ПОЧАТОК «ПЕТЕРБУРЗЬКОГО СТИЛЮ».

У культурі XVIII ст. можна відзначити учнівський тип розвитку «навпаки»: спочатку складаються правила, виробляється «ідеал», а потім по ним створюються картини, будуються будинки, складаються оди і т.д. Для петровської епохи прикладом такого розвитку може служити Петербург - «самий навмисний місто на світі» (Ф.М. Достоєвський). Місто будувалося не тільки як столиця імперії, але і як ідеальний зразок нової державності, як приклад відмови від «старовини». Зміни у всіх сферах життя в петровський час часто брали характер протиборства «старого і нового», причому протиборства демонстративно-показового, виховного та навчального.

Будівництвом нової столиці Санкт-Петербурга Петро I дав грандіозний урок своїм підданим. Побудувати місто на болоті, «на березі пустельних хвиль», майже на кордоні з Європою, та ще в умовах Північної війни - не просто зухвала, але майже неможлива затія. Але він зробив це, і 1703 року - рік закладки «самого європейського» міста Росії - став кордоном переходу країни до епохи нового часу. У 1711 р столиця була перенесена в Петербург, і почався «петербурзький період» російської історії. Повернення столиці в стару Москву на три роки за часів «палацових переворотів» нічого вже не могло змінити, а для культури пройшло майже непоміченим.

За словами І.Е. Грабаря, підстава Петербурга і перенесення в нього столиці визначило весь подальший хід російської історії, а для російської культури стало моментом вибору нового художнього мови. Подальшою архітектурі, так і всієї культурі судилося розподілитися по двох паралельних руслах - московським і петербурзьким. З цього часу почалося те явне, то таємне суперництво двох столиць Росії.

Архітектурний вигляд Петербурга, який за часів Катерини II стали називати Північною Пальмірою, визначив і його географічне положення. Це не континентальний, як Москва і інші давньоруські міста, але і не морський, як багато що розтягнулися по узбережжю порти Європи, місто. Це місто в річковий дельті і поблизу моря. Головний проспект і організуючий початок Петербурга - Нева. А особою і поглядом місто звернений до моря і за море. Ці особливості визначали масштаби петербурзьких площ, протяжність і напрямки вулиць, вигляд будівель.

Місто, історія його будівництва, вигляд стали втіленням нового образу Росії як якогось «ідеально організованого простору». Він весь сконструйований, спланований, з'єднаний «єдністю волі» і задуму. Стихійна схема середньовічного міста, в тому числі Москви, була інша: центральна фортеця, оточена слободами. Стара столиця росла кілька століть, поступово і природно накопичуючи свій художній образ - шар за шаром. Нова ж столиця була споруджена практично за півстоліття і відразу задумана як регулярна забудова кам'яними будинками, де система вулиць створювала б міські ансамблі. Не випадково в 1714 р Петро I тимчасово заборонив кам'яне будівництво в інших містах: всі сили були потрібні новій столиці. Петро не хотів нічого «московського», і всі архітектори Петербурга були або європейцями, або їх послідовниками. Дослідники говорять про петербурзької школі архітектури і навіть про петербурзькому стилі. Виник свій художній мову Петербурга, навіть його філософія.

Стиль міста створюється як єдність простору, гри світла і тіні, фарб і звуків, ліній і силуетів будівель. У Петербурзі це перш за все поєднання низького північного неба і річки, свинцево-сірою ширина Неви і вертикалей позолочених шпилів, вохристо-білого забарвлення будівель, мармуру і граніту. Природне середовище петровської столиці невизначена і текуча, а місто - весь з прямих ліній, твердого каменю, строгий і величний. Ясні перспективи і нескінченні горизонталі, енергійно перекреслені золотими вертикалями шпилів, - пафос і таємниця чарівності цього унікального міста Росії.

Місто вабив і підпорядковував собі найталановитіших архітекторів, змішуючи національні та історичні школи. При всій їх індивідуальності все разом вони за три століття створили єдиний стиль Петербурга. Де ще, крім Росії, вигляд столиці міг так не відповідати вигляду решти країни і характеру її народу? Історія петербурзької архітектури - це відмова від московського «зодчества». Змінюється навіть саме слово, що позначає будівельне мистецтво. Петровський дух міста був виражений надзвичайно яскраво в темпах і виборі будівель. За словами історика Е.Анісімо- ва, «Петро будував своє місто як корабель», оберігаючи його від води, від вогню, від руйнівного часу - на століття. Ще в 1717 р архітектор француз Ж.-Б.-А. Леблон склав перший генеральний план Петербурга - «Головний креслення Санкт-Петербургу». Для керівництва будівництвом була утворена спеціальна «Канцелярія від будов», яку за Петра очолив італієць Доменіко Трезини, та й більшу частину XVIII в. цю організацію очолювали іноземні майстри.

Перша спроба створити раціональний план всієї міської забудови виявилася невдалою, оскільки стиль міста ще не сформувався. Проект Ж.-Б.-А. Леблона - це утопічний, нереальний місто італійського Відродження з маніакальною геометричною правильністю планування, все пронизує регулярності. Головному прихильнику всілякої регулярності - імператору - план не сподобався через академізму, ігнорування особливостей географічного положення Петербурга і того значення, яке збирався надати Петро свого міста. У представленому плані нс було стилю, мальовничості, не було ідеї.

Тим часом місто був задуманий одночасно як столиця, військова фортеця і порт. Вирішальною обставиною для формування його початкового вигляду були особисті смаки Петра I, а також особливе географічне положення і призначення. Першим архітектурним акцентом міста стала Петропавлівська фортеця, з усіх боків оточена водним простором. «Петербург буде інший Амстердам!» - говорив Петро I.

Молодому імператору полюбилася столиця Голландії. На верфях Амстердама він вперше випробував професійну гордість за добре зроблену роботу. Амстердам і життєвий уклад голландських бюргерів здавалися йому ідеально пристосованими для зміни російських звичок. Будівлі з червоної цегли, скромно прикрашені білим візерунком, представляли практичну, гідну, досить ошатну архітектуру. Перші будівлі Петербурга нагадували протестантську Голландію і пуританську Англію, поєднуючи простоту і утилітарність з романтичністю приморського міста на околиці імперії. Особистий «літній палац» імператора - це затишний двоповерховий особняк з «голландськими» вікнами, оточений садом, який виглядав цілком в дусі бюргерської Голландії.

Виразником цього стилю в Росії став виходець з італійської Швейцарії Д. Трезини, який отримав архітектурну підготовку в Данії. Він почав будівництво в Петербурзі, використовуючи принципи ясності, раціональності, логічності планування. Д. Трезини побудував перші будівлі північній столиці, які стали зразками нової архітектури: Петропавлівський собор і фортеця Кронштадт, світське будинок Дванадцяти колегій (в його будівництві брав участь і російський архітектор М.Г. Земцов). Петропавлівський собор, побудований за типом базиліки (витягнутого горизонтально будівлі), нагадував європейську дзвіницю або ратушну вежу, але одночасно в ньому був використаний звичайний в Росії прийом для дзвіниці «восьмерик на четверику». Позолочений «неросійський» 34-метровий шпиль собору назавжди став символом петербурзької архітектури.

Разом з Д. Трезини в 1703 р в Петербург прибули 10 італійських архітекторів, серед яких був Д.-М. Фонтана. Збудований ним палац Меншикова довгий час був самим розкішним будинком в Петербурзі. Петропавлівська фортеця, Меншиков палац, Кунсткамера, будинок Дванадцяти колегій на Василівському острові і Адміралтейство на протилежному березі Неви стали основою подальшої міського планування.

Після Полтавської перемоги в нерухомість, що будується столицю прибула нова команда іноземних архітекторів: А. Шлютер, Ж.-Б.-А. Леб- лон, Б.-К. Растреллі з сином. Починалося будівництво будинків-палаців для переїхала в нову столицю знаті. Зразком для наслідування дворянство обрало смак безрідного «ясновельможного князя» А.Д. Меншикова. Поступово сформувався тип міської садиби у вигляді кам'яного палацу з «голландськими» вікнами і неодмінним «кабінетом», зі своєю церквою і каплицею, великим садом.

З ще більшим розмахом і вигадкою починається будівництво заміських резиденцій уздовж усієї Фінської затоки: Екате- рінгоф, Петергоф, Стрільна, Оранієнбаум. Місто на околиці величезної імперії, відкритий як навалі вітрів і хвиль, так і іноземців, ріс і розвивався, здавалося, всупереч будь-якій логіці з незвичайною швидкістю.

Новий ідеал столичної забудови був реалізований в Петергофі. З 1714-1716 рр. там працювали багато знаменитих архітекторів: І. Брауніггайн, Ж.-Б.-А. Леблон, Н. Мікетгі, Д.-М. Фонтана, пізніше М.Г. Земцов. А перші ескізи своєї заміської резиденції створив сам Петро I. Головна ідеї проекту також належить йому: «з'єднання вод джерел і моря». Головною визначною пам'яткою Петергофа став не чудовий палац, чи не затишний Монплезир імператора, а фонтани, водна симфонія, як гімн нової морської держави. Петергоф виявився несхожим ні на Версаль, ні на палаци італійського бароко, ні на один з відомих європейських стилів.

Але «петровський бароко» виявилася недовговічною. Місто був задуманий як світова столиця, і йому не відповідав вигляд європейської провінції. Вирішальне слово в створенні унікальної мови петербурзької архітектури сказали єлизаветинське бароко, єкатерининський класицизм і александровский ампір.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >