Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

РОЗДІЛ II ВІТЧИЗНЯНЕ МИСТЕЦТВО XX СТОЛІТТЯ

ВІТЧИЗНЯНЕ МИСТЕЦТВО НА МЕЖІ XIX-XX СТОЛІТЬ

Співвідношення художніх сил у вітчизняному мистецтві кінця XIX століття

Закінчувалося XIX століття. Як вірно відзначали багато дослідників і серед них Г. Ю. Стернин, що визначає нове обличчя мистецького життя Росії є початок 1890-х років. Сформована в попереднє десятиліття опозиція Імператорської Академії мистецтв і Товариства пересувних художніх виставок втрачає гостроту, оскільки в Академії здійснюється реформа, і передвижників запрошують туди викладати. Це спровокувало конфлікти всередині Товариства, так як багато як і раніше бачили в Академії оплот консервативного і салонного мистецтва. Тим не менш, деякі передвижники погодилися піднятися на викладацьку кафедру. Серед них були такі великі майстри, як І. Рєпін, В. Маковський, І. Шишкін, А. Куїнджі. Окремі їхні колеги, наприклад Н. Ярошенко, сприйняли подібний вчинок нс інакше як зрада. Цей епізод потім довго обговорювалося і в середовищі художників, і зацікавленою публікою. «Компроміс», на який пішли видатні члени Товариства, підірвав його авторитет в очах багатьох представників молодого покоління, оскільки ситуація в академічних стінах анітрохи не покращилася. Там «все більш і більш оселяється казенщина, чиновницьке ставлення до справи»[1] . До того ж діяльність самого Товариства вже не здавалася новаторською. Збунтувавшись свого часу проти омертвілих академічних традицій, передвижники 20 років по тому самі виявилися в положенні реакціонерів, з підозрою ставляться до нового. Утвердженню подібної репутації чимало допоміг знаменитий критик В. Стасов, який завжди дуже підтримував передвижників, але називав «декадентським мотлохом» творчість молодих майстрів з об'єднання «Світ мистецтва».

У свою чергу С. Дягілєв висловлював думку, що передвижники «постаріли», і що нові покоління майстрів повинні допомогти Росії зап'ять гідне місце на світовій мистецькій арені. Особливо обурювали спроби старих передвижників поставити під контроль творчість молодших і прогресивних членів Товариства. Для цього було засновано Рада, «в який могли бути обрані лише члени-засновники Товариства, які не покидали його з моменту заснування» [2] . Отже, передвижники вже не виглядали сучасними. Більш того, вони пройшли певну «музеєфікацію»: в 1892 р Павло Третьяков, який придбав чимало передвижнического робіт, подарував свою колекцію місту, перемістивши, таким чином, передвижників із сьогодення в минуле, з приватної колекції - в музей.

  • [1] Жіркевіч А. В. Зустрічі з Рєпіним (сторінки з щоденника 1887-1902) // Рєпін: мистецька спадщина. М .; Л., 1949. Т. 2. С. 171.
  • [2] Стернин Г. Ю. Художня життя Росії на рубежі XIX-XX ст. М., 1970. С. 67.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук