НОВАТОРСТВО ЧЕХОВА-ПРОЗАЇКА

Парадокси художньої системи.

Руйнування традицій. Пушкінська формула - «геній парадоксів друг» - найповніше втілилася в Чехова і в його художній системі. Тому навколо письменника досі вирує сум'яття пересудів і вибудовується ряд опозицій, коли одне положення заперечується іншим, так само енергійно відстоювати:

Творчість Чехова - це протест проти антикультури, проти усередненої особистості.

Якраз усереднена особистість виявляється в центрі його уваги, яку пов'язують з поняттям «герой Чехова».

Чехов вловив нове для його часу явище, особливо актуалізувалася в подальшому і нинішньому століттях, - роз'єднаність людей, їх відчуженість, ворожість.

Улюбленими мотивами Чехова є саме об'єднують людей в усі часи правда, краса і добро.

Для Чехова безперечна початкова зв'язок людини і природи, людини і космосу.

Він одним з перших показав згубний процес порушення людиною рівноваги в навколишньому світі, знищення людиною природи, а разом з нею і самого себе.

Ланцюжок подібних противоположений можна було б продовжити. Однак і в області поетики спостерігається та ж картина. Одні розглядають чеховський текст як цілісну художню структуру; інші - як домінуючу в ній випадковість, або «случайностность». Одні бачать в чеховських творах вірність характерам; інші - відсутність таких. Одні говорять про ліризмі Чехова; інші - про неіснуючому у нього «чистому» ліризмі, тому що в ньому завжди так чи інакше дає себе знати нотка страждання, внутрішній дискомфорт почуття. Одні стверджують, що Чехов песиміст; інші з такою ж енергією підкреслюють його віру в життя і говорять про трагічний світовідчутті, зближує його з Чайковським і Левітаном.

Безперечно, однак, те, що Чехов побував у кількох великих переворотів в російській літературі. Письменник затвердив значущість малих форм: оповідань і повістей, що наближаються у нього за своєю структурою, а часом і за обсягом до розповідей. До Чехова роман був необхідною ознакою автора, що збирається зайняти серйозне місце в літературі.

Чехов поруйнував ще одну стару російську класичну традицію: ідеалізацію народного характеру. У творах письменника немає і сліду тієї точки зору, властивої Тургенєву і особливо Толстому, для яких народне світосприйняття і простий селянин - міра всього істинного, непорушного, гідного уваги.

Сам художній метод Чехова надзвичайно парадоксальний: автор гранично об'єктивний і разом з тим це найактивніший у вираженні своєї позиції письменник. У його творах укладена величезна сила переживання і в той же час - почуття мети, ідейність творчості. В ім'я чого писати і для кого писати - ця думка хвилювала Чехова не менш, ніж Толстого або Достоєвського. Однак труднощі в розумінні й тлумаченні його творів полягає в певній об'єктивних причин, а саме в тому, що художня ідея у нього виражається всієї цілісністю твори, випромінюється особливим чином організованої його структурою, а не декларується автором.

Нарешті, чеховська стислість, про яку часто говорять і пишуть, - поняття теж дуже складне. «Стислість - сестра таланту», - стверджує письменник. Але не сам же талант! У нас навіть немає підстав для того, щоб дорікати Чехова в тому, що він відправив нас по помилковому сліду. Графоман може писати гранично коротко, але шедевра він все-таки не створить, замітки фенолога так і залишаться нотатками, не більше того. Стислість - поняття діалектичне , а не точка зору «здорового глузду», що має на увазі тільки кількість рядків. Чехов зовсім не писав коротко, якщо мати на увазі стислий простір невеликого оповідання. Наприклад, картини природи в його зображенні досить розгорнуті (скажімо, «Будинок з мезоніном» або «Чорний монах»), точно так же, як і портрети героїв ( «На шляху»).

Стислість, в розумінні Чехова, - категорія естетична. В одному з листів Горькому він зауважує: «Коли на якусь дію витрачається найменша кількість рухів, то це - грація». Стислість - це закінченість, внутрішню єдність, де немає нічого зайвого, де досконала «архітектура», як він казав, тобто композиційна структура твору, її відповідність, виразність, емоційно-образне вплив на читача, а не обсяг тексту.

Ще один воістину великий парадокс форми, відкритої Чеховим, полягає в тому, що лаконічність оповідання в оповіданні «в долоню» величиною, як гумористично визначав він для себе ідеал стислості, досягається у нього - за рахунок повторень! Цей геніальний закон письменник відкрив для себе в перших же дебюти. Чехову вдалося домогтися, удосконалюючи, варіюючи цю конструкцію, здається, неможливого, того, чого марно намагалися досягти багато поколінь великих майстрів і видатних талантів: повідомити прозі, залишившись у всьому вірним епічного роду творчості, ні в чому не схибив проти нього, властивість репрізной ( повторюваності), характерною скоріше не для епічного, а для ліричного або музичного твору.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >