НАРОДЖЕННЯ РОСІЙСЬКОГО (ЄКАТЕРИНИНСЬКОГО) КЛАСИЦИЗМУ.

Нарешті, в 1780 р в Росію приїхали замовлені майстри-італійці. Джакомо Кваренгі став для царювання Катерини тим же, ким був Растреллі для епохи єлизаветинського бароко. Його будівлям в Росії немає аналогій ні на батьківщині класицизму, в Італії, ні у Франції чи Англії. Прекрасне знання античності, архітектури Відродження, освоєння традицій російської архітектури дозволило італійському архітекторові стати основоположником російського класицизму.

Дж. Кваренги прожив в Росії все життя і зумів догодити всієї імператорської сім'ї. Для Катерини він будує Ермітажний театр на Палацовій набережній, займається інтер'єрами Зимового палацу, для онука імператриці Олександри - палац у Царському Селі зі знаменитою колонадою коринфського ордера, для спадкоємця Павла - Конногвардейский манеж і Мальтійську церква. Проекти архітектора відрізняють композиційна свобода, почуття простору, свіжість відчуття античності, пластичність і оригінальність деталей.

Зразком російського класицизму, створеного Дж. Кваренгі в Петербурзі, можна вважати будівлю Смольного інституту (1806- 1808), з чіткою раціональним плануванням, типовим восьмиколонним портиком по центру фасаду, пропорційними частинами.

Кваренги створив школу російського класицизму, суворого і гармонійного. Він дав основну формулу будівлі: центр з колонами і два бокових флігеля. Але скільки виявилося варіантів цієї формули в російській класицизмі! Тільки виділення центральній частині фасаду досягалося різними способами: портиком, колонадою, ротондою, висуванням фасаду вперед і ін.

Приблизно в цей же час закінчили своє навчання за кордоном і в Росії три російських архітектора: В.І. Баженов, І. Є. Старов, М.Ф. Казаков. Їм судилося завершити оформлення російського класицизму як зримого образу національної ідеї нового часу. Школа раннього класицизму в Росії блискуче освоїла два художніх принципу.

По-перше, це ансамблева забудова, коли головним виявляється не сама будівля, а «організація простору». Враження «європейськості», особливого державного порядку і державності були створені цієї «розкреслений» Петербурга. Він втілював в собі впевненість і гідність нової європейської імперії.

По-друге, це особливі правила для будівель різного призначення: приватні будинки, адміністративні будівлі, лікарні, торгові ряди, театри, бібліотеки і т. Д. Завдяки цьому розрізнення Петербург (майже весь побудований в стилі класицизму) вийшов напрочуд розмаїтим в своїй одностільной гармонії .

Та й різні долі перших архітекторів російського класицизму відображають розвиток всіх його сторін і варіантів. І.Є. Старов, що навчався в Петербурзькій академії мистецтв, у Франції та Італії, прагнув втілити в Росії як можна більш чистий «еллінський дух», відійти від сліпого копіювання європейських зразків. Ідея прямого успадкування еллінської культурної традиції відображала зросле прагнення до самостійності російської культури нового часу, елемент «російської ідеї».

Найзнаменитіший створення І.Є. Старова - Таврійський палац (1783-1789) з восьмшранним купольним залом. Нова садиба призначалася для князя Потьомкіна, і Катерина І влаштувала там для свого фаворита феєричне свято. У Концертному залі палацу в квітні 1791 р дан останній потьомкінські бал на 3000 чоловік, про розкіш якого потім говорила вся Європа. З ідеєю освоєння в Росії чистого еллінського стилю І.Є. Старов несподівано виявився модний серед багатого освіченого дворянства. За його проектами побудовано безліч підмосковних садиб - він став одним з основоположників садибної культури в Росії.

В.І. Баженов був так яскраво талановитий і творчо активний, що його ще під час навчання обрали професором Римської академії, членом Флорентійської і Болонської академій.

В.І. Баженов повернувся в Росію з тріумфом і «стосом проектів» в найромантичніший період єкатерининського царювання і відразу став академіком, визнаним главою нового архітектурного стилю. Він пристрасно проповідував нові початку в архітектурі, бачачи в них втілення відновлення Росії. Погляди В.І. Баженова на архітектуру були вузько професійними. Прекрасно знаючи античну культурну традицію, він освоїв і передовий досвід західної школи класицизму, але вважав, що у Росії інша доля і що період копіювання європейських зразків вже минув. Мрією В.І. Баженова було з'єднання класицизму з традиціями давньоруського зодчества, тобто створення власного оригінального варіанту класицизму.

Після повернення В.І. Баженов захоплено працює над грандіозним проектом повної реорганізації архітектурного справи в Росії. Перш за все слід було повністю змінити роботу Академії мистецтв, яка повинна була стати творчою лабораторією з вироблення самобутньо-російського і одночасно європейського художнього стилю. При Академії мистецтв планувалося створити національну картинну галерею і центр архітектури - «Модельний будинок».

Проекти В.І. Баженова відображали самосвідомість російської культури, яка переходила від періоду учнівства до створення оригінальних варіантів прочитання європейських новинок. Переїхавши до Москви, він задумав грандіозний план оновлення старої столиці - «порфіроносной вдови». Перш за все Баженов склав великий проект повної перепланування ансамблю Кремля, а потім будівництва нової імператорської резиденції в Царицині, під Москвою. Його уявлення про майбутні будівлях формувалися під чарівністю громадських проектів Покладенийкомісії, надій суспільства на воцаріння освіченої справедливості разом з новою імператрицею.

Центр старої століцк повинен був зберегти російський вид, але В.І. Баженов мріяв надати центру Москви урочистість і пишність римського форуму як здійснення влади народу. П. Чека- левский, теоретик художньої думки XVIII ст., Називав баженовского модель Кремлівського палацу «твором розуму». У 1773 році відбулася урочиста закладка палацу, на якій В.І. Баженов виголосив полум'яну промову з викладом своїх поглядів на майбутнє російської архітектури. Проекти були затверджені Катериною II, і будівництво почалося.

Але і проекту перебудови кремлівського ансамблю, і Царицинському палацово-паркового ансамблю, і практично всім іншим проектам В.І. Баженова було не дано здійснитися. Імператриця його недолюблювала, підозрювала в «масонстві» і не дуже довіряла ідеї російського класицизму. Його улюблений палацово-парковий ансамбль в Царицино частково знищили і передали завершувати М.Ф. Казакову. «Кремлівський проект» залишився тільки в моделях. А на що здатний був цей російський «классицист», показивает'веліколепное будівля - «Будинок Пашкова» (1784-1786), яке і зараз є окрасою столиці, надзвичайно гармонируя з сусідніми стінами Кремля. «Великий і немічний ... справжній герой не написаної ще трагедії великого стилю! Геніальний невдаха », - так назвав В.І. Баженова І.Е. Грабар.

Менш революційним, але надзвичайно плідним архітектором був учень В.І. Баженова Матвій Казаков. Він так багато побудував в Москві, що створив свого роду феномен «козаків- ської Москви». В Італії він не їздив, класицизм вивчав за кресленнями та моделями. У його творчості більше сухості і розрахунку, менше творчої оригінальності. У чібле кращих зразків «каза- ковской Москви» можна назвати будівлю Сенату в Кремлі з новинкою архітектури - куполом (проектувати його починав В.І. Баженов), Голіцинського лікарню, будинок Долгоруких (пізніше Дворянське зібрання) з коринфской колонадою центрального залу. Улюблений прийом М.Ф. Казакова - ротонда з кільцем колон в центрі фасаду або на куполі.

Архітектуру московського класицизму створювали В.І. Баженов і М.Ф. Казаков, а пізніше О.І. Бове і Д. Жилярді. Вона була тісно пов'язана з традиціями російського зодчества XVII ст. і відрізнялася від петербурзького стилю особливою теплотою, камерністю і затишком. Тут будували більше житлових будинків, ніж офіційних будівель. Незважаючи на всі нововведення і європейські форми, головною архітектурною темою Москви залишався окремий будинок типу «садиба в місті». Такий будинок або ставилося «спокоєм» (буквою П в плані) в глибині двору, або фасадом виходив на вулицю. Ці два типи розташування будинку-палацу і складають всю «Казаковекую Москву». Особливість московського класицизму майже без змін була перенесена в провінцію і вписана в природу, перетворившись в феномен сільської садиби. Будинки мали широко, з вигадливими ганочками і під'їздами до дому, зовнішніми сходами.

Класицистська забудова Москви «по Казакову» зробила її сучасним європейським містом, зберігши давню планування і старовинний дух. Подібності давньогрецьких храмів, були сусідами з церковними банями стародавньої Москви або розкинулися на середньо рівнині серед дерев'яних хат, сприймалися настільки природно, що можна говорити не про скороминущої моді, а про нову національній школі архітектури. За словами І.Е. Грабаря, білі колони классицистских садиб так органічно вписалися серед берізок і пагорбів Росії, так до речі припали до характеру російського провінційного пана, що «дворянські гнізда» стали виключно російської приналежністю, яка не має аналогів в Європі.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >