НОВАТОРСТВО РОМАННОЇ ТЕХНІКИ

Про жанрі романів Толстого.

Л. Н. Толстой - один з найбільших новаторів російської та світової літератури. Створивши «Війну і мир», він не зміг визначити її жанру і названий твір просто - «книгою» (стаття «Кілька слів з приводу книги" Війна і мир "). «Що таке" Війна і мир "? - писав Толстой, - це не роман, ще менш поема, ще менш історична хроніка. "Війна і мир" є го, що хотів і міг виразити автор в тій формі, в якій воно виразилося ». Пізніше твір був названий дослідниками романом-епопеєю, причому визначення було запозичене з дефініцій «Естетики» Гегеля з приводу давньогрецької епопеї. «Світ нації і епохи», «загальне епічне стан світу», за Гегелем, - це не випадкова подія, а «дія, вплетене в цілісність свого часу і стану нації». Природа, сім'я, державна, громадська життя постають в епопеї як деякий внутрішню єдність, а не просто як велика панорама життя. З точки зору поняття «нація» визначали західні дослідники (Дж. Стейнер) ідеологічні опори роману, викликаючи бурхливі протести вітчизняної літературної, соціологічно орієнтованої науки, запевняла, що такого не може бути в романі, де нація розпадається на вищі класи і «народ», і в цьому запереченні теж існували свої резони.

З романом Толстого було пов'язане і ще одне положення Гегеля - «героїчне стан світу», що полягає «в згуртованості і в свідомості, що один значить щось тільки в єдності з іншими». У зв'язку з цим часто говорять про роман як про «народну героїчній епопеї».

Однак такі визначення все-таки не охоплюють жанрової незвичайності і складності «Війни і миру», а тим більше, - загальних властивостей романів Толстого, які ріднили б їх між собою. Адже «Війна і мир», «Анна Кареніна», «Воскресіння» - це одна авторська рука, одне авторське свідомість, одне світосприйняття і, що природно, - одні художні прийоми, варійовані, але близькі, властиві саме Толстому.

Неповторну своєрідність типології толстовського роману, новаторського явища в літературі, створеного ним, можна було б визначити як жанрову поліфунаціональность , як складний жанровий синтез.

Справді, все без винятку романи Толстого - це психологічні і разом з тим побутові романи, сімейні і історичні з підкресленим інтересом до історичних подій і фактів теперішнього часу і минулого, а «Війна і мир» до того ж несе в собі риси роману- хроніки: вже в перший момент його появи в журнальній редакції 1865-1866 рр. твір так і сприймалося читачами. Всі романи Толстого володіють жанровими рисами роману випробувань і виховного роману; «Війна і мир», особливо «Воскресіння» і почасти навіть «Анна Кареніна» - рисами роману мандрів. Нарешті, его філософські романи, так як філософічність - властивість художньої думки Толстого, а філософія - його рідна стихія: питання буття, життя і смерті, роботи людської свідомості завжди особливо займають письменника.

Л. Н. Толстой - справжній руйнівник жанрових канонів. Наприклад, в основі сімейного роману завжди залишалася так звана «романічна», або любовна інтрига. Однак про романах Толстого вже не можна сказати так, як говорив Салтиков Щедрін, іронізуючи над сюжетними побудовами Тургенєва: в його романах на кожного поміщика, неодмінно порядного і симпатичного, «доводиться але відповідної поміщиці», а любов у його зображенні - таке зворушливе почуття, що кожен околодочний наглядач, тобто грубий нижчий поліцейський чин, готовий стати «струнко» і взяти під козирок. У Толстого ж «романічна» інтрига завжди йде в глибокі пласти життя, ускладнюється філософськими, релігійно-моральними тлумаченнями.

Більш того, створюється уявлення, що Толстой не просто порушує, а прямо руйнує звичні жанрові опори роману, такий епічної форми, де автор повинен стояти поза подіями, які йдуть своєю чергою і не залежать від його волі, навіть якщо він і є героєм-оповідачем , що у Толстого трапляється вкрай рідко, як це було в «Сімейному щастя».

Толстой-автор у своїх романах, перериваючи розповідь, раптом виходить на авансцену і починає розмірковувати з читачем, як публіцист у спростовуючи одну точку зору, стверджуючи іншу, викладає авторські погляди на історичні події та історичних осіб, висуває філософські, моральні концепції, тут же розвиваючи їх.

З точки зору уявлень про роман як особливої об'єктивної, епічної формі - це свого роду «жанровий неологізм». Нічого подібного до Толстого не існувало. Саме чудове же полягає в тому, що чужі, здавалося б, романної природі вторгнення виявлялися у нього і органічними, і необхідними. Спроби вивести такі фрагменти за межі роману руйнували його цілісну художню тканину, як це сталося з «Війною і миром» в деяких перевиданнях.

Навіть питання естетики і психології творчості піддаються обговорень на сторінках романів Толстого. Якщо зробити вибірку всіх епізодів, пов'язаних з художником Михайловим в «Анні Кареніній», то вийде свого роду мікротрактат про мистецтво і дослідження творчого процесу роботи художника. Багато ідей майбутнього створення Толстого - «Що таке мистецтво?» (1898) - вже були закладені в «Анні Кареніній».

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >