Навігація
Головна
Стилістична оцінка російського словотворенняСтилістичні характеристики МОВНИХ ЗАСОБІВСтилістичні особливості граматичних категорій дієслова. Варіантні...Подолання опору змінамПричини опору змінамСтилістичне використання синонімів і антонімівСтилістичне маркування словотворчих засобівМетоди подолання опору змінамПорядок слів і його стилістичний потенціалСтилістичне використання в мові багатозначних слів і омонімів
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Опора на стилістичний узус

Креативна мовна діяльність в тій чи іншій мірі спирається на узус. Узус - це речовий звичай, мовна звичка. Стилістичний узус - що склалася в даний час практика використання маркованих засобів мови. Наприклад, у газеті "Аргументи і факти" є рубрика "Питання - відповідь". Одне з питань містить відповідне сучасному розмовної узусу слово вторинна; відповідь включає відповідне діловому стилістичному узусу стандартне словосполучення вторинне житло:

Які квартири на ринку житла можна віднести до розряду "вторинки"?

Олена Розанова - Так зване вторинне житло являє собою особливий сегмент ринку нерухомості. Вторинне житло - це житлоплощі, не раз і навіть не два проходять всі стадії процесу продажу.

Мовленнєва дійсність виявляє наявність особливого стилістичного узусу в кожній сфері комунікації. Доцільно розмежовувати загальнолітературний узус, відповідний нормативному мовному побуті в даний час, і груповий узус, або мовні вживання, характерні для окремого лінгвокультурного спільноти.

Узуальний стилістичний факт може відповідати або ж не відповідати кодифікованою нормі. Його наявність в мові регулюється сформованими в лінгвокультурной колективі уявленнями про звичному і незвичному, допустимому і неприпустимому, одобряемом і несхвалюваного, високому і низькому, "своєму" і "чужому". Наприклад, вивчення чоловічої мови робітників-трубників за матеріалами аудіозаписів показує, що узуальним в цьому середовищі є вживання обсценізмами в певних функціях. Наведемо як приклад фрагмент діалогу двох робітників - двадцятирічного М. і сорока-п'ятирічного В. В. Тема діалогу визначена ситуативно (начальник цеху підготував особливе розпорядження):

В. В. Начальник матюкатися заборонив. Видав розпорядження ... М. Матюкаються-то все ... одні красиво, інші ні, В. В. Ти розумієш, один матюкається зі злості ... М. А інші просто інших слів не знають. В. В. Для зв'язки слів [нец. виражений.].

М. Гаразд для зв'язки слів. У них ось з простими словами проблеми.

В. В. Або просто [нец.].

М. А-а, просто [нец. j? Ну ти розумієш, знову ж таки в чоловічій компанії ми з тобою сидимо, вживаємо в сутності-то образливі слова, але нам один одному не прикро, так?

В. В. Да-да-да-да-да!

М. Тобто ми свої, так?

В. В. Ось я тебе | нец. | Назвав - ти не образився? М. Нє, ну че я на дурнів буду ображатись? (Сміється).

Стихійна стилістична оцінка обсценізмами показує, що робітники не вважають "матірний мова" винятковою приналежністю свого кола (матюкаються-то все); знаходять в обсценізми особливу естетику (матюкаються красиво); розуміють, що лайлива лексика сприяє емоційній розрядці (матюкаються зі злості); служить засобом заповнення пауз (для зв'язки слів) і засобом заповнення бідності мови (з простими словами проблеми). Чоловіки визнають, що обідня лексика становить органічну частину мови соціальної групи, з якою вони себе ідентифікують, до якої належать (в чоловічій компанії сидимо, вживаємо) , і служить для інтимізації комунікації (нам один одному не прикро, так?) у колі "своїх". У чоловічому лінгвокультурной колективі обсценом одиниці утворюють гендерно марковану парадигму. Відбір одиниць із цієї парадигми здійснюється автоматично. Їх вживання в типових функціях не викликає негативних емоційних реакцій присутніх "своїх", а скоріше сприймається як звичний фон. Визнання комунікантами естетичної та емоційно-експресивного значущості обсценізмами свідчить про оцінку креативних результатів вживання цих одиниць, які виявляються частково табуйованими. Як показують записи, в розмові з жінками спостерігається ці-ко-стилістичний контроль: відбір слів і виразів проводиться з установкою на стилістичний узус "інших", які не беруть естетику низького.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Узуальні маркированность не завжди збігається з функціонально-стильової та емоційно-експресивного відмічені Лінгва. У разі такого збігу манера мови з боку оцінюється як стилістично нормативна. У разі неспівпадання - як аномальна. Наприклад, у сучасних інформаційних радіопрограмах регулярно реалізуються нормативні стандартні засоби публіцистичного стилю. Креативна мовна діяльність журналіста обмежена стилістичним узусом, заданим жанром і мірою стилістичної свободи, регламентованої редакційною політикою. Стилістичний узус в цілому залишається в жанрових кордонах функціонального стилю. Навпаки, у промові радіоведучих молодіжних розважальних програм стали звичними знижені просторічні вкраплення, жаргонізми, а також американізми. "Стёбная" мовна манера розпізнається але особливому стилістичному узусу, що не відповідає нормам функціонального стилю, літературним традиціям радиоречи.

Повсякденне комунікація виявляє поколінську відмінність стилістичного узусу в середовищі старших носіїв літературної мови і в молодіжному середовищі: мовна манера молодих людей не завжди відповідає усталеним в комунікативній практиці старших сучасників естетичним установкам, що визначає використання стилістично маркованих засобів. Естетична значимість контрастних стилістичних засобів осмислюється, як правило, у межах опозицій "свій -чужі", "свій - інший". Стилістичний узус підтримує колективну ідентичність і є засобом самоідентифікації - природного уявлення індивіда про приналежність до групи "своїх".

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Креативна стилістика розробляє методики, що дозволяють встановити приналежність мовця / пишучого до певного лінгвокультурного колективу. Діагностичними плямами в мовній структурі тексту є в даному випадку узуально марковані елементи. У ході аналізу враховується "поліглотізм" (Б. А. Ларін) носія мови: один і той же людина може входити в різні лінгвокультурние спільноти, кожне з яких виробляє свій стилістичний узус (узус тендерний, узус дружнього кола, професійний узус та ін.) .

Опора на стилістичний узус, узуальние авторські переваги і відштовхування простежуються в текстах художньої літератури. Автор може відтворювати стилістичний узус реалістично, сатирично або натуралістично. У п'єсах О. Островського "Прибуткове місце" (1857), "Гроза" (1860) та ін. Реалістично репродукований стилістичний узус, що склався в купецької середовищі. Драматургом створені достовірні мовні портрети представників цього соціального шару російського суспільства. Сам Островський народився в сім'ї суддівського чиновника. Він навчався па юридичному факультеті Московського університету, деякий час служив у канцелярії комерційного суду. Проходили через суд кримінальні та цивільні справи дали драматургу матеріал для п'єс. Речовий побут купецького стану Островський спостерігав з боку. Мовні партії персонажів - вихідців з купецького середовища - плід креативної діяльності художника, що спирався на естетичні принципи реалізму гоголівської школи.

Продовжувач гоголівських естетичних традицій М. Булгаков у ряді своїх творів сатирично репродукував радянський стилістичний узус. Повість "Собаче серце" (1925) по праву можна вважати лінгвістичної та стилістичної сатирою. Об'єктом й одночасно засобом сатири тут є мова революційної епохи. Саме в цей час формуються ідеологічні приписи, загнані в кордону мовних стереотипів, виробляються принципи аксиологической поляризації, декларується безальтернативність ціннісних переваг, помітною стає політична орієнтованість мовної поведінки. Булгаков не прийняв новояз і ту систему цінностей, яка пропагувалася за допомогою мови революції. Письменник використав лот мова "як важливе характерологическое засіб" (Н. А. Кожевникова), розробив прийоми перетворення узуально зазначених елементів новояза.

У мові тоталітарного типу існувала ідеологічна ортолога, заснована на наступному приписі: ідеологема (тобто слово / поєднання слів / вислів, що позначають ідеї і реалії соціалізму) повинна вживатися в стилістично нейтральному або в стилістично високому контексті. Булгаков порушує це правило, звільняючи мову своєї повісті від стилістичної регламентації. Текстова лексична синтагматика характеризується свободою з'єднання ідеологеми (І) з розмовною (Р) і просторічної (П) зниженою лексикою, що супроводжує або окольцовивалі ідеологему. Глоссемосочетанія, що характеризуються ідеологічної та стилістичної нестандартністю, виявляють загальнокультурні і моральні зрушення у свідомості формується соціальної спільності радянських людей. Наведемо окремі приклади з повісті "Собаче серце", графічно виділяючи ідеологеми:

- Подумаєш! Барині які! Звичайна прислуга, а форсу як у комісарша! - Р + Р + П + І. Презирливо-уничижительная забарвлення охоплює всі родополовие найменування осіб (барині, прислуга, комісарша). У цьому ряду виявляється і суб'єкт революційної діяльності. Ср .: Невже ж я обожру Рада народного господарства, якщо в смітнику пориюся? - П + І + Р. У тексті повісті широко використовується прийом перетворення словосполучень-ідеологем та ідеологічних прецедентних висловлювань: Неможливо в один і той же час підмітати вулиці і влаштовувати долі якихось іспанських голодранців! Заміна нейтрального комічний ефект, що руйнує революційну романтику міфу про борців за народне щастя. Рекламне гасло В. Маяковського "Ніде крім як у Моссельпроме", передавальний ідеологічно значущі смисли гордості і винятковості, перетворюється за допомогою вставки: Ніде крім такої отрути не отримаєте, як в Моссельпроме. Вираз набуває протилежний зміст. Висока тональність заміщається низькою.

М. Булгаков пародіює стали узуальнимі мовні структури, що не відповідають культурним традиціям, нормам мови та літературному мовною смаком. Письменник висміює, наприклад, нанизування форм родового відмінка, сприяюче канцелярізаціі мовлення: Їдальня нормального харчування службовців Центральної ради народного господарства. Висміюються увійшло в мовний ужиток Л / и-форми, що дозволяють мовцеві піти від особистої відповідальності за речовий вчинок. Лінгвістична сатира посилюється навмисно висунутою на перший план сприйняття граматичної аномалією:

Ми прийшли до вас ...

Перш за все, хто це "ми"?

Ми нове домоуправління нашого будинку.

Сатирик використовує прийом ситуативного зниження ідеологічної цінності мовного знака, поміщаючи останній у побутовій контекст. Так, ідеологічні знаки радянські газети, "Правда" з'єднуються з Побутовізму обід, травлення, апетит. Розвиток способу фізіологічного неприйняття більшовизму і прославляє його радянської преси підтримується медичними, в тому числі складовими, термінами, якими Булгаков-лікар володів професійно:

- Якщо ви дбаєте про своє травленні, ось добру пораду: не кажіть за обідом про більшовизм і медицині. І, боже вас борони, не читайте за обідом радянських газет!

- Гм ... Так адже інших ж ні ...

- Ось ніяких не читайте. Ви знаєте, я справив тридцять спостережень у себе в клініці. І що ви думаєте? Пацієнти, що не читають газет, почувалися чудово. Ті ж, кого я спеціально змушував читати "Правду", втрачали у вазі! <...> Мало того! Знижені рефлекси, кепський апетит, пригнічений стан духу.

Дошкульна іронія руйнує стали частотними сакральні ідеологічні символи, розкриває абсурдність фундаментального ідеологічного поняття революційної доцільності:

Чому забрали килим з парадних сходів? Хіба Карл Маркс забороняв тримати на сходах килими? Де-небудь у Карла Маркса сказано, що другий під'їзд Калабуховского будинку на Пречистенці слід забити дошками і ходити навкруги через чорний хід? Кому це потрібно? Пригнобленим неграм? Або португальським робочим? Чому пролетар не може залишити свої калоші внизу, а бруднить мармур?

Булгаков образно відтворює стилістичний узус, втрачають етичні орієнтири. Витіснення етичних норм призводить до мовних конфліктів, які виявляють катастрофічне зниження загального рівня мовної культури носіїв нової ідеології. Зокрема, через весь текст проходить протиставлення соціально маркованих звернень товариш, пан, шановний пане та ін. (Не можна не відзначити актуальність цього стилістичного конфлікту в наші дні).

Сниженность, у зображенні письменника, - прикмета мовного побуту, що з'єднує протилежні в стильовому відношенні елементи. Офіційно декларована як висока лексика ідей вступає в конфлікт з вмотивованою умовами радянського побуту зниженою лексикою і фразеологією. Ефект сниженности охоплює не тільки окремі висловлювання і діалоги, але і весь текст повісті як особливо організованою естетичної цілісності. Об'єкт лінгвістичної сатири - постреволюційний стилістичний узус, що відображає порожнечу і брехливість ідеологічних догм, моральну деградацію, інтелектуальну безпорадність штучно створюваної соціальної спільності, естетичну неспроможність культури неприйнятності традиції. Стилістична сатира М. Булгакова - яскравий зразок мовного опору. Прогнозування неминучою деідеологізації російської мови в майбутньому - унікальний результат креативної мовної діяльності письменника.

Для сучасного літературного процесу характерна тенденція натуралістичного відтворення стилістичного узусу. В одних випадках маркірування узуальние кошти використовуються для створення мовного портрета персонажа, в інших - вони виявляються одночасно і маркерами авторської мови. Звернемося до творчості І. Дєнєжкіної. Збірник прози "Дай мені" (2003) відкривається розповіддю "Нацбест", в якому автор оповідає про історію свого успіху: Ввечері мені треба з'явитися в готелі "Асторія", де, власне, і буде "Нацбест". Фіналіст "Нацбеста" збирає компанію друзів, які одночасно є героями книги: Всі чуваки і телиці, крім Валери (я назвала повість "Валерочка"), у повісті названі не своїми іменами. Прізвиська Ляпа, Пункс, Раджа, Мюллер презентують молодих людей як носіїв певного світогляду. Ляпа - панк , - повідомляє автор. - У повісті "Дай мені" він нібито мій віртуальний чоловік. Всі справи. Персонажі, таким чином, "списані з натури". Останнє мотивує вибір авторської манери письма. Сам Ляпа простодушно заявляє: - Все пацани діляться на пидоров і покидьків. <...> Я - покидьок. У у нас все покидьки.

Автор розповідає про увагу до власної персони з боку знаменитостей - в їх числі Шнуров, Проханов, численні літературні діячі, інтимна тітонька з газети "Труд", редактор, директор видавництва. Миготять імена Хакамади, Лимонова та інших відомих людей. У центрі загальної уваги опиняється Ірина Денежкіна: Всі говорять про мене; потім все знову беруть у мене інтерв'ю, якісь канали: РТР, "Культура", .. Бравада, що супроводжує опис гучного успіху, не приховує тріумфу оповідача, образ якого збігається з "людиною приватним". Персонажі занурені в свій замкнутий світ, стилістичний узус якого характеризується примітивністю. Окреслені жаргонізмами емоційні реакції ситуативні, психологічно поверхневі. Наприклад, головна новина, у викладі Раджі, поза контекстом може бути сприйнята як сумлінно розшифрована аудіозапис:

-Езділі Ми на фінал кубка: ЦСКА - "Зеніт". Ну, до Москви ... І ми там просто все випали в осад! - Раджа округлює сині

очі, - люб, з тридцяти, напевно, коней, погнав репаков і чорних на Охотному ряду! <...> Ну ось ... І тут на нас висувається туса, чоловік сорок! Все на лайні, з арматуріни, з ножами! Підходять і починають претензії кидати, мовляв, навіщо ми їх брата вильнув. Приколи! Нікого ми не валили! .. Ну і ось ... Ми говоримо: ви нас переплутали - вас інші валили, а ми з Пітера! Відпочиваємо типу тут! ..

Жаргонізовану мовна партія автора тексту: Я подумала, що чогось не наздоганяю; Я переконливо прошу цих чортів не виконувати на церемонії; Скільки бухла можна купити на десять косарів? Мюллер, Раджа, Валерка і Ворон збираються за баблом. Естетика низького підтримується нецензурною лексикою (до п'яти обсценних одиниць на одній сторінці в зоні авторської мови). Окремі Обсценізми використовуються в прямих значеннях, підтримуючи естетику тілесного низу.

В авторській мові вживаються образні креатеми. У порівняннях вибір об'єкта мотивований узуально закріпленої дозволенною недозволенного, етичної установкою на загальний комунікативне й інтелектуальне рівність, прагненням акцентувати власну мовну сміливість. Ось начерки портрета відомого письменника: Проханов схожий на труп. У нього така трупна рожа. Він може грати небіжчиків в кіно. Відповідно до узуальнимі уподобаннями відразливе інтерпретується автором як привабливе: <...> ось окуляри, ось його губи, як товсті черв'яки, ось топкий облізлий ніс, родимка на лобі, шия. <...> Я думала, що хочу чути його завжди. <...> Хочу бачити Валеркін морду щодня.

Жаргонізовану, насичений нецензурною лексикою примітивний стилістичний узус - натуралістичний зріз одного з пластів мовного існування сучасної молоді. Мова автора стилістично зближується з мовою персонажів. Маркери стилістичного узусу є одночасно вербальними сигналами групової ідентичності, а авторська мовна індивідуальність виявляється в лещатах групового узусу. Установка на натуралістичне зображення вдач, естетичний епатаж і естетику примітиву дозволяє віднести тексти І. Дєнєжкіної до "низовий" літературі.

Таким чином, результати креативної мовної діяльності автора тексту (незалежно від функціонально-стилістичної приналежності даного мовного твору) повинні розглядатися в проекції на певний стилістичний узус. Для текстів художньої літератури характерні три основні способи відтворення стилістичного узусу: реалістичний, сатиричний, натуралістичний. Авторські узуальние переваги і відштовхування необхідно аналізувати у межах певного часу. Текст художнього твору може відповідати загальнолітературний стилістичному узусу або виходити за межі останнього в простір стилістичного узусу лінгвокультурного спільноти (спільнот).

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

Стилістична оцінка російського словотворення
Стилістичні характеристики МОВНИХ ЗАСОБІВ
Стилістичні особливості граматичних категорій дієслова. Варіантні форми дієслова
Подолання опору змінам
Причини опору змінам
Стилістичне використання синонімів і антонімів
Стилістичне маркування словотворчих засобів
Методи подолання опору змінам
Порядок слів і його стилістичний потенціал
Стилістичне використання в мові багатозначних слів і омонімів
 
Дисципліни
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук