СЮЖЕТНІ ПАРАЛЕЛІ.

Своєрідність «Війни і миру» полягало в тому, що твір синтезувало в собі риси і властивості різних жанрів. Ці жанрові види були відомі й раніше, але вперше опинилися злиті воєдино, створивши новий органічний синтез. Вони позначилися в особливостях угруповання персонажів і в самих характерах дійових осіб. У центрі оповідання два старовинних дворянських роду - графів Ростових і князів Болконских. І в тій, і в іншій сюжетних лініях позначилися безпосередні враження письменника про свої найближчих та віддалених предків: він добре знав історію свого роду за сімейними переказами і мемуарних джерел, які ретельно вивчав в процесі роботи над романом.

Перша сюжетна лінія представлена Ростова. У чернетках вони називалися Товстими. Це ціле коло героїв і тих, хто пов'язаний з ними. Молоде покоління, яке бере участь в романо дії, представлено широко і різноманітно. Перш за все Наташа, одна з центральних героїнь оповідання. На початку роману це 13-річна дівчинка-підліток все ще з лялькою в руках. Сюжетна лінія відкривається яскравими сценами, де рідними і широким колом світських знайомих святкуються її іменини. Поруч з Наташею її брат Микола, що збирається вступити до гусарський полк. Старше покоління - граф і графиня Ростова. Читач в міру розвитку дії спостерігає, як складаються відносини «батьків» і «дітей» - любовні, щирі, душевні. Долі їх різні, хоча важкі випробування проходять всі вони, кожен по-своєму.

Наташу ми вперше зустрічаємо напередодні війни з Наполеоном 1805, повної веселощів від відчуття повноти життя, а прощаємося з нею в епілозі роману, тобто на початку 1820-х рр., - вже з дружиною майбутнього декабриста П'єра Безухова. Попереду на неї чекають події, про які читач може тільки здогадуватися.

Однак вже до цього часу героїня пережила і хворобливий розрив з коханою людиною, з нареченим - князем Болконским, і смерть останнього на руках Наташі, знову з'єдналася з ним в момент трагічної загибелі Москви, що підсилює драматизм пережитих сімейних колізій.

Друга сюжетна лінія - князі Болконские. Старий князь, який пам'ятав ще Суворова, який надавав йому знаки уваги і поваги, його син Андрій Болконский, видатна людина вже нового часу, улюблений ад'ютант Кутузова, і дочка - княжна Мар'я. Обидва сюжетних гнізда об'єднані в романі складними, поволі складаються відносинами. Вони вироблялися в процесі праці автора над романом, їх не було в попередніх чорнових начерках і планах. Князь Андрій, наречений Наташі

Ростової, гине після Бородінської битви, смертельно поранений, але це ж подія відкриває можливість княжни Марії стати дружиною Миколи Ростова, колись визволив її від збунтувалися селян (ще один несподівано знайдений сюжетний хід), а Наташі Ростової - вийти заміж за графа П'єра Безухова , звільненого до цього часу смертю його дружини Елен, блискучою великосвітської дами, схильної до любовних пригод і нескінченним подружніх зрад.

Великим випробуванням для всіх дійових осіб стає 1812 р навала полчищ Наполеона, що обрушилося на Росію. Це кульмінація роману. В таких обставинах особливо чітко висловлюються, виявляються характери героїв, їх моральна основа. У момент від'їзду з Москви, залишеної військами і жителями, Наташа вимагає, щоб дбайливо укладене сімейне добро було знято з возів, і їх віддають під поранених, без такої допомоги не здатних вибратися з покинутого міста, який незабаром загине у вогні. Тим часом, як в той же самий час Берг, один з персонажів роману, німець, офіцер російської армії, шукає можливість вивести з Москви «шіфоньерочку», придбану за безцінь.

Микола Ростов вже в бою під Шенграбеном випробує жах смерті і тільки з волі випадку уникне полону. Він стає згодом бойовим офіцером, готовим виконувати будь-які накази, якими б вони не були, не розмірковуючи і підкоряючись тільки армійської дисципліни. Страшної жертвою, принесеною Ростові війні 1812 р, виявляється загибель наймолодшого серед них, зовсім ще хлопчика-підлітка Петі, який вирвався, всупереч волі батьків, на фронт і загинув у першій же сутичці партизанського загону з французами. Л. Н. Толстому належить одна з геніальних сцен у всій історії нової літератури - епізод, який малює непереборне горе матері, яка втратила коханого дитини. Тільки Наташа, з її пристрастю і силою любові, може повернути збожеволілу жінку до реальності. Але нікому з них вже ніколи не увійти в колишню колію, та її і немає, і не може бути: Ростова розорені втратою московського будинку, старим графом, прокручуючи екран стан і величезним картковим програшем Миколи, який поставив все сімейство на межу злиднів.

Горнило випробувань пройде і князь Андрій Болконский. У Аустерлицком битві руйнуються його мрії про «Тулоні», спроба повторити подвиг Наполеона і з високо піднятим прапором в руках повести за собою солдатів, переламавши хід бою. Л. II. Толстой знаходить виразну художню деталь: князь Андрій, тягнучи важкий прапор за древко, біжить за натовпом солдатів, намагаючись тільки не відставати від них, в цей час випадкова куля валить його з ніг, і він ледь не гине. Останнє, що бачить князь Андрій, - вічні, тихо повзуть в далекому небі хмари, що символізують суєтність і тлінність земного світу, і на поле, усипаному трупами людей, його недавній кумир - Наполеон, вимовляє безглузді, пишномовні, вульгарні фрази. Друга кульмінаційна хвиля - любов до молодої графині Наташі Ростової, і розрив-розчарування; третя - важка рана, отримана в Бородінській битві, примирення з Наташею і смерть.

Не меншим драматизмом відзначена і доля П'єра Безухова. Спочатку молодий граф - безтурботний гульвіса, пропалює життя в середовищі світської «золотої молоді». Потім він потрапляє в пастку сімейства Курагиних, завдяки майстерно проведеної старим князем Василем інтризі. Найважчим випробуванням стають для П'єра сцени Бородінської битви, де на його очах гинуть ні в чому не винні люди. Залишившись в Москві, щоб вчинити замах на призвідника, на його думку, всього цього кривавого побоїща, Наполеона, він ледь не розстріляний французами, прийнятий ними за одного з «паліїв» міста. Нарешті, самим парадоксальним чином Безухов відроджений до життя, потрапивши в полон і опинившись тут пліч-о-пліч з простими російськими людьми, особливо з солдатом Платоном Каратаєва. Селянин, яким він і залишився по строю своїх думок, за своєю поведінкою, звичками, Каратаєв багато чому навчить графа, що належить до одного з найбагатших родин Росії: смирення, віри в провидіння, поваги до людини, на якій би ступені соціальних сходів той не стояв, почуття жалю і любові до людей. Наташа, з подивом вдивляючись в «нового» П'єра, говорить княжни Болконской: він «точно з лазні ... морально з лазні», тобто, іншими словами, він зовсім змінився духовно, він інша людина, вже не той, якого раніше все знали.

Таким чином, конструктивна ідея роману випробувань пронизує «Війну і мир» з кінця в кінець, відбиваючись в долях героїв. Однак крім неї Толстой в угрупованні характерів використовує принцип контрасту, великим майстром якого він був, уже починаючи зі своїх літературних дебютів, і створює ще одну пружину драматичного розгортання розповіді.

Характер П'єра оттеняется «кланом» князів Курагиних, куди він випадково потрапив. Глава сімейства - князь Василь, самовпевнений, спритний світський проноза і ділок, що носить маску благородства, завжди говорить, «як актор говорить роль старої п'єси», на кожному кроці повторює самі побиті, самі банальні істини. Взагалі все сімейство відзначено рисами виродження я: порожня красуня Елен, яка приймається у світлі за розумну жінку, її брат Анатоль, дурню, ласун та гульвіса, і молодший син Іполит зі слідами розумової і фізичної деградації.

На цьому тлі контрастно сприймаються князі Болконские, кожен з яких немов стає запереченням людей світла, типу Курагиних. Старий князь, видатний діяч ще катерининської епохи. Його син, князь Андрій, який шукає сенсу життя, - людина вже нового часу; княжна Марія - духовна опора сім'ї з непохитною вірою в Божественне промисел і з почуттям самовідданої любові до людей.

Обидві ці виразні угруповання персонажів, в свою чергу, протиставлені графам Ростовом, добродушним, хлібосольним жителям Москви, у яких своя шкала цінностей і з якими доводиться рахуватися навіть манірним аристократам Болконским.

Співвіднесеність персонажів виконує в романі важливі смисло- і структурно або формотворчих функції. Такі емблематичного фігури Ганни Павлівни Шерер і князя Василя Курагіна. Це свого роду двійники, що відображають в собі один одного і одночасно, завдяки такій концентрації, перебільшено передають щоразу постійно нестійке думку вищого світу. Там, де з'являється одна, неодмінно виникає й інше, причому обидва персонажі малюються автором в гостро сатиричних тонах. Як флюгери, вони в своїх химерно змінюються погляди і судженнях рабськи слідують за мінливими настроями придворних кіл.

Толстой будує чітку систему введення цих персонажів в романний розповідь. Вони відзначають акцентовані, нерідко драматичні кульмінаційні моменти в розвитку подій романного дії. З картин в салоні Ганни Павлівни (займають майже п'ять глав!) Відкривається роман: літо 1805, Росія напередодні війни з Наполеоном.

Наступний епізод з'являється вже у другому томі (після кульмінаційної сюжетної хвилі: дуель П'єра з Долоховим і розрив з дружиною). Слідом за сценою князя Василя і П'єра, який дає волю своєму гніву (останні фрази глави 5, частина друга), шоста глава починається з підхоплення цієї сцени на вечорі у Ганни Павлівни, яка пригощає присутніх «новинками» тепер вже у вигляді осіб, тлумачать про модних в цей час питаннях відносин Росії і Австрії. Князь Василь, звичайно ж, з'являється тут. Цей фрагмент змушує читача згадати той виразний епізод, яким відкривався роман: все та ж легка, балакуча, жива, поверхнева розмовна «машина». Тільки князь Василь, тоді звертався до Ганні Павлівні з проханням привести в божеський вид незграбного ведмедя-П'єра, вперше відчув його хватку, його темперамент, та й теми розмови інші. Але «градус політичного термометра» все гот ж - настрій вищого петербурзького суспільства.

Третім включенням відзначено подія вже 1812 р Анна Павлівна і князь Василь, зрозуміло, і тут одностайні, хоча їх думка змінюється на діаметрально протилежне всього лише за кілька днів (!), Так як за цей час встигли змінитися настрої в вищих колах щодо Кутузова, і вітер подув в протилежну сторону (тому третій, частина друга, глава 6).

Останній, четвертий том роману знову розпочато, як і весь твір, ввечері у Ганни Павлівни Шерер! І відбувається він напередодні Бородінської битви. Всюдисущий князь Василь з фальшивими, патетичними і абсолютно безглуздими інтонаціями читає лист преосвященного імператору Олександру, знову чуються порожні розмови на «злобу дня», як це було в пам'ятних читачеві попередніх томах роману.

Від початкової глави останнього, заключного тому арка однорідного художнього матеріалу перекидається до голів, що відкрив експозицію всього роману. Створюється ефект завершеності цілого у вигляді чіткого композиційного обрамлення. Автор, завдяки подібним прийомам, структурує величезне романне оповідання, створюючи чіткі побудови.

Щоб переконатися в цьому, доцільно виконати невелику самостійну аналітичну роботу. Забігаючи наперед, зауважимо, що результат її виявиться для вас абсолютно несподіваним за своїми результатами. Толстому вдалося створити таку гармонійну будівництво масштабного за своїм обсягом роману, що, схопившись за одну ланку, образно кажучи, можна витягнути весь ланцюг, до того ж разюче сувору в своїй «карбування».

Накидається вами схема буде проста або, у всякому разі, дуже виразна і нескладна у виконанні. У верхню її частину внесіть епізоди історичних подій, з якими пов'язана поява князя Курагіна і фрейліни Шерер; в нижню відповідно - відомості про романної архітектоніці: те, частина, глава.

Тоді верхній ряд виявиться таким: 1) 1805 г. - переддень першої війни з Наполеоном; 2) 1806 - початок другої війни; 3) 1812 г. - призначення Кутузова головнокомандуючим російської армії у війні; 4) 1812 г. - напередодні Бородінської битви.

Вам залишиться тільки більш точно назвати дату: знайдіть їх в самому тексті роману або в коментарях до нього; впишіть їх у верхню частину схеми (рис. 2).

Мал. 2

Отже, те перший : 1805 г. (не забудьте уточнити дату: Толстой дуже точний в таких деталях!). Граф Новосильцев, посланник царя Олександра I, що відправився в Париж, відгукується з шляху, так як Наполеон порушив узяті на себе зобов'язання, і починаються перші військові зіткнення з Францією.

Том другий. 1806 г. (відзначте також більш точну дату) - початок наступного, і теж невдалою, війни з імператором французів.

Том третій : 1812 р Всупереч настроям царя і вищого світу Кутузов призначений командувати російською армією (зазначити дату).

Том четвертий. 1812 р Бородінський бій (день, коли відбувається дія в салоні Шерер).

Ця частина схеми сама по собі вже мимоволі зупиняє увагу: два персонажа, цілком бездарні, жалюгідні подібності один одного, мало хто серед героїв роману виділяються автором, зазвичай прагнуть до об'єктивності, різкою, постійної, підкресленою, відкритої іронією, щоразу, проте, відзначають важливі історичні віхи подій в загальному романо дії: два перших томи - початок війн 1805 і 1806 рр .; два останніх - кульмінаційні епізоди у війні 1812 р .: Кутузов, який став головнокомандувачем російської армії, і наблизилася впритул Бородінський бій.

Однак найбільше вражає полягає в тому, як вибудовується Толстим загальна структура роману. Зовнішня, подієва частина якщо не хаос, то, у всякому разі, невпорядковане в часі романне дію. Але тим більш унікальна своєю гармонійністю і навіть відповідністю композиційна структура, якщо розглядати її крізь призму прийому акцентування певних романних епізодів. Там, де з'являються знайомі персонажі-двійники, завжди виникають виразні градації художніх конструкцій і вимальовується архітектоніка роману в її рельєфних контурах, причому формальних по відношенню до змістовного аспекту сюжету.

Арка «композиційного кільця» перекидається від останнього тому до першого, що само по собі вже є знаком закінченості задуму. Хиткі, що коливаються кордону епічного величезного чотиритомного оповідання з безліччю подій і діючих осіб беруться в чітке структурне обрамлення, стягуються в очевидну (при уважному аналізі) або відчувається читачем (в безпосередньому сприйнятті) замкнутість, завершеність загальної структурної побудови. Але тут все-таки є певна диспропорція: в першому томі опис салону Ганни Павлівни Шерер укладається майже в п'ять глав, в останньому томі - в одну.

Тим більше вражає середня частина архітектоніки роману - повне, ідеальне (інакше і не назвеш), абсолютну тотожність побудов аж до аналогічного поєднання частин і глав: частина друга , глава шоста (2-й том) і знову - частина друга , глава шоста (3 -й том) (див. рис. 2).

Структура має два виразних, яскраво виражених обрамлення: зовнішнє (початок першого і початок четвертого томів) і внутрішнє, зазначене тотожністю архітектоніки (відповідні частини і глави другого і третього томів роману).

Що це - інстинкт форми, що живе в душі художника, або почуття, вироблене працею майстра, або інтуїція, що схоплює те, що розум безсилий визначити, чи здатність якогось особливого «структурного мислення» автора, або холодний, чи не «математичний» розрахунок побудов в процесі роботи?

Спробуйте відповісти на ці питання, аргументуючи свої доводи. Безперечним в будь-яких випадках виявиться одне, а саме - особливості самої техніки Толстого в створенні художньої цілісності романної структури, тому що це безсумнівні факти його творчості, факти створеного ним тексту, і їх ні спростувати, ні поставити під сумнів неможливо.

Однак при складанні даної схеми в її подієвої і архітектонічною частинах стає очевидною дивна закономірність. Перша частина являє собою, як уже було зазначено, деяку тимчасову невпорядкованість. Романне час раптом стрімко стискається до фіналу. Перший і другий томи відзначені різницею більш ніж на рік ( «Анна Павлівна в кінці 1806 года ... зібрала у себе вечері»). Другий том від третього відокремлюють вже 6 років; початок третього тому точно вказано: кінець серпня 1812 р розпорядження Олександра I про призначення Кутузова головнокомандуючим, а четвертий том починається, коли має відбутися Бородінський бій (26 серпня 1812 г.), тобто між третім і четвертим томами проходять всього лише неповні два тижні, кілька днів!

На самому початку останнього тому роману все центральні герої виявляться виведені на сцену в найдраматичніших для них обставин. П'єр ледь не гине при розстрілі «паліїв» і виявляється в полоні; князь Андрій смертельно поранений на Бородінському полі і в лікарській наметі бачить на операційному столі ридає Анатоля Курагіна, якого весь цей час марно шукав, щоб звести з ним рахунки на дуелі. Гине Петя Ростов. Наташа, виїхавши з Москви, зустрічається з князем Андрієм і вже не розлучається з ним; він помирає на її руках через два місяці після Бородінської битви. Але в цей же час з'являється П'єр, щойно звільнений з полону, і починається новий виток її долі. Так само швидко вирішується ще одна сюжетна колізія роману: Миколи Ростова і княжни Марії, яку він колись врятував від збунтувалися селян і від можливого французького полону, причому в важких для неї обставин, відразу ж після смерті старого князя Болконського.

Такі ситуації, де постійно зміщуються, стаючи так важко впіймати, тимчасові плани при найсуворішої витриманості архітектонічною споруди, вимагали від Толстого своєрідною техніки оповіді. І він знайшов її, але надзвичайно парадоксальну. Закономірність таких побудов у нього полягала у невідповідності стислих у часі подій, не просто йдуть одне за одним, а продовжують одна одну, з великими просторами розгорнутих описів сюжетного дії, які, вдаючись, «розривали» сюжет, відокремлювали одну подію від іншого. При неспішному веденні оповідання такі розриви збільшувалися, перемикаючи на себе увагу, так що встановити прямі зв'язки між епізодами ставало вже нелегко.

Це своєрідність оповідних прийомів Толстого дає можливість пояснити одну, майже незрозумілу помилку авторської неуважності, тим більше що вона відноситься до найважливішого кульмінаційного епізоду роману.

Княжна Марія, глибоко віруюча людина, боячись відмови, боязко навішує на шию виїжджає в діючу армію брата «овальний старовинний образок Спасителя, в срібній ризі, на срібному ланцюжку дрібної роботи». За сімейними переказами, це реліквія, вберігає багатьох з роду Болконских в боях, де їм доводилося брати участь. Але ось фатальна куля валить з ніг князя на полі Аустерліца, і Наполеон, об'їжджаючи місце недавньої битви, бачить молодого російського офіцера поруч з держаком прапора, яке він щойно тримав в руках, і доручає його турботам свого придворного лікаря, тим самим мимоволі рятуючи його : рана небезпечна, і він міг би загинути за інших обставин. Але ось носилки підняті, князь приходить до тями від гострого болю і раптом бачить у себе на грудях поверх мундира « золотий образок на дрібній золотому ланцюжку».

Як могло статися, що автор, настільки уважний до деталей, не помітив такої грубої помилки ні в момент, коли створював другий епізод, ні в пізніших своїх поправках тексту, які відбувалися їм дуже ретельно? Але ж її не побачив і досвідчений редактор, який працював з гранками «Війни і миру», Бартенєв!

Справа в тому, що близькі за часом події - між першою і другою сценами повинно було пройти не більше двох-трьох місяців - опинилися відокремлені один від одного значним простором оповідання, зазначеним строкатістю відбуваються в ньому подій.

До того ж це був той випадок, коли можна сказати, що Толстой був схильний помилятися, чи не помиляючись. Його мимовільна помилка з невірно повтореною подробицею виявилася в художньому відношенні надзвичайно функціональної при характеристиці не тільки князя Андрія, скільки французьких солдатів і Наполеона. Вони-то знали: з імператором жарти поганим, можна і самому при нагоді втратити голову! І солдати, побачивши увагу Наполеона до російському офіцерові, поспішають повернути тому вкрадену у нього коштовність. Так що груба помилка функціонувала в контексті роману як психологічна подробиця, і випадковість і недбалість продовжували здійснювати всупереч усьому свою творчу роботу, народжуючи додаткові смисли так, як ніби его було свідомим рішенням автора.

Певною мірою це і справді було так: в знайденої подробиці вже заздалегідь була закладена ідея майбутнього розвитку подій, коли в момент, здається, вищого свого торжества, при очевидній перемозі (при вступі в залишену жителями Москви) добре вимуштрувана, дисциплінована армія стала катастрофічно розвалюватися на очах, перетворюючись у натовп мародерів, і ні імператор, ні його маршали нічого вже не могли запобігти.

Якщо ж мати на увазі строгість структурних побудов у Толстого, то цей приклад - ще одне тому підтвердження: перший епізод (з срібним медальйоном) - це остання глава першої частини томи, другий (медальйон, що став раптом золотим) - остання глава третьої частини того ж томи! Між ними виявилося простір об'ємом в цілу частину (другу частину), тобто в одну третину всього обширного тексту.

До того ж оповідання буяло безліччю епізодів, найдраматичніших, повних смертей, крові при зображенні російської армії, загнаної в пастку, з якої її могли врятувати тільки диво або військовий геній Кутузова, неабиякого зіткнення характерів, появи нових персонажів, яким відкриється поле для майбутнього їх динамічного участі в сюжеті, нарешті, яскравих батальних сцен, починаючи з виграної капітаном Тушиним дуелі в поєдинку з французькими батареями і сцени атаки єгерів під проводом Багратіона. Ернест Хемінгуей відносить її до кращих зразків світової батального живопису в прозі (його антологія «Людина на війні»). Це справжній калейдоскоп надзвичайно виразних самих по собі подій, сцен, епізодів, що і завадило автору побачити свою мимовільну помилку.

Але навіть тут помилки в організації структури немає. Толстой залишається вірним собі, зберігши і в цьому випадку чіткість в конструкціях романних побудов. Безумовно, витриманість пропорцій в структурі величезного роману-епопеї - одна з таємниць його творчості і разом з тим реальний факт, який має безліч підтверджень.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >