ДИНАМІЧНА ПЕРСПЕКТИВА

Цей вид перспективи передбачає рух камери. Уявіть собі, що ми знімаємо рухомий камерою кадр в аудиторії, де кілька рядів заповнені студентами. У міру руху камери по горизонталі ми будемо бачити, як фігури одних студентів перекриваються іншими, в той час як інші слухачі будуть відкриватися перед нашим поглядом постане. Зсув об'єктів по відношенню один до одного відразу дає зрозуміти, який об'єкт знаходиться ближче до нас, а який - далі.

У живописі та графіці прийнято використовувати термін оверлеппінг {overlapping) у що означає часткове перекривання одного об'єкта іншим, в результаті чого ми відразу розуміємо, що один об'єкт знаходиться ближче до нас, а інший, що перекривається першим, - далі, за першим об'єктом. Свідомість, виходячи з життєвої практики, добудовує уявний простір, і ми сприймаємо той об'єкт, що перекриває інший, як що знаходиться попереду.

Динамічну перспективу можна умовно визначити як динамічний оверлеппінг, оскільки в міру руху камери постійно змінюється характер перекриття контуру одного об'єкта іншим.

Слід звернути увагу на те, що роль всіх розглянутих вище видів перспективи значно зросла сьогодні, коли екранне творчість переходить в область дигітальних, цифрових технологій. Справа в тому, що, на відміну від традиційного аналогового киноизображения, електронне зображення носить більш площинний характер і потребує додаткових прийомах посилення ефекту глибини екранного простору, в тому числі і за допомогою руху камери.

Творче використання оптичних середовищ. Для естетичної обробки зображення оператори, крім власне оптики, нерідко використовують прозорі, напівпрозорі і відображають середовища. Це можуть бути встановлені перед об'єктивом дзеркальні і скляні поверхні, спеціальні дифузори і сіточки або скло з нанесеним в потрібних місцях тонким шаром вазеліну. В результаті контури об'єкта пом'якшуються, контрасти зводяться до мінімуму, передається відчуття хисткості, з'являються додаткові промені від ліхтарів і т.п. Сьогодні для створення різних образотворчих ефектів застосовуються різноманітні світлофільтри.

Цікавий ефект створює використання напівпрозорих і відображають середовищ.

У живописі можна знайти чимало прикладів використання дзеркал, які штучно збільшують простір, дозволяють бачити об'єкт одночасно з різних точок зору. Досить згадати полотно Д. Веласкеса «Венера перед дзеркалом», на якому ми бачимо повернену до нас спиною фігуру напівлежить голої богині краси і одночасно се особа, відбите в квадраті дзеркала, яке тримає Амур.

Ще більш цікаво використовується дзеркало на картині Е. Мане «Бар у Фолі-Бержер», де зображена буфетниця за стійкою з винами і фруктами, а в великому дзеркалі за її спиною відображаються розмовляє з нею настирливий (судячи по обличчю буфетниці) відвідувач, а також весь простір бару, заповненого людьми за столиками. Точно так же відображають поверхні можуть розширювати і екранний простір.

Завдяки ефекту остранения завжди незвично і виразно виглядають відображення об'єктів у воді, зняті перевернутої камерою, - на екрані вони виглядають як хиткі бачення. Такий же ефект можна створити і на комп'ютері, перевернувши зняте зображення.

Цікаве враження справляє зйомка через прозору, але при цьому відображає сферу, схожа з ефектом подвійної експозиції. Так можуть бути зняті вітрини магазину, через які видно і покупці всередині нього, і відображення людей на вулиці; регулювальник, що стоїть у скляній будці, в якій відображаються автомобілі і перехожі; люди за склом автобусної зупинки і відбивається в склі вулиця; відвідувачі кафе, які сидять біля вікна, і т.п.

Напівпрозоре скло (особливо фактурне) дробить зображення, робить його непевним і естетизованим (рис. 6.28). До подібного прийому часто вдаються, якщо треба показати сцену в душі або делікатно передати в документальному фільмі відновлені події.

Рис .. 6.28. Зображення, частково зняте через напівпрозору середу

Естетичне враження завжди виробляють кадри, зняті крізь скло, за яким біжать краплі або струмені дощу.