Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

АНТОН ПЕВЗНЕР (1884-1962 РР.)

Антон Певзнер - скульптор, який походив з родини російського інженера і вмів тонко відчувати красу ідеально розрахованих конструкцій. Саме за сміливість інженерної думки молодий Певзнер, вперше приїхав до Парижа в 1912 р, захоплювався Ейфелевою вежею, хоча в суспільстві того часу, навіть в колах інтелігенції, було прийнято засуджувати її за антихудожественность. Певзнер провів в Парижі три роки, потім стільки ж років жив в Осло, а в 1917 р повернувся в Росію. Тут він разом зі своїм братом Наумом Габо випустив маніфест, що було дуже в дусі того часу, коли художники прагнули пред'являти суспільству свої художні програми, зазвичай нерозривно пов'язані з жізнестроітельного практикою. Хоча документ, що вийшов з-під пера Певзнера, називався «Реалістичний маніфест», в ньому формулювалися принципи конструктивізму. У 1923 р Певзнер остаточно переїхав до Парижа.

Починав майстер з абстрактних живописних полотен, однак, досить скоро відчув, що живопис не може задовольнити його прагнення до створення об'ємних і динамічних композицій.

Відштовхуючись від принципів конструктивізму, Певзнер разом з братом Габо винайшов кінетичну скульптуру. Під цим терміном зазвичай розуміються твори, здатні рухатися і змінюватися в просторі або виробляють переконливе враження такого руху. Певзнер і Габо ще не створюють мобілів - рухомих об'єктів. Зате ілюзія руху закладена мало не у всіх творах братів.

У роботах 1920-х рр. Певзнер любив використовувати прозорий тонований пластик - тоді ще зовсім новий матеріал, що вражає глядача своєю нетрадіціонностио. Певзнер вирізав з листів пластику химерні форми. Нашаровуючись пласти один на одного, майстер домагався переходів кольору від зовсім світлого і прозорого до темного і насиченого. Прикладом може служити «Голова» (1923-1924 рр., Галерея Тейт, Лондон) (илл. 221). Нашаровуючись шматочки прозорого, кавового відтінку пластика один на одного, Певзнер створює рельєф особи, розрахованого на споглядання в профіль.

У 1930-і рр. Певзнер починає активно використовувати метал. Його твори стають більш вагомими, активніше завойовують простір. Така створена з латуні «розгортається поверхню» (1938 р Збори Пеггі Гуггенхайм, Венеція) (илл. 222). Металеві площини немов обертаються, скручуються і розкручуються, намагаючись випробувати різні способи існування в тривимірному просторі.

При тому, що твори Певзнера є цілком абстрактними, майстер іноді дає їм назви, які повинні викликати у глядача ті чи інші асоціації. Такий стан справ з «Чорної лілією (Спіральної конструкцією)» (1943 р, Музей Хіршхорн, Вашингтон) (илл. 223). Елегантна конструкція з відполірованої бронзи переплітає і вивертає в різних напрямках сталеві пелюстки.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук