Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ВІКТОР БОРИСОВ-МУСАТОВ (1870-1905 РР.)

Іншою великою фігурою художнього життя того часу став Віктор Борисов-Мусатов. Він навчався в Московському училищі живопису, скульптури та архітектури (МУЖВЗ), а потім, як і Врубель, у Чистякова в Імператорської Академії мистецтв. Здійснив поїздку в Париж. Однак згодом майстер жив у провінції: в Саратові і в своїх маєтках Слеіцовка і Зубриловке, потім в Подільському і Тарусі. Борісов- Мусатов - художник, який об'єднав у своїй творчості «мрійливий ретроспективізму», властивий багатьом вітчизняним майстрам рубежу століть, з рисами французького імпресіонізму і постімпресіонізму. Однак і того й іншого він зумів надати неповторний характер, який довгий час надихав і підживлював творчість вітчизняних символістів.

Ретроспективізму Мусатова не має чітко вираженої епохальної визначеності: це і не садибний побут катерининських вельмож, і не «днів Олександрових прекрасний початок», і не мир тургеневских героїв. Так, в картині «Осінній мотив» (1899 р, Саратовський державний художній музей імені А. Н. Радищева) (илл. 325) чоловічий персонаж одягнений по моді XV1I1 в .: в білу перуку, камзол, короткі штани і панчохи. Наряд же дами - скоріше в дусі 1840-х рр. Таким чином, мусатовскій історизм видає свій вигаданий, умовно-сценічний характер. Для майстра важлива не достовірність факту, а створення образу чарівного, бажаного, але втраченого і тому примарного минулого.

Мусатов являє собою приклад утвореного художника. Він був добре знайомий з мистецтвом епохи Відродження, XVIII ст., Знав творчість барбізонців і передвижників, а під час перебування в Парижі виявив велику цікавість до імпресіонізму. Мусатов уважно вивчив творчий метод останніх. Можливо, майстру були відомі і твори деяких постімпресіоністів, наприклад, Гогена.

У роботах Борисова-Мусатова імпресіоністичний мазок і використання ефекту просвічування полотна крізь барвистий шар створюють враження якогось марева, з якого проступають фігури і предмети. Цьому сприяли і характерні для Борисова-Мусатова техніки - пастель і темпера. «Серпанок», розпливчастість і нечіткість, вібрація самого простору навколо героїв відсилають глядача до світу сновидінь або спогадів. Майстри залучають хиткі і нестійкі стихії, наприклад, водна. У картині «Водойма» (1902 р ГТГ) (илл. 326) Мусатов зовсім не вказує неба, дві жіночі фігури, чиї шати найбільш відповідають середині XIX ст., Представлені на тлі водної гладі, в якій розпливається і нібито рухається перевернуте відображення дерев і хмар. Настільки ж непередбачуваною і ненадійною стає й інша стихія - повітряна - в картині «Привиди» (1903 р, ГТГ) (илл. 327). У вечірньому повітрі згущаються сутінки, і стає зрозуміло: скульптурні чи статуї або істоти з плоті і крові сходять по щаблях старовинного садибного будинку. А дівчина, зображена в центрі полотна, настільки прозора і невагома, що здається швидше привидом минулого, ніж живою людиною. Їй подібні і героїні таких полотен, як «Сон божества» (1904-1905 рр.) (Илл. 328) і «Реквієм» (1905 р, обидва - ГТГ) (илл. 329).

Символистские риси властиві всієї творчості Борисова-Мусатова, недарма в Парижі він захоплювався Пюви де Шаванном, якого називали «батьком символізму». Цікаво, що у вітчизняній дійсності таке найменування найбільше пішло б самому Мусатову: він став найбільш значною фігурою в середовищі російських символістів, і недарма майстри, що входили в об'єднання «Блакитна троянда», бачили в ньому свого вчителя.

Власне символізм - вельми впливова протягом кордону XIX- XX ст. - припускав зображення якихось «нетутешніх сутностей». Предмет зображення не мав при цьому того конкретного значення, яке буденна свідомість звикло вкладати в поняття «символ» (коли яблуко, наприклад, є символом гріхопадіння). Символістів була важлива вся сума асоціацій, які виникали у глядача при сприйнятті твору. Художник немов провокував вільне блукання душі по лабіринтах фантазій і спогадів, по стежках історії, часто уявної, і міфології, часто спотвореної пізнішими інокультур- ними надбудовами.

Багато творів Борисова-Мусатова показові в цьому відношенні. Красномовний приклад - «Смарагдове намисто» (1903-

1904 рр., ГТГ) (илл. 330). Шість юних красунь стоять в тіні густих дубових гілок; їх сукні в основному орієнтовані на моду середини XIX ст., проте друга фігура зліва явно відсилає до полотен італійського Відродження. Пози і погляди дівчат виконані якогось таємничого значення, про який можна лише здогадуватися. Саме полотно - немов вирізаний шматок кінострічки: погляд глядача ковзає від першої, видною лише частково фігури до другої, третьої, все далі і нарешті досягає останньої, чиє стрімке рух вправо змушує очікувати «продовження історії», яке, однак, відсутня. Початок і кінець мальовничій повісті глядачеві пропонується додумати.

Любов до монументально-декоративного мистецтва (мабуть, за те відчуття «присутності», яке воно викликає у глядача) підштовхнула Борисова-Мусатова до створення численних ескізів панно, таких як «Весняна казка» (1904-1905 рр., ГТГ) або «Літня мелодія »(1904-

1905 рр., Приватне зібрання, Москва) (илл. 331). Остання назва особливо виразно, оскільки дослідниками не раз відзначалася особлива «музикальність» мусатовскій творів.

Мусатов, як і багато художників того часу, був близький поетам символістів молодшого покоління. Особливо явно його спорідненість з Андрієм Білим: «[...] якщо" сині "і" лілові "- трагічні кольору - об'єднували поезію Блоку і живопис Врубеля, то" блакить "і" золото "символізували близькість Андрія Білого і Мусатова» [1 ][1] .

  • [1] Русакова А. А. Символізм в російського живопису. М., 2003. С. 207.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук