ЖАНРИ І ТЕМАТИКА

Різноманіття об'єктів дійсності, що відображаються журналістикою, предметно-об'єктних характеристик відображеної дійсності народжують диференціацію творчої діяльності журналіста. Існує як би два рівні цієї диференціації, які визначаються наявністю двох чинників відмінності:

  • - групи жанрів, об'єднані предметно-об'єктними характеристиками відображеної дійсності;
  • - конкретні жанри всередині цих груп, орієнтовані на певні цілі звернення до аудиторії.

Треба зрозуміти цю відмінність, тому що сьогодні все частіше видання і програми визначаються за тематикою, сферам відображення дійсності, адресатом ЗМІ. Тому сьогодні все частіше говорять про спортивну, екологічну, політичної, гламурної журналістиці, хоча всі чудово розуміють, що всередині кожного такого видання є, за жанровим визначенням, і нарис, і памфлет, і фоторепортаж, і інформаційна кореспонденція.

Але будь-яке видання і кожен його автор вирішує першорядні завдання: що саме відображаємо, навіщо і яким чином? З цим набором жанрообразующих чинників майже всі автори, які пишуть про жанрах, в принципі згодні.

Далі, цю тріаду можна співвіднести з формулою 5w (хто - що - де - коли - чому). В англійській мові питання, що входять до цієї формули, починаються з літери w, звідси і назва формули - 5 w. Цією формулою користується будь-опьггний журналіст, якого б жанру він ні віддавав перевагу.

Тріада що - навіщо - як? - описує мотиви, цілі та методи роботи автора. Ошечая на ці питання, автор вибирає для свого нового твору жанр.

За допомогою формули 5w автор описує подію, коли жанр вже обраний і тепер треба в його рамках відповісти на основні журналістські запитання.

У будь-якому журналістському творі в тій чи іншій формі повинні бути відповіді на питання: хто? що? де? коли? чому?

Кожну секунду відбуваються мільйони подій. Фактів накопичується набагато більше, тому що в будь-яку подію завжди більше одного факту.

Відображення в пресі знаходить лише крихітний відсоток від того, що сталося в світі. Це не означає, що світові ЗМІ мало або погано працюють. Ні, вони працюють цілодобово. Ми зараз наголошуємо всього лише арифметичне співвідношення між взагалі тим, що трапилося в світі і відбитим в пресі. З відкривається панорами кожне ЗМІ вибирає для освітлення той набір подій, який в більшій мірі відповідає концепції цього ЗМІ. Звичайно, існують події номер один, які потрапляють в центр уваги всіх світових ЗМІ незалежно від їх концепцій, але таких подій небагато: міжнародні зустрічі перших осіб, війни, великі терористичні акти, стихійні бедс твия і т.п.

В основному люди зараз підписуються на газети, журнали і телеканали, щоб отримувати обмежену їх інтересами інформацію. Це звучить парадоксально, але це необхідно засвоїти якомога глибше: раніше ЗМІ працювали для «широкого кола читачів», а тепер - для цільових аудиторій. Відбувається це і в нашій країні. З урахуванням цих обставин предсгоіт працювати будь-якому журналісту. Вибір предмета відображення як один з жанрообразующих факторів відіграє особливу роль, фокусуючи увагу аудиторії на те, ч то важливо для цього ЗМІ. Тут гоже тематика часом переважає над жанром: адже в жовтій пресі, наприклад, цінуються матеріали, які можна назвати жанром плітки, але жанрових ознак у нього немає. Хіба що наявність застережень і вислизають посилань: як повідомили в редакцію, по деяких сайтів Інтернету, наскільки вдалося розпитати і ін.

Нарбінь Кенжегулова, заст. декана з виховної роботи факультету журналістики Казахського ГУ вибудовує на сайті університету схожу класифікацію жанрів і повторює: «Жанр - історично сформований тип, вид журналістського твору. Жанри журналістики відрізняються від літературних достовірністю, адресність фактів ».

Існує три ступені стереотипу сприйняття інформації:

Перший ступінь - інформація, особливо не зачіпаючи свідомості, тільки на коротку мить розбурхує уяву реципієнта.

Другий ступінь - інформація, злегка торкаючись свідомість і підсвідомість, тільки привертає увагу реципієнта.

Третій ступінь - інформація, що відобразили й у свідомості і в підсвідомості, викликає у реципієнта активний творчий відгук, що завершується реальною дією, що змінює вигляд дійсності в позитивну сторону.

Віталій Третьяков у своїй книзі-учня (без єдиного посилання на інші джерела та думки колег) «Як стати знаменитим журналістом» і зовсім вважає, що нічого дробити журналістику на піджанри або виділяти по якомусь видовому і смисловому ознакою соціальну або раселедовательскую журналістику: « У новітній демократичній журналістиці, як вважається, розцвів один жанр, теж претендує на особливість, - так зване журналістське розслідування. Якщо навіть відкинути гот факт, що більшість наших журналістських розслідувань починається з течки компромату, отриманої журналістом від спецслужб або конкурентів тих, кого журналіст «розслідуємо», то але формі викладу (а саме цим насамперед і визначаються журналістські жанри) - це найчастіше репортажі , а за методами збору матеріалу - сукупність використання методик підготовки репортажів та інтерв'ю.

Отже, ні стара радянська теорія, ні нова демократична практика мене не переконали. Є тільки інформація, репортаж, інтерв'ю і стаття. Все інше - .лібо від лукавого, або різновиди чотирьох головних жанрів, або стильові особливості викладу матеріалу тим чи іншим журналістом » 58 .

Спеціально взяв аргументовані міркування і власні класифікації мрех авторів: досвідченого провінційного газетяра, i фенодавательніцу-піса- тельніцу, столичного зубра сучасної журналістки, щоб показати спектр думок. Але при всіх різночитання вимальовується загальна картина змішування жанрів, перетікання їх Друг в одного зі збереженням типологічних ознак трьох основних груп: інформаційні жанри, аналітичні та художественнопубліцістіческіе.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >