БАРОККО У СИБИРИ. 1765-1800

Архітектура при Катерині: Петербург, провінція, регіони

Архітектура правління Катерини II (1762-1796) - час розквіту класицизму та російської архітектури взагалі, коли в Петербурзі працював ряд першокласних європейських майстрів і були створені видатні навіть але європейськими мірками твори. Як говорилося вище, російської класицизм відповідає європейському неокласицизму, яке з'явилося в 1750-і рр. і вирізнялася з-поміж різноманітністю стилістичних тенденцій. Панує з другої половини 1760-х рр. напрямок архітектури Петербурга іменується раннім класицизмом. Він виник йод впливом французького стилю Людовика XVI, але багато в чому ніс відгомони бароко, якими відзначено перше видатне будівля стилю в Росії, Імператорська академія мистецтв (1764-1788; Олександр Кокорін, Жан- Батист-Мішель Валлен-Деламот). Найбільшою фігурою раннього класицизму був Антоніо Рінальді (бл. 1701 - 1794), творець Мармурового палацу (1768-1785); він був учнем Луїджі Ванвітеллі, який будував грандіозний палац неаполітанських королів в Казерте (1752-1845). Період 1770-1790-х рр. називається в Росії високим, або суворим, класицизмом. До нього зазвичай відносять творчість Чарльза Камерона (1743- 1812), автора комплексу Холодних бань в Царському Селі (1780-1787). Він був послідовником стилю Роберта Адама (1728-1792), що орієнтувалося на археологічно точне прочитання грецького і римського спадщини. Але все ж найважливішим напрямком російського високого класицизму стало палладианство, орієнтація на майстра пізнього Ренесансу Андреа Палладіо (1512-1580). В Європі центром палладианства була Англія, а золотом століттям - перша половина XVIII ст., Після чого воно змінилося неокласичному «стилем Адама». Найбільшим палладіанца Росії був Джакомо Кваренгі (1744-1817), автор численних будівель, наприклад Олександрівського палацу в Царському Селі (1792-1796). Масштаб його обдарування і розмах діяльності зробили Росію центром європейського палладианства останньої чверті XVIII ст.

Класицизм вже в 1770-і рр. поширився з Петербурга на Москву і дворянські садиби. Завдяки губернської реформи Катерини 1775 року в кожній губернії було створено посаду архітектора і кожне місто отримав написаний професіоналами план. Це сприяло подальшому поширенню класицизму на всю Росію, і приблизно після

1800 він присутній вже повсюдно, хоча окремі твори традиційної кам'яної архітектури створюються аж до середини XIX ст., А дерев'яної - не припиняють будуватися ніколи.

Швидке поширення класицизму не могло відбуватися без спрощення і огрубіння архітектурних форм. Навіть в архітектурі Москви, де працювали такі яскраві постаті, як Василь Баженов (1738-1799), автор проекту Великого Кремлівського палацу (1767-1774, не здійснено), Нікола Легран (1741 - 1791), який побудував Новий крігскоміссаріат (1776-1780) , і плодючість Матвій Казаков (1738-1812), проявляються деякий архаїзм просторових рішень, розмиття деталей і змішання стилістичних нюансувань. При цьому завдяки вогнищ садибної культури в російській провінції нерідко виникають архітектурні твори столичного рівня, найбільш яскравим прикладом чого служать роботи видатного палладіанца князя Миколи Львова (1751 - 1803) в Торжку і його околицях. В далеких регіонах перші твори класицизму виникають, як правило, не раніше 1790-х рр., І частіше за все мова йде про світських будівлях, в той час як в церковній сфері до кінця століття триває розквіт місцевих регіональних шкіл.

У Великому Устюзі до 1760-их рр. було побудовано вже кілька десятків кам'яних храмів, і будівельна активність переміщається в сусідні міста і численні села. Як і раніше домінує храм кораблем, і, незважаючи на однотипність, будівлі виконані на високому професійному рівні, відрізняються вивіреними пропорціями і якісним декором. Як і у всіх інших регіональних школах, до кінця XVIII ст. в традиційні форми починають включатися деталі або навіть композиції (площинні фронтони з напівколонами) класицизму, яскравим прикладом чого служить Стрітенський собор в Нікольське (1788-1833).

Яскрава архітектурна школа складається в розглядається час в колишньому «передмісті» Устюга Тотьме, коли багато хто з невеликих місцевих храмів було надбудовано грандіозними другими поверхами. Улюбленим типом храму стає пятиглавий корабель. Декор сходив до Устюжская схемами (багатопрофільний карниз, тонкі пілястри, рамкові лиштви), але бровки і фільонки перетворилися в вигадливі графічні завитки і картуші, по яким можна безпомилково дізнатися роботу тотем- ських майстрів. Класичний шедевр школи - церква Входу в Єрусалим (1774-1794), зразок одноглавої композиції - церква Різдва Христового (другий поверх, 1786-1793). Унікальний Покровський храм в с. Замошье (1805-1812), який має триголовий четверик і п'ятиглавий трапезну. Вознесенський собор Спасо-Суморін монастиря (1796-1801) на околиці Тогьми - вельми рідкісний для регіональних архітектур приклад вдалого поєднання традиційної композиції і стилістики класицизму.

Зміна художньої парадигми відбувається в розглянутий час на В'ятці, де на зміну аскетичним старомодним храмам типу Велікорец- кого (див. Гл. 3) приходить устюжский храм кораблем з рясним, переважно наришкинськоє декором, відроджують традицію пишного вятського обрисів. Поширення цієї стилістики пов'язано з роботою устюжской артілі на чолі з Микитою Горинцевим і його синами, кращі твори яких - Микільська церква в істобенской (1765- 1768) і Троїцька в Макаров «за Вятка рікою» (1770-1775). Серед більш пізніх споруд стрункістю пропорцій і тонкістю декору виділяється Спаська церква в с. В'яз (1773-1783). Одночасно з цим на Вятку проникають форми бароко - в них був побудований Троїцький кафедральний собор в Хлинове (1760-1772, І. Г. Кутуков) - і класицизму. Вдалий варіант з'єднання форм раннього класицизму з традиційною композицією - Троїцький храм в Сорвіжах (1782-1808; В. І. Кафтирев).

На Уралі поєднуються дуже різні архітектурні тенденції. З одного боку, тут зводяться споруди, близькі столичної стилістиці, - наприклад, монументальна барокова Микільська церква в Биньгі (1789-1796), що відображає вже вплив класицизму. З іншого боку, продовжують будуватися традиционалистские споруди, наприклад Троїцький собор в Кушве (1775-1798, не сохр.). Прикладом навмисної архаизации є монументальні храми Північного Уралу, побудовані на замовлення купця Максима Походяшіна - Іоанна Предтечі в верхотуру (1754-1776), Введенська Богословського заводу (1767-1776) і Петропавлівська однойменного заводу (1767-1798) - і переконливо відтворюють композиції і деталі наришкинського стилю.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >