ЕДВАРД МУНК (1863-1944 РР.)

Серед майстрів, котрі заклали підвалини експресіонізму XX ст., Називають в першу чергу норвезького живописця Едварда Мунка, в творчості якого поєдналися тенденції, характерні для модерну, і гостра, драматична виразність, яка пов'язує її з наступними поколіннями експресіоністів. Так «Мадонна» (1894 р Національна галерея, Осло) (илл. 49) споріднена численним «фатальним» жіночим образам майстрів модерну, таким як Соломія у Бердслі і Юдіф у Клімта. Це напівоголена жінка з разметавшимися чорним волоссям сприймається як антипод Марії, її двійник зі світу темряви, оточений страшними відблисками. Невідповідність назви того, що зображено, повинна була відразу виштовхувати глядача за межі звичного і ясного, створювати хиткість і нестійкість, дезорієнтувати в, здавалося б, знайомому світі.

Самим знаменитим і знаковим для розвитку експресіоністичним тенденцій полотном Мунка став «Крик» (1893 р, Національний музей мистецтва, архітектури і дизайну, Осло) (илл. 50). Сам автор стверджував, що хотів відобразити «страхітливий, нескінченний крик природи», «почутий» їм під час вечірньої прогулянки з друзями. Мунк ставив перед собою неординарну задачу - зобразити звук, той самий страшний і безугавно крик, за допомогою ліній і фарб. Фігура на першому плані нагадує одягненого в чорне примари, чиє «тіло» колишеться і звивається від стрясають його крику. Худі руки охопили черепообразное особа з відкритим ротом і порожніми запалими очницями. Що йде в перспективу дорога, по якій видаляються дві людські фігури, своїм різким ракурсом створює відчуття швидкості - в даному випадку швидкості звуку, що поширюється по усім земним меж. Звивисті ж довгі мазки, якими написані темні води і охопленої західними фарбами небеса, передають вібрацію нескінченно що триває крику. На тлі драматичного взаємодії чорного, червоного і жовтого, випливає прямо на глядача зелене обличчя персонажа - уособлення жаху без єдиної живої фарби.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >