Навігація
Головна
Системні підстави стилістикиКреативна стилістикаФункціональна стилістика як основа мовної роботи в школіМотивація креативного менеджментуІндивідуальна креативністьСоціально-психологічні чинники креативного менеджментуОсновні риси та особливості креативного менеджментуПринцип історизму і ставлення до класичної політекономіїСИСТЕМНИЙ АНАЛІЗ ІНВЕСТИЦІЙНИХ І ФІНАНСОВИХ РІШЕНЬ В УПРАВЛІННІ...Системний аналіз
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Системність і історизм креативної стилістики

Мова розглядається креативної стилістикою як система можливостей. Говорящий, з одного боку, виконує комунікативні обов'язки, використовуючи засоби спільної мови та нормативні комбінації цих засобів (в іншому випадку його чекає комунікативна невдача); з іншого - він може використовувати комунікативне право на мовне творчість. Відзначені печаткою індивідуальності, креатеми можуть бути усвідомлені, зрозумілі адресатом в тому випадку, якщо вони відображають системно-структурні зв'язки мовних одиниць.

"Творча влада над мовою" (Б. А. Ларін) управляється, стримується, регулюється мовною системою. Поза цією системою плоди креативної мовної діяльності виявляються функціонально неповноцінними. Тільки на тлі мовної системи креатема і текст, сконструйований на основі креатив, можуть бути адекватно сприйняті - логічно, емоційно, естетично. Іншими словами, мовні новації задані системою мови. Це означає, що "індивід не може створити в мовному плані нічого дійсно абсолютно нового, тому що все індивідуальне різноманіття конкретних мовних актів з погляду звучання, морфології та синтаксису грунтується на тих можливостях і передумовах, які заздалегідь визначені даним мовою ..." [ [1]1]. У тих сферах комунікації, які пов'язані з креативним мовним потенціалом (особливо у художньому мовленні), свобода і варіативність мовного відбору збільшуються.

У досконалому художньому тексті вибір мовної одиниці уявляється єдино можливим, однак зіставлення авторських варіантів переконує в складності творчих пошуків елемента, що володіє естетичною цінністю. Порівняємо два варіанти першої строфи вірша Л. Пушкіна "На пагорбах Грузії лежить нічна імла ...":

Початковий варіант

Все тихо - на Кавказ йде нічна імла,

Сходять зірки наді мною. Мені сумно і легко - печаль моя світла,

Печаль моя повна тобою. <...>

Остаточний варіант

На пагорбах Грузії лежить нічна імла;

Шумить Арагва переді мною. Мені сумно і легко; печаль моя світла;

Печаль моя повна тобою. <...>

В основі лексичних замін лежить системний підхід: дієслова руху замінюються дієсловами стану: йде - лежить нічна імла; сходять зірки - шумить Арагва. Це дає поетові можливість передати поглиненої думкою про коханої: все навколишнє тільки сприяє тому, щоб повніше зануритися в думи про неї: і нічна тиша, і мірний шум Арагві. У другій редакції відсутній синтагма все тихо, але образ тиші ємко переданий дієсловом лежить (спокій; все занурено в сон). Введення в другій варіант двох власних імен прояснює ситуацію, конкретизує, поетизує і підносить її. Заміна істотна і з фонетичної точки зору. Так, у початковому варіанті першого рядка 18 приголосних; з них 12 гучних і 6 сонорних. В остаточному варіанті загальна кількість приголосних (так само, як і голосних) не змінюється: воно дорівнює 18, але співвідношення галасливих (8) і сонорних (10) посилює мелодійність вірша.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Системна спрямованість замін демонструє естетично вмотивоване використання поетом ресурсів мови. Проведений С. Г. Іллєнко аналіз пушкінських варіантів показав, що креативний вибір Л. Пушкіним поетичного слова заснований на самооппонірованіі, самооцінці, самовиправданні. Ці лінгвоестетіческіе позиції визначають "діалог" авторської мови з системою мови спільного.

Вивчаючи вмотивованість вибору мовних засобів, необхідно розрізняти рівні аналізу - це умова реалізації принципу системності. Важливим є питання про причини вибору тієї чи іншої одиниці - не тільки системно-лінгвістичних, але і екстралінгвістичних. Авторські варіанти -Живий свідоцтво креативних знахідок і невдач. Результатом зіставлення варіантів є висновок про естетичну цінність остаточного варіанту у складі художнього цілого.

Філологи неодноразово вказували на відсутність повного ізоморфізму (подібності) між системою мови та художньої текстової системою. Креативна стилістика далека від погляду на художній текст як на об'єкт, сутність якого визначається виключно системою мови. Розглядаючи "мову як матеріал всякого словесного твору" (В. Бєлінський), стиліст досліджує відібрані і перетворені в процесі креативної діяльності лінгвеми і створені в процесі цієї діяльності креатеми в їх естетичної функції. Аналіз художнього тексту як цілісного "продукту" креативної діяльності необхідний насамперед тому, що за допомогою цього аналізу можна виявити переплетающиеся в мовної тканини художнього твору повторимо, Загальномовне, і неповторне, індивідуально-авторське. Системний аналіз художнього тексту обумовлений всім ходом розвитку філології, накопившей багатющі відомості про закономірності організації тексту як певної естетичним задумом автора системі систем. У текстовій системі комбінуються окремі рівневі підсистеми, впорядковані структурними відносинами. Аналіз будь-якого текстового ланки повинен проводитися в рамках художнього цілого. Системний аналіз передбачає вичленення текстових підсистем, їх елементів, визначення відносин між елементами кожної підсистеми, а також між різними підсистемами.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

На лінійній осі мовні елементи, складові текст, утворюють певну послідовність - це актуальна синтагматика; на вертикальній осі, внаслідок асоціативної близькості, вони об'єднуються у функціонально-текстові підсистеми - це актуальна парадигматика.

Розглядаючи особливості внутритекстовой синтагматики, Л. П. Якубинский відзначив необхідність дослідження "творчих глоссемосочетаній", поетичних глосс, які представляють собою незвичайні з'єднання звуків і звукобукв, морфем, слів в межах словосполучення, членів речення і пропозицій в межах складного синтаксичного цілого. Вчений говорить про естетичну цінність "зсунутих" поєднань для виробника мови і для сприймає, відзначаючи, що "творче глоссемосочетаніе (і самий процес і результат) має для тих, хто утворює дане нове поєднання (або його сприймає), самостійну цінність, незалежно від тієї практичної мети, яку це глоссемосочетаніе могло б здійснювати ". Наведемо приклади глоссемосочетаній: Рудий ірже лоша: фонетичний зрушення проявляється в навмисному з'єднанні С. Єсеніним звуків [р], [ж] і [ж], [р] для створення звуконаслідування. Оза - Предоз'е, Заозье (А. Вознесенський): зрушення в сполучуваності кореневої морфеми з префіксальної і суффіксальной; Я бякабякабякалавр (Д. Сізон): кореневий повтор і зрушення в сполучуваності коренів.

Функціональний діапазон глоссемосочетаній може виявитися різним навіть у межах одного тексту. Наприклад, у повісті М. Булгакова стандартне поєднання пес гавкнув контрастує з глоссемосочетаніямі, в основі яких лежить лексико-семантичний зсув, що створює персоналізацію: здивувався пес, гаркнув пес. Заміщення стандартного поєднання "зсунутими" підтримує жанроспеціфіческую сюжетну лінію повісті - перетворення собаки в людину. Ср .: - <...> ви чоловік або жінка? - Я жінка, - зізнався персиковий юнак. В даному випадку граматична аномалія виявляє зсув у поєднанні гендерно ціннісних смислів, відтворює трансформацію традиційних статусно-рольових тендерних відносин.

Аномальна синтагматика - прикмета сучасної поезії: Я сиджу в своєму уму (М. Степанова): зрушення в морфолого-синтаксичної сполучуваності стимулює естетично значимі прирощення смислів: ("в своєму розумі", "собі на умі", "в думках про себе", "у стані інтелектуальної зосередженості"). Ще один приклад з вірша В. Строчкова: подорожуючи, мандруючи, рухаючись, тягнучись; / Розбився об каміння, пінячись; розсипаючись і іссихая; / Прокидаючись і засинаючи; прокидаючись, / засинаючи і прокидаючись. / Засинаючи. Ні в одному з випадків свого вживання дієприслівник співвідноситься з граматичним суб'єктом і з основним дієсловом-присудком. Ці опорні члени правильної синтаксичної конструкції відсутні. Синтаксичний зрушення призводить до утворення синтаксичних глоссемосочетаній. Дієприслівник вбирає в себе функції основного і додаткового присудків, а синтаксична однорідність підтримує динамічний ряд позначень дій і станів. Аномальна синтагматика створює стилістичну своєрідність висловлювання і тексту.

Розмежовуючи поетична мова і мова практичний, Л. П. Якубинский формулює ще одна важлива теза: "Необхідно розрізняти такі людські діяльності, які представляються цінними самі по собі, від таких, які переслідують сторонні цілі і цінні як засоби для досягнення цих цілей". Дослідник диференціює володіють естетичною цінністю поетичні глоссемосочетанія (див. Приклади вище) і глоссемосочетанія, спрямовані на досягнення практичного завдання. Приклад: у вітрині книгарні великими літерами накреслено слово-пропозиція:

  • [1] Коржінек Й. М. До питання про мову і мови // Празький лінгвістичний гурток. М .. 1967. С. 321.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

Системні підстави стилістики
Креативна стилістика
Функціональна стилістика як основа мовної роботи в школі
Мотивація креативного менеджменту
Індивідуальна креативність
Соціально-психологічні чинники креативного менеджменту
Основні риси та особливості креативного менеджменту
Принцип історизму і ставлення до класичної політекономії
СИСТЕМНИЙ АНАЛІЗ ІНВЕСТИЦІЙНИХ І ФІНАНСОВИХ РІШЕНЬ В УПРАВЛІННІ РОСІЙСЬКИМИ КОРПОРАЦІЯМИ
Системний аналіз
 
Дисципліни
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук