ВИБІР ТЕМИ І ЖАНРОООБРАЗОВАНІЕ

Вибір теми, прояснення задуму, намацування ідеї і структурно-композиційного рішення, тобто про що? навіщо? і яким чином ? - ці творчі проблеми стоять перед журналістом щодня, навіть якщо є вільним оглядачем, веде давно склалася авторську передачу, пише авторську колонку в газет) - або готує проблемну статтю. Жанрообра- тання - процес неминучий і повторюється кожного разу, коли журналіст починає роботу над новим твором, навіть якщо він спеціалізується на чомусь уже певному (на інтерв'ю або оглядах, нарисах або нотатках і т.д.).

Початківці журналісти, що пробують себе на новому терені або прийшли, наприклад, на практику в редакцію, як правило, лякаються такого завдання, як «напишіть для нас що-небудь». Звичайно, це може свідчити і про зайнятість або байдужості редактора, а може і означати перевірку, на що ж здатний початківець журналіст. Василь Пєсков розповідав мені, що після першої столичної публікації в «Комсомольской правде» - про гине після лютої зими Хоперський заповіднику, йому, співробітнику воронезької газети «Молодий комунар», в «Комсомолці» кажуть: ще що-небудь для нас напиши. «Я збагнув: вони хочуть краще зрозуміти мою громадянську позицію, мою журналістську суть. І я вибрав біль-нуто тему. Тоді ввели безглуздий податок на кожну яблуню, і люди стали зводити сади, губити красу і щедрість землі. Написав нарис з болем, який, напевно, і вирішив справу. Мене взяли в газету7 , де ставлення завжди було чудове. Правда, і я ніколи не підводив, був готовий виконати будь-яке завдання. Ні, не гак: редактор ще тільки про завдання подумає, а я вже знаю, куди бігти, що знімати, про що писати ». Так газета і видатний журналіст знайшли один одного.

Ми вже цитували в 1-му розділі висловлювання психолога: «В основі творчості лежить глобальна ірраціональна мотивація відчуження людини від світу; воно направляється тенденцією до подолання, функціонує за типом «позитивного зворотного зв'язку»; творчий продукт тільки підстьобує процес, прсвращая його в погоню за горизонтом 23 . Але, як не підкреслював ірраціональну природу творчості, перед журналістом як учасником колективного творчого процесу стоять конкретні і часом вельми раціональні щоденні завдання. Головна з них - зацікавити читача.

«Читач цікавиться перш за все подіями, які містять елементи його власної природи. Такими є: 1) самозбереження, 2) любов і розмноження, 3) марнославство. Матеріали, що містять один цей елемент, гарні. Якщо вони містять два цих елементу, вони краще, але якщо вони містять всі три елементи, то це першокласний інформаційний матеріал » 24 .

Інший зубр американської журналістики дає такий печінку деяких стандартних критеріїв, що застосовуються при визначенні наявності «новини»:

  • 1. Конфлікт (напруга-здивування),
  • 2. Розвиток (тріумф-досягнення),
  • 3. Катастрофа (ураження-руйнування),
  • 4. Наслідки (вплив на суспільство),
  • 5. Знаменитість (соціальна чи політична величина),
  • 6. Новизна (незвичайне, навіть надзвичайно незвичайне),
  • 7. Людський інтерес (емоційний фон),
  • 8. Своєчасність (новизна і свіжість),
  • 9. Близькість (місцева проблематика) » 25 .

Головний редактор радіостанції «Говорить Москва»

Микола Ярошенко, розвиваючи американізований підхід до вибору тем і приманок журналістики стверджує, що на слухачів і читачів, але особливо на телеглядачів завжди заворожуюче діють чотири «С»: сенсація, страх, секс і ... спорт, тому що сучасний спорт підкреслено сексуальний - від форми атлетів і нарядів атлеток (наприклад, костюми Марії

Шарапової на Корчі) до шоу, які супроводжують кожне змагання.

А ось поради з лекцій тележурналіста Павла Шеремета, нехай і давно відлученого від ефіру: «Телевізійний ефір - це наркотик для будь-якого журналіста або ведучого, він п'янить, затягує і змінює психіку. Але випуск новин - це сильнодіючий наркотик, швидко викликає звикання і призводить до незворотних змін в організмі. Після декількох дет роботи в службі новин навіть не варто намагатися позбутися від професійних навичок і особливого погляду на навколишній світ.

Журналіст- як слідчий карного розшуку. Він ходить, дивиться, задає питання, винюхує і вислуховує: він збирає інформацію і виносить на її основі свій вирок. Інформація стає поштовхом і джерелом для нашого репортажу. Однак сама по собі інформація - ще не новина. Наприклад, температура води в районі Кайманових островів - залишиться для жителів Москви і Московської області нічого не значущою інформацією. Але повідомлення про те, що температура води в Москва-річці, наприклад, в квітні досягла 20-ти градусів, моментально з'являється у випуску новин місцевих телеканалів. Чому?

Новина - це інформація, яка викликає у людей певну реакцію. Вони розуміють, про що йде мова, і можуть оцінити важливість цієї інформації, порівнявши її з даними вчорашнього або позавчорашнього дня, з тим, що відбувалося тут рік тому. Кайманові ж острова далеко, мало хто з нас там був або коли-небудь в тих місцях виявиться. Все, що відбувається на Кайманових островах, для російського глядача не є новиною, а так і залишається звичайним інформаційним шумом » 26 .

Навички і прийоми роботи з інформацією вкрай важливі для успішної професійної кар'єри журналіста. Для початку можна навіть скористатися рекомендаціями для розвідників або для слідчих МВС. У школах міліції і в секретних академіях для шпигунів курсантів навчають, що «інформація поділяється на кілька типів». Коротко їх позначимо:

  • - Абстрактна інформація (дає загальне уявлення про проблему і учасників);
  • - Поточна інформація (дає уявлення про кожен конкретний момент ситуації, що змінюється);
  • - Конкретна інформація (відповідає на певні питання);
  • - Непряма інформація (підтверджує або спростовує якісь припущення);
  • - Оціночна інформація (суб'єктивна оцінка ситуації).

Запам'ятаємо цю класифікацію, розроблену для розвідників, збережемо її в глибині нашої підсвідомості, тому що багато навичок роботи з інформацією успішний журналіст зобов'язаний довести до автоматизму ».

Так що журналістське творчість має свою яскраво виражену специфіку, хоча, як бачимо, об'єднує в собі навички різних професій. По-перше, журналістська інформація характеризується загальним для всієї інформації властивістю дійсності: будучи втіленням зв'язку людини з навколишнім світом, одночасно вона є об'єктивно необхідний дійсний інструмент впливу на цей світ, по-друге, журналістської інформації притаманне загальне властивість всієї масової інформації - універсальність. Полягає вона в тому, що ця інформація «спрацьовує» далеко за межами окремих ситуацій, викликаючи прискорення або гальмування соціальних процесів.

Від інших творчих різновидів журналістське творчість, як вважають багато професіоналів, відрізняє ще повне ігнорування натхнення. Журналістське твір часто народжується за планом редакції, за графіком випуску чергового номера або підготовки передачі. З цього насамперед слід, що натхнення чекати ніколи. Воно може відвідати або обійти журналіста, а газета, журнал, програми повинні вийти вчасно, до потрібної години, готові матеріали чекають технічні служби, безпосередньо випускають продукт, який очікують споживачі, які заплатили за нову порцію інформації. Тому сучасний журналіст нерідко через всі стадії створення твору пролітає швидко, а буває, і поверхнево. Як правило, у телерепортера немає тимчасового простору, щоб спокійно обдумати коментарі, загальні і великі плани, якщо він робить ексклюзивний репортаж з гарячої точки. Але деколи те ж телебачення зловживає цією поверхневої репортажна. Самий немеркнучий приклад: поверхневе висвітлення «помаранчевої революції» в Києві. На всіх каналах один план: варто репортер на майдані Незалежності (на тлі натовпів, естради, бочок-барабанів) і говорить про те, що легко прочитати в Інтернеті-газеті: скільки народу вийшло, хто що сказав, куди пішов і навіщо. Ні аналізу, ні показу прихованих рушійних сил, ні образного візуального відображення гой буфонади, куди був залучений український народ - лише загальний репортажний підйом і пафос.

Це приклад з реального тележурналістики, а у віртуальній журналістики ще більш жорсткі вимоги щодо оперативності. Інтернет-видання частіше оновлюють інформацію. Якщо в газеті оперативність вимірюється за шкалою «вчора, сьогодні, завтра», то критерій для електронних ЗМІ - «годину назад, в цю хвилину, через півгодини». Інформаційний потік збільшується щодня і щомиті. І якщо споживач має право помічати або не помічати цей потік, то журналістові доводиться постійно пам'ятати, що десь, зараз же, на іншому краю Землі, але про те ж саму подію хтось напише швидше і краще. Вірніше, вже написав. І не тільки на іншому краю світу, а й на сусідньому сайті. Недарма при кліці па ту чи іншу інформаційну рядок вивалюється купа заміток із зазначенням поминутного часу.

Як виникає задум, звідки береться тема? - це, безумовно, одні з головних питань при оволодінні майстерністю журналіста. Задум, по Далю, є «намір, задуману справу», і можна вважати його першою стадією народження теми. Але зазвичай між задумом і темою є дистанція, деякий простір, яке треба ще подолати. Найчастіше задум - лише передчуття теми, досить аморфне і в деякому сенсі благодушний, як, наприклад: «Добре б написати про нанотехнології або про з транностях любові!».

Ось якими міркуваннями поділилися в ході анонімного опитування пітерські журналісти, відповідаючи на питання про народження журналістської теми:

«Тема зазвичай народжується з двох ситуацій - або з редакційного завдання, або просто з'являється якась ідея, яка займає всі думки. Починаєш про неї постійно думати, що відбуваються події намагаєшся звести до якоїсь однієї ідеї, оцінюючи їх вже з позиції майбутнього матеріалу. Поступово в голові вимальовується конкретна тема, і після цього починається підготовча робота. При цьому дуже важливо реально собі уявляти, наскільки обрана тема актуальна, чи буде вона становити інтерес для аудиторії, нарешті, що буде потрібно для її реалізації. Тільки після цього можна приступати до її розробки » 27 .

На практиці багато журналістів спеціалізуються на якійсь одній темі. Але і в цьому випадку, на думку одного з опитаних, він постійно включений в процес не тільки обмірковування (адже розкрити нові грані в уже знайомій темі буває ще складніше, ніж написати матеріал про щось інше), а й накопичення нового матеріалу. «Моя основна тема - мода, - каже одна з респонденток. - Захоплююся цим питанням дуже давно. Стежу за всіма течіями, новинками. Іноді сама намагаюся спрогнозувати ті чи інші тенденції, які намічаються у високій моді. Вважаю, що знайти цікаву тему гак само складно, як придумати нову оригінальну модель одягу ».

Розкрити в старій темі нові грані допомагають нові факти, вважає інший респондент: «При затасканность тим по міських проблем: транспорт, громадське харчування, пожежна безпека і т. Д. - іноді буває дуже нудно працювати в газеті. Але іноді з'являються якісь нові факти, які можуть повернути тему з іншого боку. Тому головне - знайти ці факти. Якщо з'являється нова тема, то вона, звичайно, народжується не на порожньому місці ».

«Що з'являється раніше - факти або теми? Відповісти однозначно на це питання не можу, - каже наступний журналіст. - Его завжди відбувається по-різному. Іноді спочатку замислюєшся тему, яка часом здається навіть примарної, але, коли розкрутив її, то виявляється, що саме на неї і варто було звернути увагу громадськості. Зазвичай під таку тему і підбираєш факти. Буває і зворотне, коли факти наштовхують тебе на тему. Будь-яка тема приходить несподівано: раптом відбувається якась подія або з'являється інформація про якусь проблему, і тобі хочеться осмислити цю подію і цю проблему, подивитися на неї з різних точок зору. Сам вигадую теми куди рідше, тому що сьогодні настільки швидка і калейдоскопічно життя, що теми виникають самі собою постійно. Л ті, про яких починаєш думати, нерідко вже застарівають в ході їх обмірковування ».

Іншу точку зору висловлює ще один респондент: «Тема ніколи не народжується спонтанно. Вона завжди - результат досвіду: чи то прочитав щось і - за принципом чим більше знаєш, тим більше хочеться знати - починаєш копати. Або часто в матеріалах преси знаходиш питання, на які, можливо навмисно, немає відповідей. З'являється бажання знайти і все розповісти. Взагалі пошуками нових тем мене змушують займатися три речі: бажання здивувати, т. Е. Розповісти про старому по-новому, бажання розібратися з питаннями мені самому небайдужими і, мабуть, найголовніше - наївне прагнення до справедливості (віра в те, що слово може боляче вдарити ть і виправляти). Є, звичайно, і четверте - нескромно, - хочеться просто не загубитися в потоці безликої інформації. Буває, що якоюсь темою захворюєш. Ось тоді вона тебе затягує і з'являється азарт. Для мене будь-яка тема - це перш за все невирішена проблема: те, що найбільше хвилює громадськість. Тому завжди прагну вміло (не галасливо і голосно) дозволь ть в матеріалі ту чи іншу протиріччя, проаналізувавши його з усіх боків ».

Як бачимо, народження журналістської теми завжди пов'язане з пошуком цікавого об'єкта або предмета майбутнього опису. Кожен журналіст вкладає в це поняття свій сенс. Для одних темою може стати подія або людина, про яку ніхто не писав, для інших - непізнана проблема, для третіх - ін тересний життєвий випадок або ситуація і т.д.

Інтерес представляє і те, як журналісти виходять на свої теми. Ось що кажуть фахівці. «Одне з джерел інформації - всілякі брифінги, прес-конференції в прес-центрах МВС, МЗС і т. Д., - повідомляє редактор відділу новин, хроніки і екстремальних ситуацій газети« Робоча трибуна »А. Наджар. - Слава Богу, зараз в кожному відомстві є люди, які відповідають за зв'язки з пресою. Масу цікавої інформації отримуєш, побувавши там. І будь-який факт може стати приводом для журналістського дослідження - бери, копай, пиши. Але ... ловлю себе на тому, що боюся приймати на віру відомості з самих, здавалося б, надійних джерел ». 28

«Задум, - наголошується в літературознавчому словнику, - перший щабель творчого процесу, первинний начерк майбутнього твору. У задуму існує дві сторони: сюжетна (автор заздалегідь намічає хід подій) і ідейна (передбачуване дозвіл схвилювали автора проблем і конфліктів ». 29 Російська словесність рясніє прикладами народження задуму і практичними міркуваннями геніїв, які, правда, не завжди застосовні до журналістики як термінової словесності , за висловом Володимира Даля.

Задум насичується життєвим матеріалом, щоб з нього могло вирости конкретний твір. Тому і письменники, і журналісти серйозну увагу приділяють накопиченню такого матеріалу. Л. Н. Толстой записував у своєму щоденнику: «Вчора йду по передвоенного чорноземному пару. Поки очей окине, нічого крім чорної землі - жодної зеленої травички. І ось на краю курній, сірої дороги кущ татарина (реп'яхи), три відростка: один зламаний, і білий, забруднене квітка висить; інший зламаний і заляпаний брудом, чорний, стебло надламаний і забруднений; третій відросток стирчить убік, теж чорний від пилу, але все ще живий і в серединці червоніє. - Нагадав Хаджі- Мурата. Хочеться написати. Відстоює життя до останнього, і один серед усього поля, хоч як-небудь, та відстояв її ». (Толстой Л. Н. Щоденники 1895-1899. Толстой Л. Н. Поли. Собр. Соч. Т. 53. М., 1953. С. 99-100.) Як бачимо, кущ реп'яха здатний був наштовхнути великого письменника на втілення образу Хаджі- Мурата в художньому творі, помічена в природі жива деталь може лягти в основу задуму. Але найчастіше цього недостатньо.

І. А. Гончаров писав Ф. М. Достоєвського: «Ви знаєте, як здебільшого в дійсності мало буває художньої правди і як (це Вам краще за інших відомо) значення творчості саме тим і виражається, що йому приходь ться виділяти з натури ті або інші риси і ознаки, щоб створювати правдоподібність, тобто добиватися своєї художньої істини » 30 .

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >