Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ІВ ТАНГІ (1900-1955 РР.)

Одним з майстрів, що примкнули до французьких сюрреалістів, був Ів Тангі. Батьки пророкували йому кар'єру морського офіцера, але сам юнак відчував у собі схильність до мистецтва. Він мав можливість познайомитися, хоча б у загальних рисах, з новітніми течіями в образотворчому мистецтві. Особливо його вразили полотна де Кіріко і інших майстрів метафізичного живопису. У 1925 р, опинившись в Парижі, молодий майстер примкнув до руху сюрреалістів.

Відштовхуючись від імпонують йому напрямків, Тангі почав виробляти власну манеру. Він творив на стику сюрреалізму і абстракції. Все, що здалеку здається глядачеві зображенням людей, тварин або архітектури, при найближчому розгляді виявляється химерними абстрактними формами, якимись біоморфного об'єктами, виписаними з урахуванням освітлення і перспективних скорочень. Як правило, його роботи більше схожі на пейзажі, ніж на що-небудь інше. Найчастіше майстер використовує високу точку зору, що дозволяє показати зверху нескінченні простори, пустельні або населені невідомими, дивними істотами.

Одне з полотен такого роду - «Стрічка надмірностей» (1932 р приватне зібрання) (илл. 202). За майже голій землі крокує вервечка амебообразних організмів. Всі вони, так чи інакше, зрощені між собою і утворюють єдину і безперервну стрічку. Деякі частини цього «фриза» схожі на вози або портшези, інші - на окремі бредуть фігури. Всі вони відкидають тіні, тому здається, що перший план освітлений яскравіше. Простір за низкою заволокло димом. Це створює тривожне відчуття відбувається або вже трапилася катастрофи. Пейзажі- «галюцинації» Тангі взагалі завжди відтворюють постапокаліптичну картину світу. Його дивні герої здаються покидьками органічного світу, останніми вижили істотами на пустельній, якщо не брати до уваги димової завіси, землі.

У 1938 р Тангі одружився з американкою і емігрував в США. Там він продовжував працювати в своїй цілком сформованою манерою і мав успіх, в тому числі і комерційний. Манера майстра практично не змінювалася протягом усього його життя, в США він але як і раніше писав свої нейзажі- «галлюціпаціі». Нам хотілося б зупинитися ще лише на одному полотні, виконаному майстром за рік до смерті. Це «Уявні числа» (1954 р Музей Тіссена-Борнеміси, Мадрид) (илл. 203). Під чорно-жовтим "черепаховим» небом відкривається панорама кам'янистого узбережжя, що не жвавого жодним пучком рослинності. Кам'яні лабіринти утворюють химерні візерунки. Окремі відсіки цього лабіринту заповнені водою, всередині інших залишаються ділянки твердої суші. Залишається загадкою, чи то це рукотворні споруди, то чи творіння якийсь інопланетної природи. Швидше за все, в цьому і криється пояснення назві: уява схильне бачити в цьому пейзажі роботу розважливого розуму, тоді як очей - лише свідок таємничого природного явища.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук