійне поєднання етичних норм і установки на захопливість вдається далеко не завжди, бажання привернути увагу і націленість на зовнішній інтерес нерідко перекривають як інтелектуальні, так і етичні завдання. Сенсаційність застує очі багатьом періодичним видання, приносячи їм чималий матеріальний успіх і одночасно реалізуючи "гру на пониження", тобто розмивання моральної платформи суспільства і зневага до інтелекту. Багато що визначається товарним характером інформації в сучасному світі і насильством масової культури, так що дійсність сучасної публіцистики від ідеалу далека.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Речовий лад публіцистичного стилю визначається особливостями виробництва текстів (інформація повинна бути вербализована за законами жанру і передана адресату швидко, іноді в гранично стислі терміни), а також установкою публіциста на звернення не тільки до розуму, а й до почуттів свого адресата. З цими двома факторами пов'язаний конструктивний принцип стилю: поєднання стандарту та експресії. Обширний набір мовних кліше складає необхідну рису стилю і його норму. Це не нове: кожен функціональний стиль характеризується набором власних мовних стандартів, проте тільки публіцистичний зрівнює в правах функції інформування і впливу і розташовує клішованими способами вираження того й іншого. Інформаційна достовірність визначається аргументованістю висловлюваних положень, опорою на термінологію відображуваної сфери діяльності, детальним описом фактів.

В області впливу публіцистика знаходиться в стані безперервного пошуку і, в даний час, майже повної відсутності стилістичних обмежень. О. А. Лаптєва пише: "Принцип газетного мови такий: в ньому можна все. І це" все "утворює підсистему". Суворіше кажучи, естетичним орієнтиром публіцистичної мови є стилістичне різноманіття. Нормою сучасної публіцистики є поєднання двох мовних стихій: книжково-письмовій та усно-розмовної (причому в рамках широкого розуміння розмовної мови). Привабливість і впливає сила мовної природності використовуються тут повною мірою, тим більше що остання забезпечує доступність викладу. Різні цілі впливу (переконання, агітація, розвага) співвідносяться з різним набором застосовуваних для цього мовних засобів. Зближення дистанції з адресатом, спрямованість на вільне і хльостко оформлення думки, схильність пройти по грані літературності із залученням жаргонних і просторічних засобів характерні для багатьох видань і авторів. Відторгається також традиційно книжкова експресія (висока лексика, тропи й фігури мовлення).

Публіцистичний стиль відноситься до книжкових стилям мови, поряд з науковим та офіційно-діловим. Дійсно, для газетно-журнальної його різновиди характерне переважання письмової форми реалізації та відповідних їй коштів мовного оформлення. За радіо- і телепублицистике, багато в чому зберігають опору на первинний письмовий текст, реалізуються в усному вигляді і орієнтовані па діалог. Тут формуються гібридні жанри публіцистики. В цілому можна констатувати, що для публіцистичного стилю характерний синтез книжкових і розмовних засобів, раціональних і емоційно-експресивних одиниць і структур.

Залежно від ступеня значимості стандартно-інформативних або експресивно-впливають смислів в тексті публіцистичний стиль було прийнято ділити на два підстилі: офіційний (суто інформаційний) і неофіційний, що має ознаки художньої та розмовної мови. Більш сучасний підхід пов'язаний з його поділом на три підстилі (жанрових типу). Це, по-перше, інформаційний подстиль з такими жанрами, як інформаційна замітка, кореспонденція, репортаж; по-друге, аналітичний подстиль, до якого відносяться такі жанри, як проблемна стаття, політична програма, аналітичний коментар, інтерв'ю, відкритий лист, рецензія, моніторинг; по-третє, художньо-публіцистичний підстиль з жанрами нарису, памфлету, замальовки, есе. Підставою даної класифікації є логічне рішення тексту і його естетична програма. У той же час обидві класифікації не протиставлені один одному, а взаємно додатково. Інформаційний і аналітичний підстилі характеризуються домінуванням функції повідомлення, що підвищує роль стандарту, офіційності; художній подстиль висуває на помітну роль експресію, не усуваючи при цьому стандартно-інформативної програми.

Окремої зауваження заслуговує формується в радіо-і телепублицистике фатический спосіб спілкування. Це дискурсивне вираз підкреслено побутової манери і зближеної до межі дистанції з молодіжним адресатом стоїть поза всіх названих підстилів. Тут виразно накладення публіцистичного та розмовного стилів, але справа не тільки в цьому. Непідготовлена неофіційна мова ведучого програми, зазвичай музичної чи ігровий, окреслює "свій коло", в якому діє внутрішній розпорядок спілкування: застосовуються неофіційні імена, молодіжний жаргон, просторіччя; йде руйнування культурних заборон, панує тотальна іронія. Це голос молодіжної субкультури, що отримала в даний час відносне стильове визнання.

Публіцистичний стиль можна ототожнювати з повним складом друкованого видання, корпуси програм телеканалу і т.д. В "сверхтексте" газети чи журналу зустрічаються іностілевие твори. Якщо, приміром, "Російська газета", будучи офіційним органом друку при уряді, публікує тексти офіційних документів або "Літературна газета" -Художнє тексти, то ці тексти не стають публіцистичними. Вони лише квартирують на сторінках періодичного видання, що забезпечує доступ широкого адресата до цих документів або художнім творам. Текстова продукція радіостанції чи телеканалу також складається не тільки з публіцистичних мовних творів. Інтернет, з його безмежними можливостями, все ж залишається лише каналом комунікації, технічним пристосуванням, правда, настільки ємним і потужним, що дозволяє вмістити в себе всю функціонально-стильову систему. Публіцистичний стиль виділяється за сукупністю стилеобразующих факторів і обумовленої ними інтралінгвістичні спільності, а умови виробництва, канал передачі і споживання інформації не настільки впливові, щоб істотно розвести між собою більшість жанрів даного різновиду літературної мови. Зрозуміло, що радіо- і телеречь будуть мати більш сильними ознаками усності, а дискусія на інтернет-форумі - збільшенням ознак разговорности, але основ публіцистики як соціально значущої відкрито оціночної інформативно-воздействующей речи це не коливає.

Проблематичний лише функціональний статус рекламного текстотіпа. Рекламні тексти, безумовно, те саме публіцистичним по поєднанню інформативною і експресивної функцій, по фактологічності, відкритої соціальної оцінковості, масової адресованность. Однак сучасна реклама придбала багато особливостей. По-перше, вона націлена, переважно, на створення полікодового тексту (використовує не тільки вербальний, а й зоровий, слуховий, сценарний коди). У зв'язку з цим реклама стає особливим типом інформаційно-виробничої діяльності. У надрах цієї діяльності сформована профессиограмма фахівця з реклами, який повинен поєднувати в собі креативного текстовика, стиліста-філолога, соціального психолога, економіста, а іноді сценариста і режисера. По-друге, істотно розширилося поле докладання реклами: вона придбала величезний розмах не тільки в комерційній, а й у політичній, і в соціальній сферах. Рекламуються товари та послуги, політичні програми та суб'єкти, соціальні ідеї та проекти. По-третє, в рекламі ретельно опрацьовуються соціально-економічні та прагматичні аспекти. Рекламний текст найточнішим чином прораховується в плані впливу на адресата (гіпотетична аудиторія реклами ділиться за статтю, віком, освітою, родом занять, ціннісним перевагам, достатку). Всі вербальні, візуальні, аудіальні засоби впливу ретельно відбираються під кутом зору прагматичної доцільності. Вплив у рекламі носить практичний характер: воно спрямоване на спонукання до конкретної дії, запланованого рекламодавцем.

Сучасна реклама перетворилася на соціальний інститут, який не тільки займається просуванням товарів і послуг на ринку, по і пропагує цінності й установки суспільства споживання на основі категорії успішності. Реклама претендує на роль впливової сили суспільства. В умовах надлишку інформації при дефіциті знання, що характеризують сучасний світ, її вплив на систему цінностей особистості і суспільства дійсно велике. При цьому реклама приховує свої справжні власне практичні цілі і декларує цілі соціальні, етично бездоганні (всебічну турботу про людину). Виникаючі при цьому дисонанси знімаються різними маніпуляціями: реклама вдається до навіюванню, вміло грає на інтересах, пріоритетах, людських слабкостях адресата.

Вербальний рекламний текст, з одного боку, жорстко обмежений у плані форми (він повинен бути коротким, ясним і дохідливим), з іншого - реклама знаходиться в постійному пошуку нових ідей і засобів виразності, і немає такої мовної форми, структури, прийому, мовного типу , що не експлуатувалися б тут в цілях впливу.

Ціннісний базис і багатосторонній характер діяльності, примат економічної вигоди, технологічність процесу створення полікодового тексту, величезна загальна текстова маса і наявність кола фахівців, які виробляють її, все більше висувають рекламний дискурс і текст на самостійне положення в системі функціональних стилів мови. Таку пропозицію вже прозвучало [1].[1]

На сьогоднішній день питання про функціонально-стильовому статусі рекламного текстотіпа не може бути вирішене однозначно: за наявності сильної тенденції до функціонального відокремлення, необхідно констатувати, що конструктивний принцип реклами як текстотіпа повністю ідентичний принципом публіцистичного стилю. В області ж стилеобразующих факторів реклама як формується область суспільної свідомості є .етіческі сумнівним відгалуженням ідеології.

Трёхаспектное опис публіцистичного стилю проводиться нижче на матеріалі газетно-публіцистичної різновиди публіцистики, із залученням матеріалу інших її різновидів (теле-, радіопубліцістікі і реклами).

  • [1] Кара-Мурза Є. С. Про бідну рекламі замовте слово // Журналістика і культуру мовлення. Вип. 3. М., +1997.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

ФУНКЦІОНАЛЬНІ СТИЛІ. ЗАГАЛЬНІ ОСОБЛИВОСТІ
Газетно-публіцистичний стиль
Публіцистичний стиль
Публіцистичний стиль
Лінгвеми публіцистичного стилю
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА ФАКТОРНИХ РИНКІВ
Загальна характеристика технічного регулювання
 
Дисципліни
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук