Навігація
Головна
Стилістика мови і стилістика мовлення. Мистецтвознавче поняття стилю....Приклад семантико-стилістичного аналізу художнього текстуОСОБЛИВОСТІ УСНОГО МОВЛЕННЯСтилістична оцінка російського словотворенняСтилістичні характеристики МОВНИХ ЗАСОБІВ
Текстові редакториТЕКСТОВІ ПРОЦЕСОРИТекстові редактори і процесориТекстові блокиСтандартизація тексту
 
Головна arrow Документознавство arrow Стилістика сучасної російської мови
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Креатеми у художньому мовленні: стилістичні етюди

Розмежування мови практичного та мови поетичного, тексту, відповідного нормам функціонального стилю, і тексту, зазначеного мовної індивідуальністю, засноване, як уже зазначалося, на дихотомії 'нормативність - креативність'. Завдання аналізу художнього тексту - виявлення маркерів авторської неповторності. Креативна стилістика вирішує цю задачу, відштовхуючись від ідей і методів, складових фундамент вітчизняної стилістики художнього мовлення (В. В. Виноградов, Г. О. Винокур, В. П. Григор'єв, Б. А. Ларін, Л. В. Щерба та ін .).

У класичних працях представлені зразки комплексного і зразки етюдного аналізу художніх творів. Мета комплексного аналізу - інтерпретація идиолекта (мови) і идиостиля автора. Мета етюдного аналізу - функціональна інтерпретація однієї особливості художнього твору чи взаємозалежних особливостей, що складають прикмету (прикмети) идиолекта і идиостиля. Розмежування целеустановок стилістичного аналізу простежується вже у формулюваннях назв наукових праць. Ср .: "Мова і стиль байок Крилова" [1] і "Етюди про стиль Гоголя" [2]. У даному розділі представлені стилістичні етюди, що дозволяють уточнити методику аналізу художнього тексту.[2]

Текстові рівневі домінанти

Аналіз креатив як одиниць поетичної мови і естетично значущих елементів тексту підтверджує думку Г. О. Винокура про те, що "немає такого факту поетичної мови, якою факт не був би відомий і поза поетичного контексту як явище мови взагалі" [3]. Розвиваючи цю думку, вчений вказує на доцільність рівневого підходу до вивчення словесного художньої творчості. Аналогічної точки зору дотримується Л. В. Щерба. Запропонований ним аналіз вірша О. Пушкіна "Спогад" містить "Зауваження по ритміці", "Зауваження з фонетики", "Зауваження по морфології, синтаксису і словником" [4]. Відповідно можна говорити про креатемах ритмічних, фонетичних, морфологічних, синтаксичних, лексичних. Оскільки аналіз всіх, без винятку, креатив можливий лише для текстів малих жанрових форм, доцільно відштовхнутися від ідеї встановлення текстової рівневої домінанти. В. Шкловський у цьому зв'язку говорив про те, що художній текст відрізняється "ощутимостью своєї побудови": мовні кошти одного з рівнів можуть сприйматися як найважливіші в естетичному відношенні.[3][4]

Текстова рівнева домінанта - це навмисно висувний автором на перший план читацького сприйняття сукупність креатив певного рівня. Аналізуючи текстову домінанту, необхідно пам'ятати, що ієрархія мовних рівнів підпорядкована естетичному критерію. Ось чому "низький" в Загальномовне розумінні рівень (фонетичний) може грати в тексті провідну роль, а елементи цього рівня - організовувати всі інші елементи в єдине ціле. Провідне положення в тексті може займати будь-якої мовної рівень. У цьому полягає відмінність рівневої організації художнього тексту від жорстко закріпленої ієрархічності рівнів мови. У різних текстах на перший план читацького сприйняття можуть висуватися забезпечують естетичне враження домінанти різних рівнів.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

1. Фонетична домінанта часто пов'язана зі звуковою зображальністю, яка досягається або прямим звуконаслідуванням, або апеляцією до ключового слова, звуковий склад якого отраженно повторюється у специфічно організованому контексті. В експериментальному вірші І. Сельвінського "Балада про барабанщика" поєднуються обидва ці способи: слово барабан споконвічно звуконаслідувальне, його звуковий склад посилюється контекстними звуковими повторами: У бурий пліч барабанної перетинки барабана Вбарабаніл барабанщик барабанний бій. Звукопис підкреслюється ритмічним малюнком вірша, лексичними повторами, новоутвореннями , але фонетична виразність домінує:

Барабани в банті, Славу барабаньте! Барабарабаньте Під весь. Свій. Раж. НІ

в Провансі,

НІ в Брабанте Немає барабанщиків Таких. Як. Наш.

2. Морфологічна домінанта відчутна у вірші А. Фета "Шепіт, боязке дихання". Відмітна особливість тексту - безглагольнимі. Естетична установка автора полягає в тому, щоб створити враження динамічності такими граматичними засобами, які в мовній системі не мають типового значення процесуальності: Шепіт, боязке дихання, Трелі солов'я, Срібло і колисання Сонного струмка, Світло нічний, нічні тіні, Тіні без кінця, Ряд чарівних змін Милого особи, У дьшшях хмарах пурпур троянди, Відблиск бурштину, І цілування, і сльози, І зоря, зоря! ..

У тексті переважають імена: з 36 слів 23 іменників і семи прикметників. Повністю відсутня дієслово - частина мови, за допомогою якої природно передається семантика процесуальності. Однак ряд імен-Креатив має віддієслівний Крім того, іменник трелі асоціативно пов'язане з дієсловом співати; сльози - з дієсловом Такао. Живі словотворчі зв'язку і дієслівні асоціації дозволяють автору подолати статичність зображуваного.

data-override-format="true" data-page-url = "http://stud.com.ua">

Безглагольнимі компенсується синтаксичним ладом тексту, що складається з однієї складної пропозиції. Однорідність номінативних речень обумовлює поступове нанизування смислів. Синтаксичні креатеми сприяють створенню картини літньої ночі, що переходить у ранок, у сприйнятті закоханих. "Сплав" морфологічних і синтаксичних креатив забезпечує цілісність естетично досконалої поетичної системи, неповторність якої полягає в її морфологічної організації.

3. Лексична домінанта найчастіше висувається автором на перший план естетичного читацького сприйняття. Прикладом можуть служити мініатюри з циклу В. Астафьєва "Витівка". Ось одна з них:

Мелодія

Строкатий лист. Червоний шипшина. Іскри обклёванной калини в сірих кущах. Жовта хвойна опад з модрин. Чорна, оголена в полях земля під горою. Навіщо так скоро?

Слова-креатеми, прямо (червоний, сірий, жовтий, чорний) або побічно (іскри калини - червоний колір; хвойна; модрина - зелений; оголена земля - чорний) відтворюють багатобарвність (СР строкатий) осінньої природи. Рітмізірованность прозового тексту підсилює відчутність виникають на лексичної основі образно-естетичних приростів: краса, бенкет природи - і мимовільна печаль; фарби життя, мінливі поступово, але неухильно, і колористичні знаки в'янення; рух зверху вниз (опад) - передчуття кінця. Особливу значимість отримує граматичне значення ознаковими, що об'єднує всі прикметники і причастя (останні додають значення процесуальності): обклёванная калина оголена в полях земля. Типова граматична семантика гармонійно з'єднується з лексичної. Послідовне нанизування візуальних образних уявлень складається, подібно милозвучних наспіви, в цілісне художнє єдність. Мелодія - метафора в'янення природи і людини. Складові стилістичний центр тексту лексичні креатеми, зберігаючи прямі мовні значення, мотивують образно-естетичне узагальнення.

Текстова лексична домінанта - стилістична прикмета текстів, що становлять цикл "Крохотки" О. Солженіцина. Автор навмисно відбирає хронологічно відзначену лексику. Наведемо фрагмент з тексту "Ганьба":

Яке це болісне відчуття: випробовувати ганьба за свою Батьківщину.

У чиїх Вона байдужих або слизьких руках, бездумності або корисливо правлячих Її життя. У яких зарозумілих, або підступних, або стертих особах бачиться Вона світу. Яке тлінне пійло вливають Їй замість здоровій духовної їжі. До якого розору і злиднів доведена Життя, не в силах взпяться.

Антитеза бездуховного - духовного (тлінне пійло - здорова духовне життя) охоплює весь текст. Вона включає смисли "що руйнує", "згубне", "приземлене", які зафіксовані В. І. Далем в тлумаченнях слів групи "тліти", і сенс "скотське" (пійло - "питво для худоби"). Ці смисли узагальнюються архаїчної номінацією розор, ємко передавальної образ спустошення, розорення, руйнування. Фінальна "точка" динамічного протиставлення скотинячого і людського, згубного і здорового, низького (бездуховного) і високого (духовного) -лексіческій архаїзм взняться ("піднятися вгору, злетіти"), включений до складу негативного висловлювання. Креатема безмислія - результат словотворчості письменника (СР зазначене в "Словнику давньоруської мови" І. І. Срезневського слово безмисльно). Прозора структура новоутворення, сприйманого як архаїзм, забезпечує його зрозумілість.

Напрямок відбору стилістично маркованих мовних одиниць і мета словотворчості об'єднані естетичним задумом автора, прагнучого говорити народною мовою про життя народу, про долю Росії (звернемо увагу на виділення великими літерами тематично пов'язаних імен і займенників). Естетичне неприйняття нав'язаної народу бездуховності органічно з'єднується з соціально-викривальної позицією письменника-патріота.

4. Домінування Креатив-новоутворень відображає авторську "установку на вираз" (Б. В. Томашевський) і на самовираження. У спеціальній літературі розмежовують поняття потенційності і окказиональное. Окказіональность, на відміну від потенційності, характеризується незаданность новоутворення системою мови. Якщо виробництво потенційних слів засноване на закономірностях мовної системи, то виробництво слів окказіональних засноване на подоланні закономірностей системи мови.

Узагальнимо ознаки окказіональних слів: окказіоналізми належать тільки мови, вони творені, що не відтворювані мовною свідомістю, володіють словотворчої производностью, функціональної одноразові, номинативной факультативним, експресивністю. І потенціалізми, і окказіоналізми зі структурної точки зору неоднорідні, тому підлягають внутрішньої класифікації. Оскільки ми говоримо про новоутвореннях як знаках идиостиля, не будемо зупинятися на проблемі їх внутрішньої типології. Кожне новоутворення - це креатема, маркуються авторську індивідуальність. У російській поетичній практиці є окремі експериментальні ідіостілі, прикметою яких є активне словотворчість. Наприклад, у творах В. Маяковського зафіксовано більше двох тисяч новоутворень. Це дозволило Г. О. Винокуру назвати поета "новатором мови".

Продемонструємо домінування в тексті Креатив-окказионализмов на матеріалі "Сказ про тульському лівша й сталевий бліх" М. Лєскова. Новоутворення використовуються письменником для стилізації мови оповідача і одночасно - як засобу індивідуально-образного зображення дійсності. Безпосередній об'єкт креативної мовної діяльності - внутрішня форма слова. У сказу виділяються три групи Креатив-окказионализмов: з привнесеної внутрішньою формою; зі зміненою внутрішньою формою; з акцентованою мовної внутрішньою формою.

Першу групу креатив складають слова іншомовного походження, позбавлені в мові внутрішньої форми. У тексті вони зазнають зміни плану вираження. Субституция, випадання, вставка, метатеза змінюють звичне звучання слова, "вдихають" в нього внутрішню форму, а з нею - новий унікальний образ зображуваного, студит (пудинг), тугамента (документ), бюстр (бюст + люстри), нимфозории (німфа + + Поліцейські) новини.

Індивідуальна мотивація цих слів сприяє виникненню оновленого оціночного уявлення позначаються реалій: наклепом - "стаття, що містить наклеп"; тугамента - "папір, яку насилу отримують і без якої туго доводиться" та ін. У тексті креатеми цієї групи набувають індивідуальну образність. Народна етимологія обумовлює експресивність всіх утворень. Так, іронія передається креатемамі наклепом, Кісельвроде, публіцейскіе; параметричними компонентами відзначені смисли слів долбіца, тугамента; дивовижних - компонент сенсу креатив бюстр, Канделабрія, верояции, нимфозории. Окремі креатеми-окказіоналізми володіють смисловий Багаторядний: публіцейскіе новини - "газета, призначена для публіки , але контрольована поліцією "і" відрізняється тенденційним змістом публікованих статей, матеріалів ". У ряді випадків невмотивовані іншомовні слова замінюються окказіональнимі синонімами з живою внутрішньою формою: капюшон - прочуханка, корабель - непромокабли.

Другу групу Креатив-окказионализмов складають слова, мотивовані в літературній мові. Автор перетворює структуру слова. Так, в складних словах відбувається заміна перших кореневої частини: Твердіземное (Середземне) заміна другого кореневої частини складного слова: двосвітна - (двомісна) карсту - синонімічне дублювання; водоглаз - (лаз) -виділення деталі та ін. Кореневі заміни призводять до оновлення образного уявлення.

Третю групу Креатив-окказионализмов складають слова з акцентованою мовної внутрішньою формою. Стилістичний ефект виникає в результаті аффиксальной заміни або вставки: смолевой замість смолистий, собаческій замість собачий, Человечкин замість людський, потомец замість нащадок, безрассудок замість нерозсудливість, предвозвишаться замість підноситися, Взахался замість ахати.

Зміна зовнішнього вигляду слова іншомовного походження не завжди тягне за собою виникнення зримого образу: укушетка, Буфтя, щіглети (штиблети). Іноді випадкова словесна перекличка, повна або часткова омонімія призводять до помилкового образу: грандеву (рандеву), Каврилья (кадриль), Аполлон полведерский (Аполлон Бельведерський). Хибна образність підсилює ігровий комічний ефект, а новоутворення (всі вони іншомовного походження) служать засобом стилізації мови оповідача.

Парадоксальність образу, створюваного внутрішньою формою слова, підтримується прийомом оксюморона. Наприклад: Подали йому (Лівше) ихнего приготування гарячий студит (від студити) в вогні, - він каже: "Це я не знаю, щоб таке можна їсти". Прийом закріплюється подальшим контекстом: <...> а гарячого студінгу зі вогнем НЕ подавати. Оксюморон може міститися в самому слові: в тісному хоромінке. Значення слова хороми містить компонент "величезний"; семантика суфікса -інк-, прикметника тісний включає протилежний параметричний компонент. У тексті формується "наскрізний" образ дивного, дивовижного. У мовну структуру цього образу входять тематично певні групи креатив. Наприклад: щіглети, тужурние жилети - дивовижна взуття і одяг; симфонії води з ерфіксом - дивовижне питво; Конделабрія,

Дінамінде - дивовижні географічні назви.

Креатеми-окказіоналізми і їх угруповання створюють неповторний стильовий вигляд тексту оповіді. При цьому установка Лєскова на словотворчість не самоціль. Текстова домінанта сприяє втіленню ідеї обдарованості російської людини, його дивовижних творчих можливостей, особливого погляду па світ. Письменник перетворює мову, щоб зробити його придатним для вираження цілісного естетичного задуму.

Необхідно відзначити, що креатеми-окказіоналізми, маркіруючи творчу мовну індивідуальність автора, одночасно відображають тенденції розвитку поточного літературного процесу [5]. Так, для поетичного словотворчості початку XXI ст. характерна включеність в активні мовні процеси пострадянського періоду. Як випливає з мовного матеріалу, систематизованого Н. А. Ніколііой [6], в руслі активного процесу запозичення можна інтерпретувати, наприклад, креатеми-окказіоналізми: фебруарійскій слід саней (М. Єрьомін); Заспокойся, Бог з тобою, Айні кляйне нахтмужік (В . Строчков); завжди- Jnvollendete (Г. Айгі); Чобіт в Парижі пахне рижиком, / і розділяється в тузі / желанье жити і померти в Парижі / на життя в Парижі / і РЕАСЕ-ТЕЦ в Москві (А. Вознесенський). Поети створюють новоутворення, включені в процес вульгаризації мови: На земельці горючої Грома чекають укокошного (С. Стратановскій); Порожній собор, обхезанний совком; Ти потребуєш в любові, як шлюховатая блондинка (Е. Фанаева).

Процес карнавалізаціі мови відображають креатеми-гібриди. Ці контаміновані новоутворення здатні передавати одночасно два (і більше) сенсу: А на дуроге - димо-вози / і мразогрязь; з Івана починаючи - з башки дурепи / домашнім страхом дихають кірпечури (Г. Сапгир). Ср .: Мертве місто неспішно Харон своїх мерців (О. Хохлова). Процес активізації механізмів словотворення простежується в отаббревіатурних новоутвореннях. Наприклад, А. Альчук створює окказіоналізм, при письмовому відтворенні якого виявляється одержала широке поширення графіксація (безруля ВЦІКатіл). Характерно для сучасного словотворчості використання злиття і складання. Наприклад, утворена способом злиття креатема верхолази-гастролери (І. Іртеньєв) використовується для посилення іронії, переданої за допомогою трансформації прецедентного висловлювання Ф. Тютчева: Країна моя не так вже й проста, Як дехто наївно вважає. <...> Чимало в ній таїться різних "але". Нерозпізнаних стороннім поглядом. Попять її від століття не дано Заїжджим верхолазам-гастролерів. Оновлення внутрішньої форми слова відрізняє креатеми, утворені способом складання: красномовства (М. Єрьомін), чорнослив (Е. Болотов), жізнесмерть (Т. Буковская), многошагій (В. Соснора) і ін.

Виявлення шляхів розвитку "словоновшества" XXI ст. - Перспективне завдання креативної стилістики. Сьогодні можна говорити лише про те, як мовна середу стимулює і направляє креативну мовну діяльність авторів художніх творів. Чи запропонує новітня художня література зразки мовного новаторства, відмічені "винаходом таких мовних засобів, які не дані безпосередньо готівкової традицією і вводяться як щось зовсім нове в загальний запас можливостей мовного вираження", покаже час. Текстові домінанти, сконструйовані на базі Креатив-новоутворень, слід аналізувати з урахуванням активних мовних процесів.

5. тропеіческіх домінанта пов'язана з установкою на використання образного потенціалу мови і мови. Покроковий аналіз креатеми-стежка передбачає дослідження семантичної структури багатозначного слова за даними тлумачних словників російської мови, виділення конкретного мовного переносного значення - крок перший; контекстуальний аналіз смислового наповнення креатеми-стежка з урахуванням естетичних збільшень - крок другий; виявлення функції (функцій) креатеми у складі художнього цілого - крок третій.

До текстів з тропеіческіх домінантою відноситься антиутопія А. Платонова "Котлован". У російській мові слово котлован має лише одне значення: "глибока виїмка в землі для закладки фундаменту". У А. Платонова креатема котлован "успадковує" мовне словникове значення в якості "знятого моменту" (Г. О. Винокур). У складі художнього цілого розвивається концептуально значущий образний зміст. В авторській інтерпретації, котлован - це "фундамент спільного дому пролетаріату".

Смислове розгортання креатеми котлован (смислотворчества) здійснюється на базі концепту "дія", що займає важливе місце в картині світу письменника. Дія-творення і дія-руйнування виявляються взаємообумовленими й вигадливо зливаються. У тексті розвивається мотивована прямим виробляють значенням ключового стежка контактна креатема-метафора велике риття: рити, розрити, риття, бурити, буріння, знищити, знищення, громити, січ, розверзається, кришити, копати, розкопати. Відзначені номінації об'єднані в міжсловних текстову парадигму загальними смислами "рити", "руйнувати", "знищувати", а дія-творення спрямоване не вгору (до світла), а вниз (у темряву і порожнечу): Тепер треба ще ширше і глибше рити котлован ..; <...> Всі бідні і середні мужики працювали з такою ретельністю життя, ніби хотіли врятуватися навіки в прірви котловану ...

Дія передбачає "мета", призначення. Сенс 'мета' передається питальним реченням зі словом навіщо: Навіщо нам потрібен спільний дім пролетаріату, який ви почнете будувати? Мета передбачає осмислене дію. Однак осмислення що відбувається директивно забороняється: (Вощеву) у звільнення документі ... написали, що він усувається з виробництва внаслідок зростання слабосильну в ньому і задумі серед загального темпу праці. Сафронов нарікає Вощеву: Ти, напевно, інтелігенція - тією лише б посидіти і подумати . Пролетаріату директивно, зверху наказано рити, трощити, не замислюючись над питанням "навіщо?". Активно вживаються прийменники для, заради, підтримуючі сенс 'призначення': Пролетаріат живе для ентузіазму праці; Адже ми не тварини, ми можемо жити заради ентузіазму. Саме концепт призначення є визначальним в антиутопії Платонова. "Призначення близько до таких понять, як 'сенс існування', 'мета буття'" (Г. Є. Крейдлін). У тексті концепт призначення розвивається за допомогою метафор-загадок речовина, тіло (речовина існування, речовина життя, пам'ять речовини, корисне тіло та ін.). Призначення пов'язано з модусом повинності: ... пролетаріат живе один у цій нудною порожнечі і зобов'язаний за всіх відмити і зробити вручну речовина довгого життя; Ми повинні кинути кожного в розсіл соціалізму, щоб з нього злізла шкура капіталізму і серце звернуло увагу на жар життя навколо багаття класової боротьби і стався б ентузіазм! .. Призначення сприймається героями Платонова як релігійна заповідь, а сам письменник, швидше за все, говорить про особливу місії російського народу, обраного вищими силами для нелюдськи важкого випробування.

Який же результат дії-творення? У повісті формується вертикальний ряд метафоричних номінацій: котлован, огорожа, город, яр. Об'єднуючись за змістом, ці креатеми викликають »не явлене лексично уявлення про могилі" (В. В. Колосов), прогнозує крах великої революційної утопії, тобто неможливість заснованого на чистому ентузіазмі зведення спільного дому пролетаріату: "Сафронов, - сказав Вощеву ослабішавши терпінням, - краще я буду думати без роботи, все одно ж не разроешь до дна". Котлован - мрія про фундамент спільного дому пролетаріату і одночасно - кінець, загибель мрії: Платонов, по точному зауваженню Л. Аннинского, "бачить разом і сліпучу мрію, і її приреченість в реальному житті".

Креатема-стежок котлован висловлює суб'єктивне ставлення автора до революційного перебудову суспільного життя і в той же час є основним засобом філософського та естетичного узагальнення, ключовий метафорою, що взаємодіє з групами Креатив-тропів, складових текстову домінанту. На рівні креативного відбору елементів мову "котловану" можна охарактеризувати як ідеологічно концентрований: відбираються слова-ідеологеми, стійкі словосполучення-ідеологеми тоталітарного мови, прецедентні демагогічні тексти, що відображають стилістичний узус епохи. У тексті повісті відтворюються міфологізовані ціннісні об'єкти нового ментального світу. Котлован - це міфологізований об'єкт. Риття котловану тісно пов'язане з пошуками речовини існування, устремлінням вглиб - до мрії про справедливе суспільство. Вживання ідеологічно насичених засобів мови сприяє реалістичного зображенню насильницького формування Я-соціального, який надає згубний вплив на Я-розумове і Я-духовне. Концепт "котлован" органічно включається в ідеологічний контекст повісті й стилістичний узус епохи побудови соціалізму.

Етюдний аналіз виявив, що креатема котлован виступає як тропеіческіх засіб зображення змін в державному устрої, в житті народу і пов'язаних з цими змінами "інтенсивних мовних переживань" (А. М. Селищев), що відображають процес заміщення традиційних ментальних цінностей цінностями політико-ідеологічними. Субституция - семантико-ідеологічна технологія, виявлена Платоновим-філософом в процесі смислотворчества і втілена ним в художній формі на основі текстової тропеіческіх домінанти, що виконує жанрообразующем функцію.

Необхідно відзначити, що мова російської літератури XX в. характеризується оновленням основ смислотворчества. Тропеіческіх домінанти у творах В. Маяковського, Б. Пастернака, Е. Замятіна, І. Бродського характеризуються ідіостілевой неповторністю. Тропеіческіх домінанти в текстах новітнього часу чекають свого дослідника.

6. іностілевие домінанта пов'язана з залученням в художню тканину тексту диференціальних коштів інших функціональних стилів.

Іностілевие креатеми традиційно вживаються для достовірної розробки теми тексту, для створення мовного портрета персонажа. Наприклад, Захар Прілєпін в романі "Чорна мавпа" (2011) розповідає про секретні генетико-медичних експериментах. Об'єкт експериментів - діти, які не тільки не мають, але і з часом не набувають уявлень про зло, гріху, пороці <...> вони вбивають без цікавості і без агресії ... У промові професора, який бере участь в експерименті, зустрічаємо терміни, значення яких назадній тільки фахівцеві: Знаєте, що таке томіцідоманія? <...> Вони (діти) нею хворі; Про Нейрогенетики ви знаєте що-небудь? Втім, не знаєте напевно; Хоча б ДНК знаєте що таке? Учені вже намагалися вивчити і порівняти ДНК людей, які, скажімо так, повністю позбавлені уявлень про гуманність і моралі ... Результати залишають бажати кращого. Але є, наприклад, молекула окситоцину. Якщо у жінки немає окситоцину, вона байдужа до дітям. Вузькоспеціальні терміни не отримують глибокого змістовного тлумачення, однак читачеві ясно, що всі вони пов'язані з теорією генетичної обумовленості злочину, відображає позицію персонажа.

Особливий випадок включення в мовну тканину художнього твору тексту іностілевие приналежності. Чужорідний по відношенню до стилю художньому, цей текст несе особливу функціональне навантаження, яка задана естетичної установкою письменника. Зіставимо два приклади.

(1) Коли підписаний був протокол, Микола Парфенович урочисто звернувся до обвинуваченого і прочитав йому "Постанова", що свідчило, що такого-то року і такого-то дня, там-то, судовий слідчий такого-то окружного суду, допитавши такого-то (тобто Митю) як обвинуваченого в тому-то і в тому-то (все провини були ретельно прописані) і беручи до уваги, що обвинувачений не визнавав себе винним у взводимой на нього злочинах, нічого у виправдання своє не подав, а між часом свідки (такі-то) і обставини (такі-то) його цілком викривають, керуючись такими-то і такими-то статтями "Уложення про покарання", і т.д. постановив: для припинення такому-то (Миті) способів ухилитися від слідства і суду, укласти його в такий-то тюремної замок, про що обвинуваченому оголосити, а копію сього постанови товаришеві прокурора повідомити і т.д., і т.д. Словом, Миті осягнути, що він від цього хвилини арештант і що повезуть його зараз в місто, де й укладуть в одне дуже неприємне місце. Митя, уважно вислухавши, скинув тільки плечима (Ф. Достоєвський).

У романі "Брати Карамазови" використовується текст юридичного документа. Лапками виділяється ім'я жанру - "Постанова". Сам текст документа, що сприймається Дмитром Карамазовим на слух, впроваджується в оповідання "осколками". Канцелярські слова і формульні обороти перериваються уточненнями "від героя": допитавши такого-то (тобто Митю); постановив: для припинення такому-то (Миті). Стилістична конфліктність, яка створиться за рахунок вторгнення розмовного домашнього імені Митя в канцелярську мовну середу, марковану засобами офіційно-документального стилю, сприяє активізації характеризують героя імпліцитних предикатів, спливаючих при згадці імені Митя (чесний, щирий, відкритий, добрий, славний, поривчастий справедливий, щедрий та ін.). Читач стає свідком статусно-рольової метаморфози: Митя - "к обвинуваченому, в якості обвинуваченого, обвинувачений, обвинуваченому оголосити, арештант. Предпісательной, підтримувана лексично і граматично (" Ухвала про покарання "; постановив; укласти ... в тюремний замок, звинуватити) , прогнозує покарання за є не досконале Дмитром Карамазовим злочин.

Кожен "осколок" документа в контексті ситуації отримує емоційно-естетичні прирощення: "кричуще несправедливий", "образливий", "ранящий душу". Висока тональність (Микола Парфенович урочисто звернувся до обвинуваченого) на тлі фактологічної недостовірності документа сприймається як фальшива, недоречна і навіть знущальна по відношенню до виникає в зоні внутрішньої мови героя (яка зрощується з невласне авторською мовою) емоційного відгуку (Митя). Почуття дитячої образи, болю, страждання, ображеного гідності підсилює повтор. Стилістична конфліктність, створювана в контексті реальної ситуації на базі звинувачуваного тексту документа, внутрішньої мови героя, невласне авторської мови і авторського коментаря (Словом, Миті пояснили, що він від цієї хвилини арештант), мотивує психологічний стан обвинуваченого. Текст-креатема, домінуючий на певній ділянці композиції роману, посилює драматизм емоційно-естетичного події, задає моральну і психологічну реакції читача.

(2) <...> Я прийняв від нього (хворого) цю стару папірець, підклеєного по згинах від розсипання, і розгорнув. Друкарською машинкою віддруковані були фіолетові строчки з буквами, танцюючими з ряду то вгору, то вниз:

"Пролетарі всіх країн, єднайтеся!

ДОВІДКА.

Дана сія Боброву Н. К. в тому, що в 1921 році він дійсно складався в славномовском губернському Загін особливого призначення імені Світової Революції і своєю рукою багато порубав залишилися гадів.

Комісар ............ "

Підпис.

І бліда фіолетова друк. Погладжуючи рукою груди, я запитав тихо:

- Це що ж - "Особливого Призначення"? Який?

- Ага, - відповів він, ледве притримуючи повіки незакритими. -Покажи Їй (реєстратору).

Я бачив його руку, його праву кисть - таку маленьку, з роздутими бурими венами, з кругло-опухлими кущиками, майже нездатну витягнути довідку з гаманця. І згадав цю моду -як пішого рубали з коня навідліг навскоси.

Дивно ... Па повному розмаху руки доворачивать шаблю і зносила голову, шию, частина плеча ця права кисть. А зараз не могла втримати - гаманця (А. Солженіцин).

В оповіданні "Права кисть" також використаний текст документа. Довідка наводиться цілком як документальне свідчення кривавих подій братовбивчої громадянської війни. Мовне оформлення документа свідчить про не завершені в перші післяреволюційні роки процесі формування норм ділового стилю. Не відповідають нормам стилю і жанру емоційно-експресивна лексика (порубав; в славному -івського губернському загоні; залишилися гадів, тобто вихідців з соціальних верств дворянства, купецтва, духовенства тощо.). Об'єктивно аномальним слід також визнати гасло (він використовується як свого роду епіграф), що закликає до світової революції. Карнавальна стилістика тексту документа дозволяє читачеві скласти уявлення про класову боротьбу, заснованої на ідеях революційної доцільності, пролетарської свідомості. Образ героя громадянської війни відтворений в довідці з позицій колективного революційної свідомості. Текст-креатема має пізнавальне значення, а його мовна організація має естетичною значимістю.

У авторській мові акцептується деталь: Я бачив його руку, його праву кисть - таку маленьку, з роздутими бурими венами, з округло-опухлими суглобами, майже нездатну витяпуть довідку з гаманця. Ланцюжок образотворчих епітетів, включених в однорідний ряд, створює цілісний образ виснаження, немічності, недієздатності. Розвивається антитеза сили і безсилля, підтримуюча співвідношення двох темпоральних планів - минулого (Я згадав ...) і сьогодення (А зараз ...). Виникла модальність дивного надає роздумам автора морально-філософський характер, але не пригнічує його громадянської позиції. Текст довідки мотивує естетичне ставлення О. Солженіцина до революції і є засобом створення документально-художньої оповіді малої жанрової форми (СР "Архіпелаг ГУЛАГ").

Ми охарактеризували різні стилістичні техніки, супроводжуючі введення авторами іностілевие тексту-креатеми в мовну тканину художньої прози ("осколкове" використання та впровадження цілого "іншого тексту"). Текст-креатема збагачує репертуар впливають засобів, дозволяє письменникові оголити емоційно-психологічні і ціннісні конфлікти, відтінити стилістичні нюанси, втілити конкретний естетичний задум. Іностілевие текст-креатема може домінувати на окремій ділянці художньої композиції, але може становити естетичний центр художнього цілого. Креативне використання іностілевие тексту розширює межі мовної свободи, відкриває нетрадиційні можливості створення індивідуально-авторської образності.

Отже, па перший план читацького сприйняття може висуватися текстова рівнева домінанта, на основі якої формується естетичне узагальнення. У складі художнього цілого відбувається обумовлений задумом автора "сплав" Креатив, сприяючий посиленню концептуальної і жанро-утворюючої функцій домінанти певної різновиди. Дослідження текстової рівневої домінанти в її зв'язки і відносинах з контактними креатемамі і підсистемами креатив відкриває перспективи інтерпретації тексту як особливим чином організованої системи.

  • [1] Виноградов В. В. Вибрані праці: Мова і стиль російських письменників.
  • [2] Виноградов В. В. Вибрані праці: Поетика російської літератури.
  • [3] Винокур Г. О. Про мову художньої літератури. С. 29.
  • [4] Щерба Л. В. Досліди лінгвістичного тлумачення віршів / Вибрані роботи з російської мови. М "+1957.
  • [5] Зубова Л. В. Мови сучасної поезії. М .. +2010.
  • [6] Ніколіна Н. Л. Активні процеси в мові сучасної російської художньої літератури.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Cхожі теми

Стилістика мови і стилістика мовлення. Мистецтвознавче поняття стилю. Стиль художньої літератури
Приклад семантико-стилістичного аналізу художнього тексту
ОСОБЛИВОСТІ УСНОГО МОВЛЕННЯ
Стилістична оцінка російського словотворення
Стилістичні характеристики МОВНИХ ЗАСОБІВ
Текстові редактори
ТЕКСТОВІ ПРОЦЕСОРИ
Текстові редактори і процесори
Текстові блоки
Стандартизація тексту
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук