Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow ІСТОРІЯ КУЛЬТУРИ КРАЇН ЗАХІДНОЇ ЄВРОПИ В ЕПОХУ ВІДРОДЖЕННЯ
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

МИСТЕЦТВО ШВЕЙЦАРІЇ XVI В.

Протягом всієї епохи Відродження швейцарські міста в основному зберігали свій вигляд, що склався в період середньовіччя. Нове будівництво довго продовжувало традиції пізньої готики і в типах будівель, і в їх плануванні. Вплив ренесансної стилістики проявлялося лише часом, і хоча ранні пам'ятки її відносяться до початку XVI ст. (Ратуша в Базелі, Базельські ворота міських укріплень в золо- турне), поширювалася вона повільно. Головною сферою її застосування стали архітектурний декор і орнаментика, розписи, які прикрашали фасади окремих будівель, фонтани у вигляді колон, увінчаних скульптурою, встановлені на честь покровителів - святих на площах і вулицях міст. Традиції зберігалися особливо міцно при будівництві або оновленні культових споруд. Рідкісними винятками стали храми міст на території, прикордонній з Італією, - в Лугано, Локарно, Ріва-Сан-Вітале. Так, в Лугано фасад готичного собору Сан-Лоренцо був заново багато декорований в ренесансному дусі. В цілому, однак, нові віяння, що поєднувалися з рисами позднеготической архітектури, почали наростати лише з 70-х років XVI ст., Належав відбиток на зведення або перебудову міських ратуш, будівель арсеналів і ремісничих корпорацій, торгових і житлових будинків. Цей процес розтягнувся надовго - звернення до елементів ренесансної стилістики тривало в Швейцарії і в XVII ст.

Практично ніяких змін не принесло XVT століття у вже сформовані типи поселень і жител в гірських і плоскогірних сільських місцевостях Швейцарії. Як і в сусідній Австрії, в Тіролі, широке поширення набули тут двоповерхові «альпійські» вдома, низ яких викладався з кам'яних блоків, а верхній поверх був дерев'яним, з пологим дахом, укріпленої камінням від сильних вітрів, злив і снігових зсувів. Під нею в такому будинку розміщувалися кімнати і відокремлені від них кухнею господарські приміщення - тік, стійла для худоби, сараї. У різних районах Швейцарії і споруди були неоднакові: в кантоні Берн сільські будинки звичайно представляли собою зруби в А -5 поверхів, нижній з яких служив льохом, а верхні - для житла і господарських потреб, в кантоні Граубюнден типовий будинок був кам'яний, з просторою кухнею в центрі першого поверху. У горах - Альпах, Юра, - куди з червня до листопада йшли зі стадами пастухи, поступово піднімаючись від пасовища до пасовища, стояли їх колод невеликі хатини, порожні в інші пори року. Їх даху з високими крутими схилами закріплювалися камінням. Повертаючись в долини, пастухи залишали на столах хатин трохи їжі для гірських духів і молилися про благополуччя своєму і худоби, перемежовуючи перерахування безлічі християнських святих з заклинаннями на стародавній язичницький лад від хижаків, дракона, кам'яних обвалів і снігових лавин.

Головні досягнення швейцарського образотворчого мистецтва епохи Відродження були пов'язані, як і в Німеччині, з першою третиною XVI ст., Хоча зародження нового ставлення до навколишнього світу позначилося вже в першій половині XV ст. Німецький художник Конрад Виц, який працював в Базелі, в своїй вівтарної живопису створив у сцені дива один з перших європейських пейзажів з зображенням конкретної місцевості - береги Женевського озера (1444). В кінці століття ряд майстрів Фрібур, Берна, Базеля, Цюріха звернулися в живописі, в основі ще готичної, до спроб достовірної передачі сцен в інтер'єрі і на тлі природи.

Одним з найталановитіших художників перших десятиліть XVI ст. був Урс Граф (1485-1527 або 1528). Він вів бурхливе життя, наймався ландскнехтом в війська, що билися в Італії і Франції. У своїх темпераментних, повних динаміки малюнках, нерідко служили також для виготовлення гравюр, він створив навіяні натурою, але не чужі і фантазії образи воїнів-найманців, куртизанок, селянських пар, сцен табірного життя. Звертався він і до алегорій, біблійним темам, декоративним мотивам.

Урс Граф. Ландскнехти. Малюнок. 1515 р

Уже згадуваний Ніклас Мануель Дойч, який з 1522 р зайнявся драматургією, до цього проявив себе в мистецтві малюнка, живопису, вітражу. Він робив настінні розписи на тему «Танців смерті», для якої немає відмінностей в становому положенні, професії, віці людей, створював вівтарні образи святих і картини на італійський лад з античними героями (в сучасних одязі). У графіку він звертався до правдивого до жорстокості зображенню солдатської і табірного життя і, на відміну від Урса Графа з його легкими, тонкими малюнками пером, використовував різкий, грубуватий по виразності мову. Обох митців зблизив інтерес до композицій з пейзажем як середовищем дії.

Ще більшу роль пейзаж грав у творчості третього видного швейцарського майстра цього часу, Ганса Лея Молодшого (бл. 1490-1531). Він також не раз брав участь в якості найманця в військових походах. Лей писав картини на батальні і міфологічні сюжети, але кращими його створеннями стали пейзажі - замальовки з натури, фони картин, фантастичні ландшафтні образи, сплавлені з живих спостережень. Він умів глибоко розкрити поезію життя природи і любов до неї ріднила його мистецтво з творчістю німецького художника Альтдорфера і майстрів пейзажу «Дунайської школи».

Г. Гольбейн Молодший. Портрет Боніфація Амербаха. 1519, дерево, олія. Публічні художні збори. Базель.

Найбільшим художником, що працював в Швейцарії в XVI в. був Ганс Гольбейн Молодший (1497 / 1498-1543). Разом з рано померлим братом Амброзіус, творцем живописних і графічних портретів, він 1515 р приїхав до Базеля з Аугсбурга, де обидва брата навчалися у батька, портретиста і автора низки вівтарів. Гольбейн належав вже до іншого покоління майстрів, ніж Дюрер, і зумів надати довершеної форми новому ренесансному стилю, який Дюрер виробляв так важко і напружено. Сприяла цьому і поїздка Гольбейна до Північної Італії, де він міг безпосередньо познайомитися з ренесансним мистецтвом цієї країни. Він подорожував також до Франції, виїжджав для роботи в Англію, і провівши в Базелі в цілому 13 років, з 1532 р переселився в Лондон, де став придворним живописцем Генріха VIII. Гольбейн був різнобічним художником: він створював монументально-декоративні роботи, розписуючи фасади будинків у Люцерні і Базелі, великий зал Базельської ратуші, а пізніше - «Сталевий двір» німецьких купців в Лондоні, і він же віртуозно виконав витончені, повні іронії та гумору малюнки на полях видань «Похвали глупоті» Еразма Роттердамського, серію гравюр «Танці смерті», малюнки для гравюр книжкового оформлення і для виробів прикладного мистецтва. Він в рівній мірі володів мистецтвом живопису і графіки, був творцем вівтарних образів, картин, панно, але головну славу йому принесли портрети - парадні, інтимні, групові, дитячі, портрети придворної знаті, купців та інших городян, іноземних послів, гуманістів, з якими він дружив - Еразма, Томаса Мора, Боніфація Амербаха. Гольбейн був майстром глибоких та об'єктивних характеристик людей, він умів без ідеалізації розкривати неповторно індивідуальне своєрідність особистості. Самий «ренесансний» з художників німецькомовного регіону, він стояв в ньому особняком, тому що його образи, як правило, були позбавлені драматизму, широко поширеного в мистецтві Німеччині і Швейцарії, і в меншій мірі пов'язані з готичними традиціями, ніж у його сучасників.

Вплив Гольбейна, особливо позначилося в Англії, де в ту пору ще не було власних художників його масштабу, в Швейцарії відчутно виявилося в розвитку портрета. Вплив Гольбейна помітно у творчості найбільшого цюріхського портретиста Ганса Аспера (1499-1571), який писав портрети Цвінглі, і в мистецтві працював в Шафгаузене і Цюріху Тобіаса Штіммер (1539-1584).

Реформація, позбавивши майстрів мистецтва церковних замовлень, особливо на живописні та різьблені дерев'яні вівтарі, звузила можливості звичного докладання зусиль художників, але все ж не була головною причиною загального занепаду образотворчого мистецтва в Швейцарії в другій половині XVI ст .: адже цей процес відбувався і в католицьких областях. Подібно Гольбейну, зі Швейцарії їдуть у пошуках більш вигідної роботи Штіммер і ще раніше - його ровесник Йост Амман (1539-1591). Обидва відправляються в Німеччину. Амман створює в Нюрнберзі ряд великих серій гравюр на дереві, в тому числі серію з більш ніж сотні композицій з представниками різних станів і ремісничих професій, описаних в характерному для них побутовому і трудовому оточенні. Підписи до цих гравюрах зробив у віршах

Г. Сакс. Амман зображував також у маньеристическом дусі сцени верхової їзди, ігри в карти, полювання, різноманітність жіночих костюмів, різновиди гербів. Інтерес до типам, костюмам, побуті витісняє тут ренесансний інтерес до індивіда. Це своєрідне розвиток на новий лад тих традицій зображення строкатої і різній життя людей, які ще в руслі пізньої готики проявилися в швейцарських ілюстрованих хроніках XV ст., В тому числі в «Люцерн- ської хроніці» Дибольд Шилінга.

ЗфЬ'і тй toprrfj

у td) aufftrag Den ftimtfj rtf} / у 6a (bm « 'n бйпг 6oi brttgrf jueft / у iff tin 6ogn papers gebrurf r.

Sa burefc fombt man $ tfiunft an tag / SQit тол (пфШф btfommm mag.

<> 0or jtrttn $ atman lit бйфп- gfdjri & n / gutDfrmgttf? Unft rear & ttflffdjtririn.

Йост Амман. Друкар.

Гравюра на дереві. 1568 р

На відміну від образотворчого мистецтва, декоративно-прикладне мистецтво Швейцарії занепаду у другій половині XVI ст. не переймається. Воно зберігає традиційно високий технічний рівень, до кінця століття все ширше використовує примхливу, витончену манье- стичних орнаментику. У народній творчості домоткані костюми, кераміку, дерев'яні (з різьбленням) предмети домашнього вжитку та кухонного начиння прикрашена ють, як це робилося віками, геометричними, рідше рослинними орнаментами, симетричними композиціями з птахами, тваринами, фігурками людей у «древа життя». Ці традиції мало зміняться до кінця XVIII - початку XIX ст.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук