Навігація
Главная
Авторизация/Регистрация
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА СИБІРУ XVIII СТОЛІТТЯ
Переглянути оригінал

ТОБОЛЬСЬКА І ІРКУТСЬКА ШКОЛИ, ЄНІСЕЙСЬК. 1735-1765

Петрівське і єлизаветинське бароко

Бароко було першим європейським стилем в російській архітектурі. Його панування тривало понад півстоліття - з початку будівництва Петербурга (1700-ті рр.) І до перших років правління Катерини II (1760-ті рр.). В архітектурі цього часу чітко виділяються два періоди - петровський і єлизаветинське бароко.

Перше з них в загальних рисах можна охарактеризувати як стиль стриманий, скромний, з узагальненими площинними деталями, орієнтований більше на зразки протестантської архітектури. Він неоднорідний, і в ньому можна виділити ряд хронологічних і стилістичних течій. Початковим етапом петровського бароко слід вважати барокові споруди Москви і підмосковних садиб, зведені до заснування Петербурга (кінець 1690-х - середина 1710-х рр., Див. Вище). У кращих з них - наприклад, в будинку князя М. П. Гагаріна на Тверській в Москві (1707-1708, не сохр.) - в повній мірі освоєно ордер і використані такі нові для російської архітектури елементи, як лоджії, трез'льние фронтони та ін. Власне петровський бароко - це петербурзькі споруди 1710-1720-х рр., що зводилися за типовими проектами іноземних архітекторів (але далеко не завжди в точності повторюють проекти).

Ця архітектура різнорідна за якістю і стилістиці. Переважна кількість будівель носило утилітарний характер, особливо в 1710-і рр., Коли репрезентативних будівель майже не зводилося, а існували, за європейськими мірками, були або нарочито скромні (Літній палац Петра I, 1710-1712; Д. Трезини), або провінційні і грубі в деталях (палац Меншикова, 1710-1714; Дж. М. Фонтана, І. Г. Шедель). Помітними на загальноєвропейському тлі стали лише ансамблі 1720-х рр., Зведення яких було пов'язане з проголошенням імперії в 1721 р, - палаци в Петергофі (1714-1725; Ж.-Б. А. Леблон, І. Ф. Браунштейн, Н . Мікетті) і Стрельні (1720-1730; Н. Микетти), Олександро-Невський монастир (1715-1730; Д. Трезини, Т. Швертфегер) і ін. Останнім етапом стало так зване Ганнинське бароко, яке розвивалося в правління імператриці Анни Іоанівни ( 1730-1740), після зворотного перенесення столиці в Петербург з Москви (де вона перебувала в 1728-1732 рр.). Будівництво в цей час велося в менших масштабах і більш скромних формах і не мало принципових відмінностей від будівництва епохи Петра.

Архітектура часу Єлизавети Петрівни (1741 - 1761) була повністю визначена найбільшою фігурою придворного архітектора Франческо Бартоломео Растреллі. Творчість цього майстра, що виріс в Росії, може бути названо яскравим зразком власне російського варіанту бароко, лише зазначеного, але ніяк не визначається впливом італійського і німецького бароко, а також декором рококо. Його відрізняють вміла оркестровка величезних об'ємних побудов, виразна пластика стіни зі складними поєднаннями увігнутих і вигнутих ділянок, повсюдне використання колон і рясний, що не порушує тектоніку рокайльний декор, якісний, але часто одноманітний. Растреллі були створені видатні за європейськими мірками ансамблі - Літній палац у Царському Селі (1752-1756) і Зимовий палац в Петербурзі (1754-1762).

Бароко було першим стилем в російській архітектурі, в якому храми перестали відігравати провідну роль. Супроводжувалася певним зниженням середнього художнього рівня церковних будівель, ця ситуація не завадила продовженню їх типологічного розвитку. Петропавлівський кафедральний собор в Петербурзі (1712-1733; Д. Трезини) позначив знаковий розрив з російською традицією, будучи зведеним в невідомою досі європейської формі трехнефной базиліки. Якщо його базілікаль- ність була фактично проігнорована подальшим церковним будівництвом, то цього не можна сказати про його художньому образі, що визначається спрямованим вгору 122-метровим шпилем над дзвіницею. Звісно ж, що саме під його впливом виникли і поширилися на північному сході Росії храми кораблем. З найбільш важливих тенденцій розвитку храмової архітектури потрібно відзначити розмивання типологічної визначеності: безліч будівель бароко виявляються гібридними з точки зору традиційної типології. Так, ключові для 1730-х рр. петербурзькі церкви Симеона і Анни (1731 - 1733; М. Г. Земцов) і Пантелеймона (1735-1739; І. К. Коробов) можна розглядати і як композиції восьмерик на четверику, і як однонефні храми. Правління Єлизавети в області церковного зодчества було відзначено підкресленим поверненням до допетрівською традиції. В її знаменитому указі щодо зміни плану Преображенської церкви говорилося: «на куполі і лантернінах глави робити не проти апробованого плану і фасаду, але проти глав, наявних в Москві на соборній церкві Успіння Пресвятої Богородиці» [1] . Повернення до цієї типології - до речі сказати, добре знайомої і європейській архітектурі (наприклад, Катерининська церква в Стокгольмі (1656, Ж. де ла Валле; 1724-1744, І. Аделькранц) - не означав, зрозуміло, повернення до допетрівською стилістиці. Прекрасними зразками синтезу бароко і традиційного столпний храму стали побудовані Растреллі Андріївська церква в Києві (1747-1753) і собор Смольного монастиря в Петербурзі (1748-1764). Інший рисою єлизаветинського часу став інтерес до реконструкції знаменитих монастирських ансамблів - активно будувалася Алсксандро-Невська лавра, був відновлений намет над Воскресенським собором в Новоіерусалімском монастирі (нині в м Істра; 1756-1759; Ф.-Б. Растреллі), зведено дзвіницю в Троїце Сергієвої лаврі (1741-1770, І.-Я. Шумахер, кн. Д. В. Ухтомський).

Кам'яне будівництво поза Петербурга було дозволено тільки в 1728-1729 рр. У Москві храми будувалися в скромних формах петровського бароко лише у виняткових випадках - Нікольський храм Кура- Кінскі богадільні (1730-1742, не сохр.) - відгукуючись на ускладненість форм єлизаветинського. Більшість житлових будинків зберігають аж до 1750-х рр. риси наришкинського і навіть допетрівською архітектури (палати Птіцина, тисячі сімсот п'ятьдесят-чотири). Перші кам'яні споруди єлизаветинського бароко з'являються в Москві тільки в 1760-і рр., Коли в Петербурзі воно вже виходить з моди; при цьому мова йде не про середніх, але про видатних по якостям спорудах, таких як церква Климента на перетині Климентівського провулка і вулиці П'ятницькій (1762-1769; П. А. тре Зіни?) і будинок М. Ф. Апраксина на Покровці ( 1766-1769). Архітектура провінції цього часу як і раніше орієнтується на Москву, і в ній представлено все різноманіття стилів і типологій, аж до допетровських шестистовпний соборів (Успенський собор у Кінешмі, 1745). Форми єлизаветинського бароко з'являються тільки до середини 1750-х рр. і в дуже невеликій кількості будівель (церква в РЄПЦУ, 1765; в руїнах, з унікальним стуковая декором).

Розвиток регіональної архітектури цього часу відзначено поступовим відновленням кам'яного будівництва. В окремих випадках воно повністю нс припинялося, і тоді розвиток школи починалося швидше і виявляло повну спадкоємність з раннепетровскім часом. Це випадок Великого Устюга, де саме в 1720-1730-з рр. склався гін храму кораблем, який став характерним для всього північного сходу Росії до кінця XVIII ст. Найбільш яскравими зразками цього типу стали відрізняються стрункістю пропорцій і стриманим наришкинського-бароковим декором Благовіщенський храм в Лальска (1732-1762) і Введенський в Усть-Недумском монастирі (нині дер. Озерна; 1752-1763). Багато храмів йшли старішої композиції - з постановкою дзвіниці на розі і широким притвором замість витягнутої трапезній. Найкращий приклад - храм Покровського цвинтаря на р. Луза (біля дер. Забір'я; 1729-1750), що володіє чудовим наришкинськоє декором (натхненним Строгановскому собором в Сольвичегодську) з окремими елементами бароко, наприклад овальними вікнами. Храм Симеона Стовпника в Великому Устюзі (1725-1740, 1757-1765), розгорнутий на річку фасадом з фронтоном, двома прибудовами і гульня, - чудовий приклад трансформації цієї композиції в дусі палацової архітектури бароко. Інша картина - на В'ятці, де більше видно розрив з попередньою традицією. Розвиток місцевої архітектури було визначено орієнтацією більшості храмів на Преображенську церкву в Великорецкий (1731-1749), місці явлення шанованої але всієї Росії чудотворної ікони св. Миколи. Традиційна композиція фасаду трактована в них в дусі ранненетровской архітектури: центральна помилкова Закомара з'єдналася з центральним пряслом, перетворившись таким чином в полуглавіе ( «напівкругле завершення зовнішньої стіни церковної будівлі над її серединою» 1 ). Декор храму обмежувався аскетичними формами петровського бароко, разюче контрастують із пишним місцевим узорочьем попередніх десятиліть. Завершувався храм високою дерев'яною покрівлею «курми», відомої тільки на В'ятці. Подібним чином на Уралі будівельники майже повністю відмовляються від соковитого наришкинського декору, обмежуючись площинними деталями петровського бароко. Композиція храмів при цьому вельми різноманітна: деякі відображають вплив бароко (церква Похвали Божої Матері в Орлі, 1733-1738, з розтягнутим в довжину восьмерика на четверику), інші відтворюють старі схеми, в тому числі такі рідкісні, як храм «під дзвони» (Покровська церква в Верх-Усолка поблизу Солікамська, 1750-1757). В кінці періоду позначається повернення до форм наришкинського стилю, що вилився, зокрема, у створенні вдалої композиції, що поєднує п'ятиглав'я з полуглавіямі і малим восьмерика (Воскресенський собор в Чердині, 1750-1754). Є приклади прямої архаизации, як в Іоанно-Предтеченської церкви в верхотуру (1754-1776, сохр. Частково), де точно відтворюється місцевий соковитий наришкинський декор. З 1755 року в формах бароко зводиться грандіозний комплекс Пискорскій Преображенського монастиря, що складався з трьох церков і дзвіниці заввишки близько 65 м. Після обвалення зводу в соборі і загибелі при цьому 70 осіб монастир був скасований (1775) і всі будівлі розібрані.

  • [1] Цит. по: Федотова Т. П. До проблеми пятиглавая в архітектурі бароко першої половини XVIII ст. // Російське мистецтво бароко. Матеріали і дослідження. М., 1977. С. 73.
 
Переглянути оригінал
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук