Навігація
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Головна arrow Культурологія arrow ІСТОРІЯ ДЖАЗУ: ОСНОВНІ СТИЛІ ТА ВИДАТНІ ВИКОНАВЦІ
Переглянути оригінал

КАУНТА БЕЙСІ І КАНЗАС СІТІ ДЖАЗ

В історії джазової музики є такі ключові фігури, без яких джаз був би біднішим. Таким відкривачем талантів був джазовий критик, продюсер, журналіст і письменник Джон Хеммонд, якого в 1975 р за його багаторічну плідну діяльність назвуть «Людиною століття джазу».

Джон Хеммонд (1910-1987) був сином сім'ї залізничного магната. Познайомившись з джазом, юний Джон вирішив, що вся його подальша доля так чи інакше буде пов'язана з милою його серцю музикою, хоча багате біле сімейство Хеммонд не було в захваті від такого захоплення. Без Джона Хеммонд джаз, звичайно, існував би, але багато чого б і втратив. Таланти, відкриті продюсером, зобов'язані йому своїм успіхом на джазовому терені: Бенні Гудмен, Біллі Холідей, Чарлі Крісчен, Фредді Грін, пізніше - Арита Франклін, Джордж Бенсон, Дон Елліс, Боб Ділан.І, звичайно ж, Каунт Бейсі, оркестр якого великий відкривач талантів вперше почув по радіо, налаштувавшись на експериментальну станцію, пізнім грудневого вечора 1936 р коли повертався на своїй машині додому. Звучала п'єса «Джамп о першій годині ночі», яка згодом стане фірмовим номером свінгового оркестру Каунта Бейсі. (Поняття джамп спрощено можна визначити як більш експресивну різновид стилю свінг з різкою атакою звуку, динамічним напором, великою кількістю мелодійних зламів і стрибків.) Хеммонд вразила музика, що транслюється по радіо з клубу «Ріно» міста Канзас- Сіті. У Канзас-Сіті в ту пору можна було послухати музику двадцять чотири години на добу. Це місто згодом буде знаменитий своїми видатними джазменами і свінгова школою Канзас-Сіті.

Канзас-Сіті-джаз - стильова різновид раннього негритянського свінгу, що виникла в кінці 1920-х рр. Цей стиль відрізняється характерним типом свінгова пульсації в помірному темпі (баунс), витриманим фоур-бітом (рівномірне акцентування інструментами ритм групи всіх чотирьох долей такту), різноманітним використанням техніки рифів (повторення музичних фраз) і біт-фразировкой. Стиль Канзас-Сіті ввібрав в себе традиційний джаз, т. Е. Новоорлеанський, регтайм і музичний фольклор Середнього Заходу Америки. В якомусь відношенні стиль Канзас-Сіті передбачив деякі стилі сучасного джазу: бібоп і кул.

У Канзас-Сіті було багато місць для розваг, де можна було відчути радість життя: скачки, величезний парк, плавальний басейн, зоосад, танцювальні клуби. Союз музикантів міста щорічно влаштовував змагання між місцевими біг-бенду, яких налічувалося в місті більше десятка. Серед городян особливою популярністю користувалися джазові закладу, де можна було потанцювати і послухати, як «борються» на джем-сешн місцеві знаменитості. Джаз звучав в Reno Club, театрах Main Street і Tower, в танцювальних залах Fairland Park, Plamor. У хот-клубах і танцювальних залах для чорношкірих, придорожніх закусочних зароджувалося щось нове. У цієї музики був пульсуючий танцювальний ритм, і вся вона була просякнута блюзом - негритянської народної музикою. І хоча часто у музикантів не було хороших інструментів і було відсутнє даний музичну освіту, ця музика допускала і заохочувала найрізноманітнішу технічну винахідливість і підприємливість виконавців. Джазмени грали те, що їм самим подобалося, а потім цілими ночами відточували свою майстерність в відчайдушних дуелях на джем-Сешн. Людиною, який став втіленням цієї нової музики, був Каунт Бейсі. Називалася ця музика - стомп.

Стомп (від англ, stomp - топтати) - це п'єса, що виконується в швидкому темпі, який походить від негритянського фольклорного танцю. Такі мелодії були популярні ще в 1920-і рр. Стомп був популярний в Канзас-Сіті, Оклахомі, Техасі. Виконавці такої музики брали високий темп, вигукували під час виконання щось. Виходив особливий стиль, з нестримно святковим настроєм - це був новий стиль, стиль Каунта Бейсі. Саме з Канзас-Сіті почалася тріумфальна хода біг-бенду Бейсі. Вілліс Коновер, відомий радіокоментатор на прізвисько «Містер Джаз», знайомий любителям джазу безлічі країн світу, що розповідав про музику протягом сорока років, що само по собі феноменально, одного разу проникливо зауважив: «Луїс Армстронг - це серце джазу, Дюк Еллінгтон - це душа джазу, а Каунт Бейсі - це ноги, на яких стоїть джаз » [1] .

Біографія Каунта Бейсі типова для джазмена. Він народився в 1904 р в негритянської сім'ї в невеликому містечку Ред-Бенк штату Нью-Джерсі. З дитинства Вільям, так звали майбутнього бенд-лідера, навчався грі на фортепіано у своєї матері. Бейсі завжди хотів бути артистом. Каунті (графом) його назвуть пізніше. Подорослішавши, Бейсі відправився в Нью-Йорк, в Гарлем, де освоїв, подібно іншим музикантам, стиль страйд-піано. Бейсі навчався у видатних страйд-піаністів: Фетса Уоллера (1904-1943), Джеймса Пі Джонсона (1891-1955), Уіллі Лайона Сміта (1897-1973), який виконував джаз і салонну музику, регтайм і блюз, романтичні балади та бугі- вугі, а всім молодим піаністам радив грати Баха для того, щоб розвинути ліву руку. Але саме Фетс Уоллер, який був ще й чудовим композитором (його мелодії - Honeysuckle Rose, Is not Misbehavin ', Jitterbug Waltz - стали джазовими стандартами), надав принциповий вплив на Каунта Бейсі.

Перш ніж стати лідером біг-бенду, Бейсі працював тапером в кінотеатрах, супроводжуючи німі фільми своєю музикою, грав у водевілях. Потім були гастролі по багатьом містам Середнього Заходу США, але несподівано гастролі припинилися в Канзас-Сіті. Ансамбль розпався, а Каунт Бейсі влаштувався спочатку піаністом в групу Blue Devils, а потім став керівником цього колективу. Це був перший бенд Каунта Бейсі, в ті роки, можливо, не найдосконаліший, але про який, через роки, джазмен згадував як про «найщасливіший оркестрі», в якому він коли-небудь грав. Ось цей склад і почув в 1936 р ентузіаст джазу Джон Хеммонд. Відкривач талантів відразу ж відчув у своєрідно звучала музиці Бейсі свінг, блюз і імпровізацію - цих трьох «китів», на яких і стоїть джаз! І вже в 1937 р біг-бенд Каунта Бейсі стає сенсацією в джазовому Нью-Йорку. В оркестрі завжди працювали непогані музиканти, але в кінці 1930-х рр. майже всі музиканти в бенді були видатними джазменами-солістами: саксофоністи - Лестер Янг, Хершел Еванс, Ерл Уоррен, сурмачі - Бак Клейтон, Гаррі «Суит» Едісон, тромбоніст - Бенні Мортон і Діккі Уеллс.

Навесні 1938 року в Нью-Йорку на стадіоні Randall's Island, при скупченні майже 25 тисяч осіб, проходив перший в історії джазу фестиваль, який був оголошений як «карнавал свінгу» під відкритим небом. Йшов дев'ятий рік економічної депресії, але американці продовжували купувати по 700 тисяч платівок щомісяця, інтерес до свінгу не слабшав. (Можна відзначити, що Перший міжнародний джазовий фестиваль буде проведений набагато пізніше, в 1948 р в Європі.)

На нью-йоркський фестиваль з'їхалося двадцять чотири першокласних оркестру. Однак жоден з них не справив такого фурору, як біг-бенд Каунта Бейсі. Всі попередні місяці музиканти видавали один хіт за іншим: «стомп в Вудсайді», «Бугі-вугі», «Будь розумницею», «З віконця», «Як побитий пес». Оркестр Бейсі був відкритий Джоном Хеммонд в 1936 р, а весь наступний рік шанувальники джазу говорили тільки про бенд Каунта Бейсі. На фестивалі маестро довів, що оркестр може грати злагоджено, не приносячи в жертву спонтанність, складову душу джазу. Успіх оркестру був неймовірний! Біг-бенд грав такий джаз, який був зрозумілий широкому загалу, в ньому була простота і підвищена емоційність. Адже більшість людей не були досвідченими знавцями музики, а Бейсі завжди прагнув бути зрозумілим. Але при цьому оркестр грав з такою майстерністю, що навіть джазові експерти захоплювалися бендом.

Оркестр Бейсі виступав в залі Roseland, записувався на платівки, з ним співали знамениті співаки: виконавець «міських блюзів» і багаторічний соліст бенду Джиммі Рашінг (1903-1972), Біллі Холідей (1915-1959), Елла Фітцджеральд (1918-1996). У біг-бенду була слава найкращого акомпануючого оркестру. А битву оркестрів в 1938 р в Savoy виграв біг-бенд Каунта Бейсі, перевершивши на цей раз майстри джазових шоу і лідера таких поєдинків Чіка Вебба.

Каунт Бейсі був на п'ять років молодший за свого титулованого суперника Дюка Еллінгтона. До середини 1930-х рр. Еллінгтон був уже метром, а про Бейсі мало хто знав. Коли Бейсі став знаменитий, саме творче суперництво двох джазових гігантів просунуло розвиток джазового мистецтва, дало імпульс багатьом досягненням в музиці. Дюк Еллінгтон в одному інтерв'ю зізнавався, що протягом багатьох років захоплювався Каунті Бейсі. Дюк ніколи не переставав хвалити роботи інших людей, що займалися музикою будь-якого роду, якщо вона звучала добре. А Каунт Бейсі завжди вважав Еллінгтона своїм кумиром. Однак за обміном компліментами ховалося, можливо, ревниве почуття і дух гострої конкуренції. Це були два чудових бенду, але вони були прекрасні кожен по-своєму. Оркестр Дюка Еллінгтона був «композиторським», т. Е. Грав за аранжуванням самого маестро і Біллі Стрейхорна. Оркестр Каунта Бейсі можна назвати «експромтна». Аж до 1950-х рр. Бейсі не запрошував аранжувальників в оркестр, а музиканти не мали написаних партитур (ревнителі істинного джазу можуть сказати, що це і є справжній джаз!). Деякі джазмени оркестру згодом згадували, що грали теми, «розписані» в голові. На репетиціях маестро програвав кілька музичних фраз, задавав темп, кожної з музичних секцій демонстрував ритм. Особливе значення бенд-лідер надавав грі ритм-групи: ударним, контрабасу, гітарі, фортепіано. У їхній грі повинно було бути присутнім максимальне музичне напруга. Для себе Каунт записував частини партитури, які відповідали фірмовому стилю бондів. У великого майстра була дивовижна здатність за допомогою коротких фортепіанних фраз диригувати оркестром, який примудрявся зберігати свободу і гнучкість малого інструментального складу. Бейсі не грав віртуозно, як його колеги- піаністи - Дж. П. Джонсон або Ф. Уоллер, але Каунт був дуже ощадливим піаністом, граючи іноді тільки кілька точних нот, навіть однією рукою. І ця «економність» і простота, новий фортепіанний стиль, як не можна краще відповідали ритму Канзас-Сіті-джазу. Зауважимо, що всі лідери біг-бендів епохи свінгу були грають музикантами, причому блискучими сайдменом. Але навіть найпрекрасніший музикант не в силах поодинці скласти славу бенду. Першокласні солісти були не менш важливі в оркестрі. У Каунта Бейсі працювали: найбільший тенор-саксофоніст епохи свінгу і Бібоп Лестер Янг (1909-1959), один з родоначальників сучасної гри на тенор-саксофоні Чу Беррі (1910-1941), мабуть, найпопулярніший тенор-саксофоніст епохи свінгу (після Колмана Хокінса) і блискучий виконавець балад Дон Байес (1912-1972), а також тенор-саксофоніст Бадді Тейт (1915-2001). У різні роки в бенді попрацювали майже всі хороші саксофоністи джазу того часу.

Музиканти, які працювали з Каунті Бейсі, відгукувалися про свого лідера тільки в найвищому ступені, як про людину, позбавленому вад. Це був вимогливий, але добродушний і доброзичливий чоловік, з повагою відноситься до здібностей і особливостей музикантів, фанатично відданий джазу і своєму оркестру. Це не означає, що Каунті було властиво поступатися моральними принципами. Варто було якомусь музикантові перейти дозволені рамки або вже зовсім «зарватися» - бос був непохитний. Так, Лестера Янга Бейсі звільнив з оркестру за те, що знаменитий тенор-саксофоніст не з'явився на важливу сесію запису, та й з дисципліною у музиканта було неважливо: наркотики нікого до добра не доводять. Бейсі був естетом і засмучувався, коли люди не дотримувалися хороших манер. Після 1950-х рр. Бейсі часто виступав за кордоном, де його концерти проходили з незмінним успіхом у переповнених залах. Оркестр був окрасою багатьох джазових фестивалів, за 35 років було випущено близько 150 альбомів, які користувалися величезним успіхом. У скарбницю джазу назавжди увійшли оркестрові композиції: April in Paris, Atomik Mr. Basie, Just the Blues, Beatles Bag, Prime Time і багато інших.

Каунт Бейсі за період своєї творчості зміг досягти і комерційного, і художнього успіху. Бували, звичайно, і непрості часи, коли з економічних причин доводилося скорочувати склад музикантів до шести осіб. А коли справи йшли краще, то з'являлася можливість відновити біг-бенд. За допомогою знаменитого співака Френка Сінатри в 1960-і рр. оркестр отримав ангажемент в Лас-Вегасі і користувався величезним успіхом у публіки. У 1970-ті рр., Незважаючи на повальне захоплення молоді рок-музикою, оркестр продовжував жити, поступово оновлюючись: в бенд були запрошені білі музиканти. Одне залишалося незмінним - потужний і яскравий стиль бенду, в якому основу складали тенорові саксофони і ритм-секція. Оркестр Каунта Бейсі ще довго грав головну роль на джазовій сцені, залучаючи шанувальників джазу чудовою музикою і неймовірною щирістю. Останні роки Каунт Бейсі виїжджав на сцену на візку (давався взнаки артрит). У 1984 р джазового музиканта, який віддав півстоліття улюблену музику, не стало. З 1987 р біг-бенд очолював відомий тенор-саксофоніст, композитор і аранжувальник Френк Фостер (1928-2011), який продовжив традиції оркестру Каунта Бейсі, єдиного графа (англ, count - граф) на джазовому Олімпі. У 1995 р меморіальний «Оркестр Каунта Бейсі» можна було почути на джазовому фестивалі «Чорне море» в Сочі. Пощастило і любителям джазу Краснодара і Москви, де знаменитий біг бенд виступив після сочинського фестивалю.

  • [1] Цит. по: Верменич Ю. Джаз: Історія. Стилі. Майстри. С. 143.
 
Переглянути оригінал
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук