ВАРІАНТИ РОСІЙСЬКОГО МОДЕРНУ В ОБЛИЧЧІ МІСТА.

У другій половині XIX ст. в соціокультурному просторі з'являється феномен індустріального міста. Нову личину першим надів Петербург, в найбільшою мірою відкритий західним віянням. Петербург Пушкіна і Достоєвського змінився містом робітничих околиць і фешенебельного центру, розділених кварталами масової забудови. В історичний центр втиснулися громади будівель нового громадського призначення, розраховані на маси відвідувачів: універмаги, вокзали, банки, державні установи. У символістів Петербург початку XX ст. викликав асоціації з чимось загрозливим і огидним: «драконом» (В.Я. Брюсов), «вампіром» (С. М. Соловйов), «павуком» (М.В. Добужинський), «кліткою» (Л. Н . Андрєєв) та т. п. Машина, яка з'їдає життя, що підминає людини «залізним законом необхідності», - таким бачив новий індустріалізованих світ А. Білий.

Жага повернути в розпадається світ цілісність і первоздан- ність природи, захистити людину від бездушного механізму цивілізації - цілі європейського модерну. Не випадково новий стиль так старанно уникав прямих ліній і гострих кутів, властивих машинному вигляду. Предпочитались орнаменти, складені з квітів, листя, вигнутих стебел (стиль «флореаль»). Особливим шиком вважалося зображення рослини цілком - від квітки до останнього корешочка. Зігнуте у вигляді латинської літери «S» зображення рослини стало візитною карткою модерну, в мистецькому середовищі така лінія образно іменувалася «удар бича».

Майстром «флореаля» в Росії був архітектор Ф.О. Шех- тель, шедевр якого в цьому стилі - особняк Рябушинського у Нікітських воріт в Москві. Його прикрашають різноманітний рослинний декор, інтер'єри, вітражі та чудові сходи - хвиля. Будівля будувалося виходячи з внутрішнього зручності і повторюючи природність природи - «як росте дерево». Вимоги зручності і конструктивності тут доведені до межі: на третьому поверсі - 10 вікон різноманітної форми, в залежності від потреб внутрішнього планування.

Новий стиль диктував інше розуміння простору: рухливе, плинне, податливі волі архітектора. Для цього широко застосовувалися мозаїки, кольорові вітражі, витончено зігнуті решітки, великі напівкруглі вікна, багато скла. Зі скла робили навіть дах ( «Кришталевий палац» в Лондоні, Верхні торговельні ряди в Москві). Потреби нових громадських будівель вимагали створення просторих і високих приміщень.

Були створені особливі варіанти модерну, які називають «Неостиль» (неоготика, неовізантизм, неорусский, неокласицизм), в залежності від використовуваної для стилізації культурної традиції минулого. Після архітектурного «бесстіпья» і дохідних «будинків-комодів» середини XIX в. звернення до давньоруським архітектурним традиціям на новому витку культури дало яскраві і багаті плоди. Особливо вдалим в Росії став «неорусский» стиль, який невиправдано називають іноді «псевдоруському». Суть його була не в наслідувальної «півнячої» орнаменталі- стике (хоча архітектор І.П. Ропет в Москві прославився саме таким наслідування, і його твори сучасники іноді називали «ропетовщіной»), а в спробі сучасного прочитання національної традиційності.

Результати цієї спроби можна назвати «теремковим» стилем через особливу любов до художнього «узорочью» XVI-XVII ст. Першим унікальною пам'яткою цього «неорусского», «терем- кового» модерну слід назвати крихітну церкву в Абрамцеве, яку спроектували художники - учасники «абрамцевского» творчої співдружності: В.Д. Полєнов і В.М. Васнецов. Ця церква - неймовірно точний ретроспективний образ (не зразок, а саме образ) давньоруського зодчества, створений майстрами, які змогли зрозуміти його дух, що не копіюючи.

Пізніше за проектом В.М. Васнецова було споруджено будинок Третьяковської галереї. Неоруський декор використовувався при будівництві

Верхніх торгових рядів на Красній площі (ГУМ), хоча сама будівля усередині надзвичайно технічно і конструктивно (розмах прольотів, скляні перекриття). Будівля Історичного музею в Москві, побудоване тоді ж, - неоготика; Політехнічний музей - візантійські мотиви. Це були аж ніяк не копії старовинної архітектури, а їх ретроспекція, нове стильове прочитання.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >