Навігація
Головна
Науковий стиль в аспекті текстових категорійРозмовний стиль в аспекті текстових категорійРелігійний стиль в аспекті текстових категорійОфіційно-діловий стиль в аспекті текстових категорійСтилістика текстових категорійГазетно-публіцистичний стильПубліцистичний стильПубліцистичний стильЛексика публіцистичного стилюРечемь публіцистичного стилю
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Публіцистичний стиль в аспекті текстових категорій

Публіцистичний стиль зосереджений на інформації, відібраної під кутом зору актуальності і новизни, причому ця інформація послідовно осмислюється в плані впливу на адресата і подається в оціночному освітленні. Наявність і суміщення об'єктивно-логічної, соціально-оціночної і експресивній складових поширюється па всі текстові категорії.

Тема публіцистичного тексту в своєму розвитку підпорядковується правилу різноманітності. Навіть у малих жанрах публіцистики проявляється турбота про різноманітність одиниць тематичної ланцюжка (43-річний чоловік, пішохід, чоловік). У об'ємних жанрах складу тематичної ланцюжка може налічувати понад десятка одиниць, в числі яких представлені метафоричні освіти і розмовні номінації. Наприклад, в пізнавальному матеріалі про незвичайне явище природи тематична ланцюжок виглядає так: "вогненна дама" (а) - кульова блискавка (Б) - блискавка (в) - кульові блискавки (Г) - загадкова "небесна мандрівниця" (д) - кульові блискавки (2 р.) - кульова блискавка (2 р.) - блискавки-кулі (е) - вони (ж) - блискавки (з) - "небесні Мандрівниця" (і) - кульові блискавки (3 р.) - вогненна куля завбільшки з футбольний м'яч (к) - він (л) - куля (м) - нульова номінація (н) - кульова блискавка - блискавки - кульова блискавка - кульові блискавки - одна з "небесних незнайомок" (о) - вогненна куля (п) - кульові блискавки - вони - кульові блискавки - вона (р) - кульові блискавки ... кульова блискавка - "вогненна дама" - вона (А. Батигін, І. Мосін). У схематичному вигляді ця тематична ланцюжок виглядає наступним чином:

аБвГдГГББежзіГГГклмнБзБГопГжГррГ ... Б Б а р.

В якості основи номінації теми виступає базовий термін кульова блискавка (Б) і його граматичний трансформ кульові блискавки (Г). У ланцюжку представлено п`ятнадцять різних номінацій, у тому числі метафоричні (небесна мандрівниця, небесна незнайомка, вогненна дама) і метонимические (куля, вогненна куля). Спостерігаються правильні чергування стандартних термінологічних і виразних одиниць, повнозначних номінацій і їх контекстних заступників. Кількість контактних повторень однієї і тієї ж одиниці не перевищує трьох, додаткові номінації помітні, особливо коли проведені через той чи інший прийом (наприклад, номінація "вогненна дама" кільцює текст, будучи розташована в заголовку та абсолютному кінці тексту), однак не заступають собою основних найменувань.

Кількість одиниць у тематичній ланцюжку сильно залежить від подстиля і жанру. В інформаційній публіцистиці склад номінацій багато бідніше, ніж в художньо багатих жанрах репортажу, нарису, інтерв'ю. Однак загальний принцип різноманітності і чергування різних номінаційних типів діє повсюдно. Відмінність публіцистичних тематичних ланцюжків від наукових і ділових стосується насамперед до набору і розташуванню складових ланцюжок номінацій. У публіцистичному стилі образні номінації не тільки включені до складу ланцюжка, але нерідко і висунуті на сильну позицію тексту, наприклад, в заголовок. В академічному науковому та діловому стилі це неможливо.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

При переході на підтеми в публіцистиці типовий перехід з родовою номінації на видову, з цілого па частина, причому більш конкретне позначення може базуватися на узагальненому, але може бути й лексично новим. Типовий смисловий перехід від явища до людини, персоніфікується це явище. Наприклад, в проблемному нарисі "Емігранти" базові номінації російська еміграція, емігранти, час від часу пропускаються не тільки через конкретизацію (хвиля еміграції, російська колонія емігрантів), а й через персоніфікацію: Чимало років пройшло з тих пір, як перший російський корабель підійшов до стрімчастому каліфорнійському березі. На його борту різний служивий люд: офіцери і матроси, інженери і медики, купці і селяни; З одним із таких "невозвращенцев" випадково зустрівся в Айові; Л як же ставляться російські американці до нас ?; У штаті Массачусетс живе три покоління родини Зубенко. Дітям пощастило: дорослі будинку намагаються говорити з ними тільки по-російськи.

Інформаційна публіцистика, особливо малих жанрів, тематично обмежена предметно-понятійної сферою; в публіцистиці з воздействующей домінантою припустима також Я-тема. Специфіка стилю виявляється в тому, що образ оповідача не характерний для багатьох жанрів (хроникальной замітки, звіту), а при його наявності в інших характеризується документальністю. Він не створюється у відриві від особистості журналіста, а безпосередньо відображає цю особистість, поставлену в певні реальні та соціальні обставини. Суб'єктивне ставлення до предмета мовлення може виражатися і в текстах, побудованих на формах третьої особи: за допомогою оціночних і емоційно-експресивних засобів ми визначаємо наявність "закадрового оповідача" (Л. М. Майданова), по Я-тема ефективніше. Вона відкриває можливість привнести в текст безпосередність сприйняття, проявити особистісний характер оцінок, створити ефект присутності, задати тональність викладу. Недарма телевізійні репортажі з місця подій прийнято підносити методом прямого включення, ця ідея здійснюється і в письмовому тексті.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

У художньо-публіцистичному тексті, побудованому "від першої особи", авторське Я реалізується в декількох різновидах: оповідач може бути учасником події, дослідником обговорюваної проблеми, згадувати і розмірковує особистістю, оповідачем. При цьому в жодному разі реалізується "громадянське Я" особистості, звіряються з громадськими уявленнями часу.

Я-тема в тексті може бути наскрізною і щільною, розрідженій або точковою. Найчіткіше вона представлена в жанрах репортажу і нарису, дещо скромніше виглядає в жанрі кореспонденції. Від "авторського Я" може оформлятися і оповідання, і опис, і міркування. Основними засобами цього тематичного поля є граматичні форми першої особи, займенники та особисті форми дієслова. При цьому використовується не тільки єдине, по і множинне число цих форм-перш за все займенник ми як форма зближення оповідача зі своїм героєм, а іноді і з адресатом тексту (ВЕЕМ знаємо, як це важко; ми часто забуваємо). До цих засобів приєднується оцінна лексика, засоби вираження модальності (треба, важливо, здавалося б, на жаль) і засоби залучення уваги: проблемні питання, конкретно-предметні характеристики, засоби диалогизации, побіжні зауваження, акцептує висловлювання (що особливо цікаво, зверніть увагу, подивимося), - все , що представляє і конкретизує позицію автора. Лексико-стилістичне поле Я-теми різноманітне, за рахунок чого формується велика кількість тональних рішень даної теми, а з нею і загальної психологічної атмосфери тексту. Тенденція особистісної подачі матеріалу в сучасній публіцистиці розвивається і посилюється.

Композиція публіцистичного тексту значною мірою визначається умовами виробництва та сприйняття текстів. Розрахунок на швидке сприйняття посилює роль заголовка і зачину мовного твору.

Заголовки публіцистичних текстів, відповідно до принципів стилю, діляться на інформативні та експресивні. Навіть в офіційних жанрах публіцистики йде постійний пошук нових виразних форм, а типові структури, наприклад, номинативное словосполучення, включають в себе стилістично марковані лінгвеми (Ескалатор для підземки - виділено розмовне слово; Останній кидок в Європу - про вирішальний футбольному матчі, стандартна метафора; Космічне відчуття - інтерв'ю з прима-балериною, взяте під час її гастрольного спектаклю в кіноконцертному театрі "Космос" - накладення метонімії на метафору). Інформативність заголовка найбільш повно проявляється в дуже популярною в даний час формі розповідного речення-висловлювання, коли заголовок або заголовний комплекс являє собою закінчене повідомлення. При використанні даної структури газета не бореться за стислість заголовки, натомість пропонуючи читачеві самодостатній інформативний предтекст: Кредит можна буде повернути достроково і без штрафів (заголовок). Нововведення торкнеться тих, хто бере нові позики і тих, хто вже їх виплачує (підзаголовок); Росія НЕ БУДЕ нарощувати зовнішній борг (заголовок). У майбутньому році наші позики складуть 30% ВВП. У порівнянні з Грецією це зовсім небагато (підзаголовок); Через відмову гідросистеми "Боїнг" не зміг вилетіти з Томська в Москву (заголовок). Пасажири просиділи в аеропорту більше чотирьох годин (підзаголовок).

У більшості випадків кореспонденції та репортажі, інтерв'ю та статті Озаглавлювати винахідливо, ефектно. Магістральних ліній виразності декілька. По-перше, це разговорность. Поширені цитатний спосіб (особливо в жанрі інтерв'ю), застосування питальних речень, спонукальних конструкцій з обігом і без нього, імітація репліки розмовного діалогу, використання розмовної лексики та ін. По-друге, це лінія прецедентність, у тому числі ігрове обігрування прецедентних текстів, в третій - використання спеціальних засобів виразності (тропів і фігур мови).

Зачин як частина "тіла тексту" за своєю вводящей ролі те саме заголовку. Цей мікротекст дозволяє читачеві зрозуміти загальні змістовні контури публіцистичного матеріалу і визначитися, чи потрібні йому подальші подробиці розпочатої теми.

У зачині зазвичай формується основна тональність цілого тексту, нерідко намічається оцінна позиція. Найбільш типовий зачин описового характеру. Варіанти опису численні. Це і стилістично стримане інформаційне повідомлення, і пейзажна замальовка, і конкретизоване опис місця подій, і художнє портретний опис. Домінує все ж принцип документалізма, що диктує використання власних імен, цифрових даних, ділового лексикону.

Характерно, що більшість газет виділяє зачин у відносно автономний субтекст за допомогою зовнішніх прийомів, найважливішим з яких є шрифтової спосіб. З його допомогою зачин може не тільки змістовно, але і графічно ділитися на складові його компоненти, див. Нижче різне оформлення загальної та деталізуючою частині опису (відтворюється шрифтове оформлення оригіналу):

135800 осіб будуть призвані ЦІЄЇ ОСЕНІ НА ВІЙСЬКОВУ СЛУЖБУ В Збройні сили РОСІЇ. Це майже на 100 000 юнаків менше, ніж навесні, коли у війська було відправлено 218 000 720 чоловік. Про це повідомив журналістам заступник начальника Генштабу Василь Смирнов на традиційній зустрічі, присвяченій початку осінньої призовної кампанії. Одночасно наболіле питання про службу в армії аспірантів та інтернів обговорювалося в Московській міській військовій прокуратурі. На цих двох заходах з'ясувалося, що, по-перше, тепер наша армія не дотягує до мільйона, а по-друге, аспіранти через нерозторопність чиновників Міносвіти так і залишилися без права на відстрочку.

Прокурори, воєнкоми і правозахисники, які зібралися за "круглим столом" в МГВП, торкнулися проблеми аспірантів (Л. Панченко, О. Божьева. Далі весь об'ємний текст оформлений звичайним світлим шрифтом).

Так формується "текст у тексті", лаконічна узагальнена вижимка змісту, випереджає повне мовленнєвий твір і минимизирующая зусилля зацікавленого читача, що вибирає "свої" теми і проблеми.

Оповідний зачин, динамічний за своєю природою, в більшій мірі, ніж описовий, привертає увагу, працює як "зачіпляються гачок" (А. Ф. Коні). Втім, і в описах можуть використовуватися різні прийоми, обнажающие мета впливу, це стежки, нагнітання оцінної семантики, імітація разговорности.

Своєрідним зачином тексту може служити лист читача, сприяюче імітації прямого діалогу з адресатом.

Рефлекси разговорности пронизують в цьому випадку весь текст. У ньому природна "проста фраза" і неприйнятна синтаксична перевантаженість. Дану композиційну структуру широко експлуатує газета "Аргументи і факти":

Без знижки, але з надією?

Чи вдалося Януковичу домовитися про дешевий газ з РФ?

А. Харченко, Білгород

Переговори пройшли в підмосковному "Завидові". Президент України В. Янукович заявив про <...>. У Москві обіцяють продовжити розмову. Серед варіантів - повернення до ідеї про передачу української транзитної труби у власність російсько-українсько-європейському консорціуму.

Кінцівка публіцистичного тексту виділяється в якості композиційного фрагмента тільки в об'ємних жанрах. Як і в інших стилях мови, вона співвіднесена з зачином, іноді дослівно запозичуючи його частина (див. Нижче) і, як правило, відтворюючи тональність. Так добутку повідомляється цілісність і завершеність. Типово також проспективне висновок, в якому йдеться про очікуване розвитку ситуації або стану.

Тенденція дискретності, розбиття об'ємного тексту на сукупність відносно коротких і відносно самостійних складових в даний час дуже сильна. Об'ємний текст, як правило, являє собою сукупність відносно самостійних озаглавлених фрагментів, що мають загальний заголовний комплекс, зачин і кінцівку. Це робиться незалежно від жанру публіцистики, так будують звіти та репортажі, інтерв'ю та нариси. Від характеру теми ця структура теж не залежить, ср уявлення політичної (1) та ліричної (2) теми:

(1) Воскресіння бен Ладена (заголовок). > Z "Арабська весна" перетворилася з казки в фільм жахів (підзаголовок). > 2 Захід повторює схему: "Нам по барабану, що ісламісти при владі: аби не купували зброю у Росії і дали нам нафту качати". Але це вже не спрацює (зачин, виділений в газеті п / ж шрифтом)> 2 "Захід нічому не вчиться": 7. "Відтерти Росію подалі" (внутрішні заголовки частин тексту)> 2 Я не збираюся скаржитися - мовляв, які ми бідненькі і як нас всі ображають. <...> Схема "Нам по барабану, що ісламісти при владі: аби не купували зброю у Росії і дали нам нафту качати" довго не працює. Скільки повинно пролитися крові, щоб в цьому остаточно переконалися ?. Зотов. Кінцівка, виділена в газеті п / ж шрифтом).

(2) Дихання любові (заголовок). > 2 Втративши кохану, він створив фонд її імені й зустрів нову любов (підзаголовок). > Комерсант Вони були разом в горі і радості. Потім вона померла. Л він залишився ... Тут можна було б поставити крапку. Тому що в смерті не можна бути разом. Але можна продовжувати в справах тих, хто тебе любив. Як це сталося з Наташею і Женею (зачин, виділений в газеті п / ж шрифтом). > Комерсант "Пробач, що не врятував"; 2 Перший лист; 2 Наталчина зірка (внутрішні заголовки частин тексту)> Z влітку 2011 р Всесвітня організація по легеневої гіпертензії прийняла до своїх лав велику і безпорадну Росію ... в особі маленького благодійного фонду, створеного Женею Комаровим. - На продовження своєї великої любові (П. Іванушкіна. Частина кінцівки підкреслена в авторському тексті).

Характерний для публіцистики прийом зовнішнього висунення воздействующе сильного короткого текстового фрагмента, який розміщується в тексті як невелика врізка з багато більшим шрифтом і особливими лінійними межами, іноді додатково застосовується колірне виділення. Така "латка" чіпляє увагу читача навіть при побіжному перегляді тексту. Змістовно ставка тут робиться або на логічну ємність висловлювання (На 30% збільшився фонд зарплати вчителів; У наступній Думі повинні залишитися чотирьох фракції; Опалювальний сезон зірваний) або, частіше, на емоціогенних ситуацій, експресивність висловлювання (5 років давали їй лікарі. Але вони помилилися ; Його назвали російським агентом 007; Закоханій жінці завжди 18). Це не простий у вживанні прийом: він виправданий тільки в тому випадку, якщо не йде в розріз з об'єктивним і суб'єктивним змістом тексту, а нерідко вихоплюють ефектне, але абсолютно приватне, випадкове висловлювання .

Так чи інакше, сучасна газета ретельно працює над експлікацією композиції тексту, чим значно полегшує і прискорює сприйняття його змісту.

Хронотоп публіцистичного тексту визначається співвідношенням реального часу і "подвійного" простору - реального і соціального.

Публіцист постійно вбудовує свій текст в історичну перспективу, розробляючи темпоральну позицію "зараз", "сьогодні". Ця позиція абсолютно конкретна або декілька узагальнена ("зараз" як "в цьому місяці", "цього літа", "цього року"), але в кожному разі вона досить точно документується, спеціально обмовляється в тексті. Об'єктивно-реальний час представлення тексту адресату - найважливіша складова документальності публіцистичного тексту. Датування тексту здійснюється у загальному предтекста періодичного видання, поряд з його назвою, і поширюється відразу па всі публіковані тексти окремого випуску газети чи журналу. Фактичні реалії часу, які відповідають його предметно-понятійному оснащенню (добре відстежуються з використання нових запозичень з загальнотехнічної та наукової сфери: смартфон, стовбурові клітини, нанотехнологія, пластична хірургія), і характеристики сприйняття часу (лихі / незрозуміле / дивне / чудове / динамічний час ; час змін / так званої демократії / бюрократичного капіталізму / великої Росії; період кризи / поступового подолання кризи / реформаторства; переломний рік) додатково створюють образ часу, теж документальний і досить суперечливий, оскільки він замішаний на оцінках, що належать представникам різних вікових, професійних, соціальних верств суспільства. Публіцистичний стиль володіє власною поетикою (Г. Я. Солганик), і образ часу складається тут на основі різноманіття точних номінацій епохи і численних оціночних характеристик явищ і подій поточної реальності.

При використанні оповідної (подієвої) схеми тексту сигнали часу наділяються композиційної функцією. Вони найбільш значущі в жанрі репортажу, що відображає розвиток події, наприклад: 7, До початку масштабних маневрів ще півтори години (далі йде опис експозиції навчань)> Комерсант Наші три колони з 16 машин виявлені за безпілотника (далі - опис бомбардування колони)> 2 У гуркоті й диму підкочує до мети. Перед нами - спеціально збудований для навчань в степу селище Пашино (опис селища)> вьехал в Пашино, наша група ...> Починається штурм ...> А наша годинна війна закінчилася. Характерно, що в даній схемі відіграють роль не тільки прямі сигнали часу (у наведеному прикладі -Слова початок і закінчилася), але і категорія послідовності: ланцюг епізодів основної події вибудовується в темпоральний ряд, так що сигнали часу, за винятком крайніх позицій, стають надлишковими.

Подібним же чином може будуватися метасобитіе нарису з власним сюжетом "журналіст вивчає проблему". Етапи цієї події (автор нарису починає розслідування якоїсь проблеми> по ходу розслідування він вживає ряд дій> повертаючись до місця роботи, він обмірковує підсумки своїх дій і формулює власну позицію) також шикуються в послідовність і виконують композиційну роль, читач ж подумки проходить разом з автором шлях до осмислення проблеми.

Крім общетекстовим зв'язку, сигнали об'єктивного часу виконують функцію сегментації. Розташовуючись на початку (факультативно - і в кінці) текстового фрагмента, вони маркують його межі. На темпоральной прив'язці часто вбудовуються в текст розгорнуті ілюстрації з явними суб'єктивними приростами сенсу, от, наприклад, зачин нарису В. Пєскова "Дупло":

На початку вересня я поїхав відвідати ліс, який не бачив років десять. Зграї шукати знайомі прикмети метушні доріжки, що веде через струмок в дубові зарості. Ось кропива на місці занедбаного двору лісника, от більша сосна серед дубів. <...>

А десять років тому я був наляканий появою крупного мешканця ... Це була куниця. <...> Мокра куниця зникла в гілках сусіднього дуба, а я забув про лісовому випадку і тепер от згадав.

Вводять темпоральні сигнали в публіцистиці менш стандартизовані, ніж в строгих стилях мови, часом тяжіють до індивідуальності форми, наприклад, при введенні фрагмента-спогади: Озираючись на події тих днів, я згадую події дворічної давнини; Що там, на початку ?; багато раніше; в далекій юності.

У жанрах інтерв'ю, статті категорія часу ослаблена і менш конкретизована, хоча ні окремих темпоральних сигналів, ні общедокументального "зараз" це не скасовує. При використанні міркування зміст може повністю уводиться у позачасове стан, тобто в область концептуального часу.

Реальний простір також важливо в публіцистичному тексті. За допомогою географічних назв, особистих імен, етнонімів подія тексту розміщується в світовому просторі, і тут же виявляється соціальність створеного просторового конструкту. Назва країни є насамперед назвою держави, назва столиці або ім'я президента -символ країни (Москва заявила ..; Вашингтон вважає .., Горбачов зламав Берлінську стіну), застосування етноніма (росіяни, українці) - вказівкою на громадянство. В рамках стилю сформовані особливі публіцистичні номінації соціально-просторової семантики (Захід, Європа, арабський світ, країни ісламу). Перед нами "простір публіцистичної картини світу" (Г. Я. Солганик), тобто політика, ідеологія, соціологія, середовище проживання, влада, громадська думка в нерозривній сполуці з їх конкретно-фізичними реаліями.

На роль основних номінацій поля простору в публіцистиці висуваються власні імена, оскільки просторова прив'язка відображуваного факту максимально конкретна. Поряд з ними значима конкретно-предметна лексика і засоби просторового дейксиса: відсильні одиниці там, тоді, у напрямку, де і т.п. При тематичної обумовленості насиченість тексту лексичними локалізатори буває велика: Антициклони ще напевно будуть. І в Європейській частині Росії і на Далекому Сході. У нас умови для блокування створюють Уральські гори. Аналогічні процеси відбуваються в Охотському морі. Своєрідним "стандартом виразності" служать численні метонимические перенесення соціально-територіального характеру: вся Сагра, напад па Сагро, Сагра святкувала перемогу над бандитами (тут Сагра - це жителі села Сагра), обговорювали Сагро, писати про Сагро, урок Сагро (Сагра - актуальну подію, збройне зіткнення місцевих жителів з бандитами в уральському селі Carpa). Такі одиниці перемежовуються з вихідним топонімом (на околиці Сагро, виїхати в Сагро) і, при всій їх розмовної природності, несуть в собі експресивне зерно. На добре опрацьований конкретному тлі концептуально значущі ділянки публіцистичного тексту виділяються своєю "екстериторіальність" - нелокалізованностью абстрактно-логічного твердження: Система вибудувана так: кожного міліцейського начальника цікавить думка тільки вищого керівника, від якого він залежить. На простих людей, громадян вони не зорієнтовані.

Міра самостійності та текстова роль просторових сигналів найбільше залежать від функціонально-смислового типу мовлення. У оповідних фрагментах тексту або при оповідної логічній схемі тексту локальні покажчики поєднуються з темпоральними: в лютому в Єгипті; 1 серпня в МВС Росії. Ця структура, будучи родом з розмовної мови (вчора на дачі) характерна не тільки для публіцистики. Стильову специфіку їй надає соціальність лексико-семантичного наповнення.

Описові фрагменти тексту або цілі тексти можуть спиратися на показники простору як на композиційні віхи. Так, в кореспонденції "Під Хабаровському знайшли самородок ціною в 12,5 мільйона рублів", вбудований фрагмент "Найзнаменитіші дорогоцінні гіганти" ділиться на мікротексти з просторово-часовими вводами: Австралія, район Моліагул, 1869; Австралія, 1872 год; Росія, Челябінська область, Царьова-Олександрівський копальня, 1842 год; США, штат Каліфорнія, 1954. У кореспонденції "Хліба вистачить!" Весь розділ "жнив" розмічений просторовими сигналами. Після загального логічного введення з погодою пощастило не всім йдуть "територіальні зведення" про врожай зернових, кожна з яких починається з вказівки місця: Забайкальський край, на Алтаї, в Тюмені, в Курській області.

Ступінь індивідуальності і розгорнення об'єктивно-просторової характеристики текстового змісту залежить від целеустановки автора і специфіки жанру. У об'ємних жанрах художньої публіцистики створюється образ простору, як в художній літературі. Для цього використовуються не лише поодинокі просторові лінгвеми, а й розгорнуті описи. В інформаційних, особливо малих за обсягом, жанрах просторова прив'язка події здійснюється стримано і економно. Саме тут розроблена стандартна логічна модель короткого хронікального повідомлення "що - де - коли", часто що згорнута до формули "що - де", при загальній темпоральной позиції "зараз". Послідовність компонентів, які подаються зазвичай вже в заголовку або в зачині публіцистичного тексту, варіює, хоча найчастіше спочатку задається хронотоп події (або одна з його складових), а потім вже воно називається: днями в центрі Москви відкрилася аптека нового типу; в 2011 році Великий театр знову відкрив свої обійми для публіки; в найближчі роки безробіття в Росії буде зменшуватися; в Китаї можна розгадати таємниці древньої цивілізації.

В цілому комплексна категорія хронотопу в публіцистиці, на відміну від наукового стилю, далеко не тільки службова. Вона важлива як змістовно, так і композиційно. В цілому ж публіцистика створює виразний соціальний зріз кожного періоду розвитку своєї країни і свого народу.

Тональність - психологічний зміст мовного твору - важлива категорія публіцистичного тексту. Різноманіття тональних рішень в публіцистиці безсумнівно, і все ж можна говорити про тональних универсалиях стилю. Насамперед, це тон невимушеності і дружелюбності, тон співбесіди. Сучасна публіцистика встановлює досить близьку, довірчу дистанцію спілкування між автором і адресатом, будує мовленнєвий взаємодія як спілкування рівних за соціальним статусом співрозмовників, вона прагне не віщати, а розмовляти, розмовляти. Незліченна кількість розмовних засобів, які органічно вплетені до складу публіцистичних текстів і задають інтонацію останніх, підтверджує це. Дана тональність входить до числа базових.

Друга складова тональності пов'язана зі світоглядом автора і авторського колективу. У засобах масової інформації діє етичний кодекс, згідно з яким публіцистика має поширювати в суспільстві соціальний оптимізм. У числі людських цінностей оптимізму належить фундаментальна роль, яка визначає якість життя і саме бажання жити. Складові цього феномена: загальне позитивне емоційно-оцінне сприйняття світу і переважання позитиву над негативом; активно-діяльна життєва позиція; спрямованість у майбутнє. Змістовне і речетекстовое забезпечення (або ігнорування) цих установок створює загальний психологічний вигляд окремого тексту і цілого періодичного видання (сверхтекста).

Візьмемо, приміром, один випуск газети "Известия" 2000 Візуальний ряд об'єднаний в ньому ідеєю "зображення енергії": використовуються портрети з активним жестом, сюжетні фотографії. Усміхненість персонажів не перемагає. Основні суб'єкти подання - країна і людина. 27 раз використано слово Росія, причому жодного разу поняття не обитовляется і не обігрується, крім того використано 15 заміщають "соціолінгвем" (країна, батьківщина, держава, влада, Кремль, Москва та ін.). Серед подій чимало негативних, у тому числі винесених в основний заголовок смуги (Гроб без музики; Не вірю; Тіні забитих предків), але негатив врівноважується за допомогою матеріалів позитивного змісту. Емоційно-оцінна лексика використовується стримано. Контекстними засобами послідовно створюється позитивний оцінний ореол слів Росія, батьківщина і емоційна аура при подачі важких життєвих обставин. Тексти енергійні: домінують активні синтаксичні конструкції (Дума обговорила гарантії колишнім президентам; Україна все-таки буде купувати газ у Росії), використовується лексика з семами волі і параметричними характеристиками (не дозволить, вимагає, суворий, обурені, розкіш), підкреслюється результативність події, вчинку (зокрема, за допомогою форм доконаного виду дієслова). Повно і змістовно представлена категорія майбутнього (скоро стане, завтрашній день, Я хочу, щоб люди задумалися). В цілому створюється образ активного реаліста, не схильну ретушувати дійсність, але й не опускає руки; громадянина, думає про майбутнє своєї країни. У складі цього образу практично немає ігрової складової. Створений психологічний образ є стійкою характеристикою видання. "Известия" кінця XX в. не схожі ні на "Комсомольську правду" того ж періоду з її гедоністичної налаштованістю і підкресленою Молодіжному, ні на "Літературну газету" з тональністю кілька песимістичного погляду з боку.

Тональність конкретного тексту задається фактором жанру, а також конкретної целеустановкой автора, актуальною темою, способом її розробки, авторської індивідуальністю публіциста. Інформативні жанри пов'язані з об'єктивною тональністю. Однак підкреслене увагу до об'єктивної сторони подій створює психологічну картину діловитості, а це теж тональність. Аналітичні жанри пов'язані зі стриманим проявом психологічних фарб. Найбільш повно категорія тональності реалізується в нарисі, репортажі, інтерв'ю. Потужність категорії тональності найбільше залежить від жанрово певного права автора на його "особиста присутність" у тексті. І. Р. Гальперін писав: "Коефіцієнт модальності ... тим вище, чим виразніше проявляється особистість автора в його творах" [1].[1]

Лінгвістичне забезпечення тональності здійснюється двома основними способами. Перший з них - власне звірині: текст насичується великою кількістю точкових включень і коротких виразів єдиній стилістичній забарвленості, що відбиває авторську позицію; сукупність цих коштів утворює функціонально-текстове поле, якісне певне й свідчить про значущість заданої тональності.

Репертуар застосовуваних засобів загального публіцистичного поля тональності великий і різноманітний, хоча журналісти далеко не завжди вдаються до прямих засобів передачі експресивності. Предпочитается вплив через сам факт, а не вираження емоцій з приводу факту. Сюжетно-фактичне забезпечення тональності - в числі найпоширеніших форм. Це особливо помітно в журналістиці драматичних подій: факт стихійного лиха, трагічної помилки, злочини подається скупо й стримано, він говорить сам за себе. Поширена також фіксація емоційних станів і емоційного забарвлення ситуацій. Чи не висловити, а назвати почуття - за рахунок цього тональність тексту набуває рис глибини і стриманості, повністю дистанційованої від надмірності, надривності, екзальтації. Такий тип тональності характерний, наприклад, для творчої манери В. Пєскова. Наприклад, у нарисі "Жорстокість" заголовна номінація використовується автором 12 разів, а до неї приєднуються позначення почуттів і станів, які є наслідком людської жорстокості (обурення, сором, каяття, страждання, муки, хворобливе). Так створюється тональність тривоги і болю за все живе , співчуття. Характерно, що емоційно-оцінна домінанта тексту може здаватися вже в його заголовку: Щасливий однолюб; Звинувачення, висловлені в запальності; Крах однієї фальшивки.

У створенні тональності важливі лексичні одиниці з емоційним і оцінним потенціалом. Розсипані в тексті, вони відчутно підтримують один одного своїм оцінним єдністю. Порівняємо, наприклад, по цій лінії передноворічний репортаж (1) і проблемну статтю-розслідування (2): віртуоз, легкість, витонченість, святковий, чудеса, пишатися, молоді, цікавий, герой, спасибі, посміхатися, сюрприз, подбали (1); збиток, потрясати, конфлікт, нервозність, антагонізм, порушення (2).

Другий спосіб вираження тональності - це авторизація. Він пов'язаний з тим, що публіцистичний текст може включати в себе виклад метасобитія - тієї діяльності, яку здійснює публіцист, який вивчає дане конкретне явище дійсності. Оскільки в публіцистиці образ автора збігається з авторським я журналіста, остільки його реалізація надає індивідуально-особистісну забарвлення усього, про що йде мова в тексті. Образ автора стає психологічним камертоном цілого тексту. Сучасна публіцистика ще більше розширила "авторське право" журналіста на пряме особиста присутність, на вираз психологічно пофарбованого думки, що дуже важливо в плані сприйняття.

Включений образ автора може створюватися точковими висловлюваннями (мене турбує, бо я не можу позбутися думки; задаю дуже суттєвий для мене особисто питання), мікротекст (наприклад, багато публіцистичні виступи В. Шукшина мають зачин індивідуально-авторського характеру, заснований на конкретно-біографічному факті ), у великих жанрах - сюжетним способом, композиційно організуючим текстове виклад.

Отже, поле тональності в публіцистиці володіє чіткою вираженістю. В залежності від вимог жанру, особливостей теми, творчої індивідуальності автора змінюється ступінь активності тієї чи іншої групи засобів поля тональності. В інформаційній публіцистиці центр ваги зміщений в подієво-фактичну область; в інформаційно-впливають жанрах - в область індивідуально-мовну. Мовне забезпечення тональності йде на базі позначень оцінок, емоцій і волі, лексики з відповідними конотаціями, експресивних засобів мови і мовлення, що дають безпосередній вихід почуттям.

Категоріально-текстова картина публіцистичного стилю в цілому характеризується змістовною і прагматичної равноценностью всіх текстових категорій. Повнота мовного і мовленнєвого забезпечення кожної з них також є властивістю стилю. Помітна також текстотіпологіческая динамічність. У цьому відношенні публіцистичний стиль - антипод консервативного офіційно-ділового.

  • [1] Гальперін І. Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження. М .. 1981. С. 118.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

Науковий стиль в аспекті текстових категорій
Розмовний стиль в аспекті текстових категорій
Релігійний стиль в аспекті текстових категорій
Офіційно-діловий стиль в аспекті текстових категорій
Стилістика текстових категорій
Газетно-публіцистичний стиль
Публіцистичний стиль
Публіцистичний стиль
Лексика публіцистичного стилю
Речемь публіцистичного стилю
 
Дисципліни
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук