«БАТЬКО ГОРІО»: ДВА ЖИТТЯ, ДВІ ДОЛІ.

Прямим приступом до «Людської комедії», фактично її прологом став один з хрестоматійних романів Бальзака «Батько Горіо» (1834). Пансіон пані Воке - «обитель розбитих сердець і втрачених надій» - це мікромодель паризького суспільства. Його мешканці - «нахлібники», стіл у господині, а також ті, хто з ними пов'язані, - складають соціальний зріз, типологію столичного соціуму. Зміст роману, образна система, структура сцен і епізодів, стилістика - все це підпорядковано розвитку двох головних сюжетних ліній: це піднесення молодої людини, що робить кар'єру шляхом моральних угод, і трагедія старого батька, кинутого егоїстичними дочками.

Ежен Растиньяк (один з наскрізних персонажів «Людської комедії», вже з'явилася на сторінках «шагренева шкіри»), красень южанин, з збіднілого дворянства, приїжджає підкорювати столицю. Студент-юрист, він бідний, а «солодке життя» вищого світу вабить його. Перед ним два можливих шляхи: серйозна праця, що не гарантує життєвого успіху, і просування за допомогою друзів, зв'язків, завоювання жіночих сердець. Він обирає другий.

Його першим наставником стає віконтеса де Босеап, великим досвідом світська дама, яку тільки що кинув граф де Трай , світський хлюст. Віконтеса викладає Растиньяку випробувану філософію життєвого успіху: треба відкинути совісність, безжально використовувати людські слабкості.

Інший наставник Растиньяка - побіжний каторжник Вотреп. Його філософія, мало чим відрізняється, по суті, від тієї, що викладала віконтеса, виражена з афористичним блиском. Життя - це безжальна боротьба за існування. «Людина - все або нічого». «Люди пожирають один одного як науки в банку». «Чесністю не можна нічого досягти». У людську масу «треба вриватися гарматним ядром або проникати як чума». Мотив «павуків у банці» присутній в багатьох романах Бальзака. Растиньяк бере на озброєння преподані йому життєві уроки. У фіналі, протоку останню юнацьку сльозу, Растиньяк вирішує завоювати Париж. Цей персонаж з'явиться в інших творах: в «Втрачених ілюзіях» і «Блиску і пищите куртизанок». Растиньяк - художнє відкриття Бальзака, соціально-психологічний тип молодого кар'єриста, ім'я якого набуло загальне значення.

Якщо Растиньяк зобразив фазу раннього сходження молодого кар'єриста, то доля Горіо - сумний життєвий фінал. Колись успішний вермішельщік, після смерті дружини він свої гарячі батьківські почуття звертає на дочок, які нахабно витягують з нього кошти і платять за його любов егоїзмом і чорною невдячністю. Це також наскрізні персонажі, знайомі по різним творам «Людської комедії»:

Анастази , дружина графа де Ресто , і Дельфіна , дружина банкіра Нусингена. Обидві тринькають батьківські гроші на своїх коханців. У Дельфіни це рости- Ньяко, який з вигодою для себе присмоктується до сімейства Нусінгеном. Коли ж тато Горіо віддає всі свої заощадження, дочки його кидають; вони відсутні навіть на батьківських похоронах; дві порожні карети з їх гербами проводжають тіло нещасного старого, поряд з яким лише два бідних студента - медик Бьяншон і Растиньяк.

«Людська комедія: задум і його реалізація». З середини 1830-х рр. всі зусилля Бальзака спрямовані на створення циклу творів, небаченого ще в літературі великого розмаху. У 1842 р він формує загальний план або схему того, що він назве «Людською комедією ». Його передмова до неї по праву вважається не тільки творчим кредо письменника, але одним з найважливіших маніфестів реалістичного словесного мистецтва на Заході.

Бальзак відстоює принципи відображення правди життя, яка постає в усій своїй багатогранності та розмаїтті, у взаємозв'язку соціальних, політичних, економічних тенденцій, прояви людських якостей, пристрастей, жадібності, любові, честолюбства. Головне для нього - місце, характери, типи.

Бальзак сприймає суспільство як функціонує складний організм, в якому, як і в тваринному світі, проглядаються свої соціальні типи, що підлягають дослідженню і аналізу. Романістові слід відкрити закони, завдяки яким розвивається людська система. Епопея Данте називається «Божественною комедією». Але у Бальзака «комедія" не потойбічного, а реального, земного світу. Колами пекла він протиставляє кола людського побуту, сфери сучасного соціуму. Головний об'єкт уваги для Бальзака - звичаї суспільства.

Архітектор «Людської комедії», Бальзак розділив її на три нерівні частини. Головна і найбільш велика - «Етюди про звичаї» - в свою чергу член на «сцени» ( «приватної», «провінційної», «паризької», «військової», «політичної», «сільської» життя). Серед творів, їх складових - «Батько Горіо», «Євгенія Гранде», «Історія величі і падіння Цезаря Бирото», «Втрачені ілюзії», «Шуани», «Сільський лікар», «Сільський священик», «Селяни» та ін. До другої частини - «Філософські етюди» - включені романи «Шагренева шкіра», «Невідомий шедевр», «Пошуки абсолюту» і ін. У третій частині - « Аналітичні етюди» - два твори: «Фізіологія шлюбу» та «Дрібні негаразди подружнього життя ». Всього Бальзак задумав 143 твори, встиг написати 102. Але те, що він здійснив, - творчий подвиг. В художньому космосі Бальзака - до 2000 персонажів; окремі наскрізні герої, підкреслюючи внутрішню єдність цієї енциклопедичної панорами, переходили з роману в роман (Растиньяк, Бьяншон, Дсрвіль і ін.). Було у Бальзака і ще одна неодмінна дійова особа, про який французький письменник А. Вюрмсер висловився так: в «Людської комедії» «на кожній сторінці дзвенить всемогутня стофранковая монета». «Моя праця, - підкреслював Бальзак в цитованому передмові, - має свою географію, так само, як свою генеалогію, свої сім'ї, свої місцевості».

«Втрачені ілюзії»: історія молодої людини - бальзаківський варіант. Це роман, писався протягом 8 років (1835-1843). Він відрізняється особливо ємним охопленням життя, достатком персонажів і сцен і займає визначне місце в «Людської комедії». У ньому життя провінції (Ангулем) з'єднується з подіями, що відбуваються в Парижі. У центрі - історія молодої людини, сумна і повчальна.

Головний герой Люсьєн Шардон (де Рюбампре) з'являється в Парижі сформованим людиною; про його формуванні оповідає перша частина «Два поета». Обдарований, зовні привабливий, він приїжджає в столицю, щоб її завоювати. Ці події відтворені в найбільш захоплюючою і важливою другій частині роману - «Провінційна знаменитість в Парижі». Психологічно переконливо простежує Бальзак процес «втрати ілюзій» героєм.

У столиці перед Льюсеном постає вибір: йти шляхом важкого і чесної праці без надії па гідну винагороду або знайти успіх в сумнівній діяльності журналістики. Люсьєн, слабовільний від природи, охоплений нуждою, обирає другий шлях. Цинічний газетяр Етьєн Лусто наставляє його, що «бути журналістом - значить торгувати совістю, розумом, думкою». Талант і його продукти, твори мистецтва - предмет купівлі-продажу. Світ преси та критики ілюструє цинічний афоризм Лусто: «Принципів немає, існують обставини».

Новаторство Бальзака в тому, що він показав роль преси, бо не тільки речі, але й духовні літературно-художні цінності мають грошову вартість і купуються. На багатьох прикладах романіст переконує, що корупція, продажність вражають сферу друкованого слова, преса служить конкретним комерційним або політичним законам. Пізніше ця тема отримає подальшу інтерпретацію в романі Мопассана «Милий друг», герой якого Жорж Дюруа безчесний не тільки у відносинах з жінками, але і процвітає як низькопробний і бездарний журналіст.

Що до Люсьєна, то, позбавлений растіньяковской хватки, він, піддавшись спокусі, написавши замовну розгромну рецензію на книгу свого друга Д'Артеза (знаючи, що вона, насправді, прекрасна), опускається все нижче і нижче. Опинившись в гущі світських інтриг, він допускає фатальну помилку, «перекочувавши» з газети ліберального спрямування в монархічну, що веде до краху вдало розпочатої кар'єри Люсьєна. Зазнавши поразки і на літературному, і на любовному поприщі, він фактично вигнаний з Парижа. Йому не вистачило тієї безсовісною розважливості і пробивний волі, які відрізняють щасливчика Растиньяка. Від самогубства Люсьєна рятує священик Карлос Еррера. Новий життєвий етап Люсьєна відтворюється в романс «Блиск і злидні куртизанок» (1846- 1847).

Нещасливо складається і доля іншого героя роману - друга Люсьєна, чоловіка його сестри, Давида Сегіара. Талановитий винахідник, він створює новий сорт паперу. Але патент на цей винахід потрапляє в руки фабрикантів, шахраїв братів Куенте. Заключна, третя частина називається «Страждання винахідника». Тема ж роману став афористичним: він про долю багатьох обдарованих людей.

«Селяни». Не тільки художня сила, але і точність соціально-економічного аналізу з особливою наочністю проявилися в знаменитому романі «Селяни» (1838-1844).

Образна система роману чітко вибудувана, відображає особливості соціального конфлікту.

В основі сюжету боротьба за велике маєток, замок Егг у який належить наполеонівському генералу Монкорне і страждають від безземелля селян. Останні вирубують ліс у володінні Монкорне, збирають хмиз, вбивають лісничого Мишу , змушуючи генерала, в кінці кінців, продати замок. Селянами, позбавленими будь-якої ідеалізації, верховодять місцеві багатії, жадібний лихвар Ригу, і нечистий на руку, обплутані боргами селян, торговець Гобертен.

Роман «Селяни» був останнім великим твором Бальзака. В кінці 1840-х рр. його гарячкова творча активність дещо ослабла, хоча він продовжував працювати в сфері драматургії. Він створює п'єси «Вотрен», «Ділок» і найбільш вдалу «Мачуху», в якій показано, як золото, багатство, бруд, злочини, будучи взаємопов'язаними, отруюють сімейні відносини.

Здоров'я Бальзака було підірвано нещадним працею. Він помер влітку 1850 року, ледве встигнувши вступити в шлюб з Евеліною Ганською , польською графинею, про що мріяв багато років. Цей дивовижний любовний роман не менш знаменитий, ніж кращі книги письменника.

Реалізм Бальзака. Бальзак досліджує праві, його персонажі - плоть від плоті соціуму, їх породив; в точному описі обстановки і вигляду героїв будь-яка деталь значима і доповнює психологічний образ персонажа. Так, описавши зовнішність пані Воке в романі «Батько Горіо», Бальзак додає «підсумкову» подробиця: «Вовняна в'язана спідниця, вилізла з-під верхньої, зшите із старого сукні, з стирчить крізь діри ватою, відтворює в стислому вигляді вітальню, їдальню і садок, говорить про властивості кухні і дає можливість передбачити склад нахлібників ».

Чудова бальзаковская особливість - його історизм. Мова йде не про звернення до минулого, а про осмислення індивідуальних доль в їх залежності від соціуму, суспільства, їх руху. У його романах суспільство, знаки часу, прикмети конкретної епохи, точна хронологія: це епохи Імперії, Реставрації, Липневій монархії.

Його герої постають у відчутній зовнішньої наочності. Стиль Бальзака кілька невпорядковані, в ньому немає отточенности і лаконізму просвітницької прози, слідів роботи над кожним словом, як у Меріме і Флобера. Його фрази багатослівні, епітети і метафори щедрі. Все це покликане висловити різноманіття життєвого змісту. Одночасно з художником в Бальзака присутній аналітик, «доктор соціальних наук». Відтворюючи в своїй «Людської комедії» багатоаспектну панораму Франції між 1815 і 1848 р Бальзак на конкретних людських долях простежував дві глибинні тенденції: занепад дворянства, з одного боку, і піднесення буржуазного вискочки, нувориша, з іншого.

Відтворюючи гігантську фреску французького суспільства, він цементував романи задумом, загальним планом. Так, в «Гобсека» йдеться про подальшу долю графа де Ресто, про який ми дізнаємося з роману «Батько Горіо». «Втрачені ілюзії» пов'язані з романом «Блиск і злидні куртизанок». Растиньяк діє в кількох творах Бальзака.

Бальзак справив значний, не вивчена в повній мірі вплив на розвиток принципу циклізації романів. До цього прийому вдаються Франс, Роллан, Пруст, Арагон, Роже Мартен дю Гар, але особливо наочно це видно в епопеї «Ругон-Маккари» Золя. Він, виходячи з методології натуралізму, захоплювався Бальзаком, його творчої міццю, але не схвалював те, що вважав «перебільшеннями».

Бальзак писав багато і швидко, трудився одночасно над кількома творами, одне було в чорновому рукописі, інші проходили першу, другу, третю коректуру. Його підстьобували видавці і кредитори. Йому часом фізично не вистачало часу шліфувати стиль. Якщо його молодший сучасник, «мученик слова» Флобер писав одну книгу в 6-7 років, то у Бальзака в плідні періоди виходило 6-7 книг на рік. За художньою мощі він був з породи творців Ренесансу, таких як Шекспір і Мікеланджело; бував не приведи Господи, книги «вершинні» чергувалися зі «середніми»; але в кожній з них клекотів його невгамовний художній темперамент. Бальзак інтегрував в тканину своїх творів різні мовні вірші, мови аристократів, ділків, простолюдинів, крамарів. Величезну роль в його творах грають гроші.

У марксистській критиці мусується думка про те, що Бальзак «викриває» буржуазне суспільство. Це, однак, нс зовсім точно. Він констатує реальний стан речей. Він, звичайно, виходить з того, що жадібність, заздрість, егоїзм властиві людській природі. Письменник небайдужий, - навряд чи знайдеться справжній художник, в якому відсутня гуманістичне початок, - він виконаний гіркоти від усвідомлення того, що в ім'я грошей, багатства, поступаються честю, совістю, почуттями, порядністю.

Бальзак багато писав про любов в самих різних її проявах. Про любов чистою, піднесеною і продажною, злочинною.

Характеризуючи власну художню манеру, Бальзак казав про «страхітливою точності». Звичайно, він не втомлювався повторювати, що природа багатшими, ніж мистецтво. «Що таке мистецтво? - питав він і відповідав: - Це концентрована природа ».

Спостерігаючи типологію бальзаковских персонажів, ми бачимо, що вони в своїй життєвості в чимось не зовсім ординарні люди. Бальзак згущує фарби, він тяжіє до перебільшень, коли, наприклад, малює скупість Гобсека або татуся Гранде. І це зближує його з романтиками. Шарль Бодлер тонко помічав, що Бальзака, якого «хвалять за спостережливість», насправді, - «невичерпний фантазер». І його герої, актори «Людської комедії», в життєвій боротьбі виявляють більше волі, терпіння, винахідливості, енергії, пристрасті, ніж звичайні люди. У них письменник вклав частинку власного темпераменту: «Та це ж сам Бальзак». Бодлер зазначає, що «прометеева» творіння Бальзака вражає грандіозністю та красою. «Підошви черевиків його пов'язали в грязі буденного життя, а думки обіймали весь світ, деміургом якого він був».

Бальзак в Росії. Бальзак - один з найбільш популярних і шанованих у Росії французьких письменників.

Автор «Батька Горіо» тричі побував в нашій країні: в 1843 році він таємно прибув до Петербурга, в 1848-1850 рр. жив на Західній Україні, в Верхів'я, в маєтку Евеліни Ганської, з якої обвінчався в Бердичеві в 1850 р Його почали активно переводити в 1830-і рр., коли він сприймався як майстер захоплюючого сюжету, любовних колізій, знавець жіночого серця. Соціальні проблеми Франції епохи буржуазної Липневої монархії були ще далекі від російського суспільства. Більш глибоке осмислення Бальзака намітилося пізніше в судженнях Н. Г. Чернишевського, А. І. Герцена, Ф. М. Достоєвського (він і перекладав в молодості Бальзака, і згадав його в промові про Пушкіна).

В умовах сучасних економічних, ринкових відносин актуальні етичні проблеми, підняті в романах Бальзака. Думка про те, що культ грошей і ідеали збагачення і споживання можуть призвести до непоправних моральних втрат не тільки в особистому, але і громадському плані, - все це набуває сьогодні живу значимість.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >