Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow МИСТЕЦТВО ХХ СТОЛІТТЯ
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

МИСТЕЦТВО 1950-1960-Х РОКІВ

Тема мирного життя в офіційному радянському мистецтві післявоєнного часу

Величезною привабливістю в повоєнний час володіла тема мирного життя, праці і процвітання, щасливого сімейного існування. Ці теми були особливо популярними і до війни - в 1930-і рр. Однак тепер у роботах такого роду стає менше награного пафосу; вони виявляються натхненні чистішим і благородним почуттям - почуттям цінності мирного буття. Сюжети, пов'язані з мирним існуванням, «імпонували сприйняття глядача проявом особливої" вневоенной "краси навколишнього - людини, природи, предметів і т.д.» [1] . З особливою гостротою відчувалася «повнота життя без війни, воістину радісну працю, в якому людина, яка щойно пережив війну, відчуває себе особливо молодим і щасливим» [2]. В цьому відношенні певний інтерес може представляти полотно Т. Яблонської (1917-2005 рр.) «Хліб» (1949 р ГТГ) (илл. 446). Зображене художницею достаток і раніше дуже далеко від реальності. У багатьох районах Радянського Союзу був голод, продовжували приймати в'язнів сталінських таборів. Далеко не в кожному колгоспі лежали купи золотого зерна. Однак в цьому радісному, сповненому ентузіазму полотні явили себе мрії про те, якою має бути життя великої країни, що звільнилася від ворога. Багатьма володіло «нетерпіння серця», бажання якомога швидше залікувати завдані війною рани, подолати незліченні труднощі післявоєнного часу. Тому і користувалися великою популярністю такі полотна, нехай по суті своїй цілком офіціозні і створені зі схвалення вищих інстанцій.

Продовжував в ці роки працювати і Пластов. У 1951 р він пише картину «Вечеря тракториста» (ГТГ) (илл. 447). Твір повинен був уособлювати безтурботність сільського вечора, і художнику вдалося гідно впоратися з поставленим завданням. Західне освітлення, далеко розстеляють поле, синя смуга неба створюють враження дзвінкої вечірньої тиші. Дівчинка в білому наливає з глечика в миску молоко - мотив, використаний ще в XVII ст. Яном Вермеєра Делфтського в картині «Молочниця» (1658-1660 рр., Державний музей, Амстердам). Там дзюркотлива цівка молока також була покликана відтінити тишу і спокій навколишнього оточення. Художник змушує, таким чином, не тільки бачити, а й чути своє полотно.

З середини 1950-х рр. майстри відчули себе вільніше; вони дозволили собі звертатися до таких «безідейним» темам, як оголена натура, зображати природу. Відбувалося повернення до мотиву оголеного жіночого тіла. Відзначимо картину «Весна. У лазні »(1954 р ГТГ) Пластова (илл. 448), де показана молода жінка, що одягає дівчинку в сінях лазні. У жанрі пейзажу працювали С. Герасимов, Г. Ниський, Н. Ромадин (1903-1987 рр.). Твори останнього відрізняються особливою експресіоніста виразністю, майстер вміє досягти потрібного ефекту мінімальними засобами, часто працює в майже монохромному колориті. Так, пейзаж «Останній промінь» (1945, ГТГ) (илл. 449), зображує догораючий багаття у лісового водойми в той вечірню годину, коли всі готується зануритися в морок.

У 1950-ті рр. великою популярністю користувалися картини Ф. Решетникова (1906-1988 рр.): «Знову двійка» (1952 г.) і «Прибув на канікули» (1948 р обидві - ГТГ). Решетніков - майстер, що володіє гострим «кон'юнктурним чуттям», автор таких офіціозних творів, як «Генералісимус Радянського Союзу І. В. Сталін» (1948 г.) і «Велика клятва» (1949 р обидві - ГТГ). Виконувані за державним замовленням, такі твори, цілком можливо, втомлювали самого художника, який вважав за краще для різноманітності звернутися до «дитячої» темі. Композиції Решетнікова прозорі і дидактичний, як текст зі шкільного підручника. Мабуть, більш пильної уваги, ніж інші, заслуговує картина «Дістали мови» (1945, Брянський обласний художній музейно-виставковий центр) (илл. 450). Зображується гра сільських дітлахів у війну. Досить великі «наші» тягнуть маленького упирається «німця» в «ставку». «Німець» голий по пояс, і глядач може бачити все кісточки його худого дитячого тіла. Хлопчисько в білій сорочці тримає «німця» за тоненьку ручку з розчепіреними пальцями. Створюється враження, що картина написана не стільки про дитячі ігри, скільки про жорстокість дітей, які тільки що бачили справжню війну і не встигли навчитися милосердя.

  • [1] Історія російського і радянського мистецтва: підручник / йод РСД. Д. В. Сарабьянова. М., 1979. С. 350.
  • [2] Там же. С. 386.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук