АМЕРИКА

ЛІТЕРАТУРА 1920-Х ГГ: ВЕЛИКЕ ДЕСЯТИЛІТТЯ

Двадцятиріччя між двома світовими війнами - воістину «золотий вік» літератури США. В цей час вона заявила про себе як одна з провідних літератур світу. Її досягнення - вагомі практично у всіх жанрах, по особливо в прозових. Ці роки - пора розквіту творчості

Е. Хемінгуея , У. Фолкнера , Дж. Стейнбека, Т. Вулфа , Ф. С. Фіцджеральда , С. Льюїса , Я. Бак , Ш. Андерсона , Г. Міллера і багатьох інших. Це також зліт поезії Г. С. Еліота , Р. Фроста , Я. Сендберга ; це драматичні вершини Ю. О'Ніла. Серед названих авторів - сім Нобелівських лауреатів. Американський роман став фактором всесвітньо значимим.

У міжвоєнний двадцятиріччя чітко виділяються два періоди, кожен з яких відзначений своїм художнім кліматом: це 1920-ті і 1930-ті рр.

1920-ті роки називають великим десятиліттям. Це одна з найбільш плідних епох у всій історії американської літератури. Це десятиліття і - ширше - вся міжвоєнна епоха відзначені різноманітністю художньо-естетичних шкіл, збагаченням тематики, пошуками нових форм. У ці роки стверджує свої позиції нова проза (у її витоків стоїть Шервуд Андерсон ), заявляє про себе нова драма (основоположником якої став Юджин О'Ніл), переживає розквіт нова поезія, народжена Поетичним ренесансом. Чудові досягнення художньої документалістики, публіцистика-нарисових жанрів.

Люди 1920-х рр .: втрачене покоління. В цей час на авансцену виходить повое покоління талановитих письменників, яких називають людьми 1920-х рр., Або представниками втраченого покоління {lost generation): Ернест Хемінгуей , Вільям Фолкнер , Скотт Фіцджеральд , Джон Дос Пассос. У ранній творчості цих чудових, але, звичайно, дуже різних майстрів чимало спільного. Пройшовши крізь гіркий опеньків Першої світової війни, зіткнувшись з її трагічною реальністю, усвідомивши її як безглузду бійню, вони висловили в своїх ранніх творах світовідчуття цілого покоління. Їх герої, молоді люди, подібно їх одноліткам в Німеччині, Англії, йшли на фронт, виконані шляхетних, патріотичних почуттів, але виявилися обдуреними мілітаристської ура-патріотичної пропагандою і зазнали жорстокого розчарування. Вони повернулися з-за океану на батьківщину нерідко не тільки фізично покаліченими, але, головне, морально спустошеними. Їх досвід отримав глибоке художнє осмислення (у Хемінгуея, Дос Пассос, Фолкнера).

Проблематика і художні пошуки 1920-х рр. У літературі першого післявоєнного десятиліття в цілому різко і виразно поглиблюються соціально-критичні мотиви, негативне сприйняття багатьох сторін «доларової цивілізації», вузького прагматизму і плоских власницьких пріоритетів. Знаковим став вихід колективної збірки статей «Цивілізація в Сполучених Штатах» (1922) під редакцією Гарольда Стернса. Його автори, письменники, журналісти, соціологи, спираючись на документальні, культурологічні дослідження, засвідчували настільки відчутний на тлі безперечних матеріально-технічних досягнень гнітюче стан справ в різних сферах духовного життя країни. Неприйняття торгового духу, ворожого художньої творчості, викликало «результат» з США значної групи молодих американських літераторів, які стали добровільними експатріантамі, які влаштувалися в Парижі (.9, Хемінгуей, Ф. С. Фіцджеральд, Дж. Дос Пайова, Г. Міллер, М . Каули, Е. Е. Каммінгс, Е. Паунд, Г. Стайн).

На початку 1920-х рр. столиця Франції була визнаним центром мистецького життя і генератором свіжих естетичних ідей; найбільший композитор США XX в. століття Джордж Гершвін навіть написав музичну поему «Американець в Парижі».

1920-ті роки - час творчого злету письменників старшого покоління, які почали свій шлях ще до Першої світової війни. Однією з перших прийме нової літературної епохи стала збірка Шервуда Андерсона « Уайн- сбург, Огайо» (1919).

Чи не слабшає творча активність Е. Сінклера (1878-1968), який в нашій країні в ці роки головує за накладами своїх творів. Його роман «Джиммі Хіггінс » (1919) - перший художній відгук на революційні події в Росії. Його романи, насичені документально-соціологічним матеріалом, містили позбавлені прямолінійності атаки на пороки капіталістичної системи. В поле зору письменника потрапили такі явища, як впровадження провокаторів у ряди робітничого руху ( «100%», 1921); спекуляції при видобутку «чорного золота» ( «Нафта», 1924); судове свавілля під час процесу над Сакко і Ван- цетті ( «Бостон», 1928).

Заявляє про себе нове покоління письменників, що виступили відразу після війни. Фіцджеральд створює свій кращий роман «Великий Гетсбі» (1925). Драйзер набуває світову популярність « Американської трагедією». Вихід роману « Солдатська нагорода» (1925) стане початком швидкого творчого зростання У. Фолкнера. Загориться зірка Е. Хемінгуея-, за збірниками новел «У наш час», «Чоловіки без жінок » і романом «І сходить сонце » піде його шедевр « Прощавай, зброє» (1929), безперечно кращий зразок літератури втраченого покоління. Повоєнні десятиліття - найбільш плідний період у творчості Ю. О'Ніла, «батька американської драми».

Модерністські течії. Вони відігравали важливу роль в 1920-і рр., Заявивши про себе ще напередодні Першої світової війни, в пору поетичного ренесансу, зокрема, в такому художньому явищі, як імажизм, в творчості

Езра Паунда і Т. С. Еліота. У 1920-ті рр. він створив ключове для модерністської поетики і художньої методології твір - поему «Безплідна земля» (1922). У ній Т. С. Еліот по-своєму висловив настрої спустошеності, заходу, які охопили частину творчої інтелігенції в післявоєнну добу.

Теоретиком модернізму, своєрідним генератором ідей, зокрема в області оповідної техніки, була Гертруда Стайн (1874-1946), прозаїк, драматург, критик. Виходець із заможної єврейської родини, вона отримала прекрасну освіту, навчалася у найбільшого психолога і філософа Вільяма Джеймса (брата письменника Генрі Джеймса), займалася медициною. Це стимулювало її інтерес до проблеми несвідомого в художній творчості, до взаємозв'язку між звуком і кольором. З 1903 р Стайн жила в Парижі, де відкрила художній салон, який відвідували художники II. Пікассо, А. Матісс, Ж. Брак, літератори Е. Хемінгуей, Ф. С. Фіцджеральд, Е. Паунд та ін. Саме їй належить крилатий вислів: «Всі ви втрачене покоління», винесене Хемінгуеєм як епіграф до роману «І сходить сонце ».

Її естетична теорія базувалася на філософських ідеях У. Джеймса і А. Бергсона. Стайн стверджувала: мета словесного мистецтва - відмовившись від хронологічного принципу, відтворити «повністю актуальне сьогодення», що включає і минуле, і майбутнє. Сама техніка прози виявляється близька до прийомів кінематографа. Жоден з кінокадрів не може повторювати інший, тому оці постійно відкривається «триваюче сьогодення». Стайн робила акцент на повторенні окремих слів, звідси її часто цитована: «Роза є троянда, є троянда, є троянда». У своєму експерименті Стайн схилялася до перенесення в літературу принципів кубізму. Для її стилю характерні уповільнений темп оповіді, порушення пунктуації, відмова від традиційного сюжету. Деякі з її формальних прийомів взяли на озброєння Е. Хемінгуей і Ш. Андерсон.

Головне твір Г. Стайн - роман «Становлення американців» (1925) - спроба представити процес народження нації. Текст нарочито ускладнений як результат захопленням автора формалістичним експериментуванням. Деякі знахідки Стайн в області драматургічної техніки пізніше вплинули на театр абсурду.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >