ПРОБЛЕМАТИКА. ОСОБЛИВОСТІ АРХІТЕКТОНІКИ П'ЄС. ХАРАКТЕРОЛОГІЯ

"Чайка".

Всі великі п'єси Чехова пов'язані однією центральною проблемою, на якій виявилося сконцентрованим увагу драматурга: в основі їх конфліктів так чи інакше виявляються долі російської інтелігенції. Дещо осібно в драматургічному доробку Чехова стоїть «Чайка»: це п'єса переважно про мистецтво і про людей мистецтва, але тієї простої причини, що центральні особи в ній - саме люди мистецтва. Всі розмови і сама дія, події групуються навколо театру і літератури, жівейшему обговоренню піддаються проблеми, актуалізовані саме мистецтвом: талант і посередність, успіхи і жертви, принесені в ім'я успіху, і жертви невдач; процеси творчості на театральній сцені і за письмовим столом літератора і т.п. У цьому сенсі «Чайка» - найбільш «особиста» з усіх п'єс Чехова. У ній безліч самонаблюдений, вистражданих думок про письменницьку працю, починаючи з роздумів про конкретні прийоми роботи белетриста і закінчуючи роздумами про глибинні закони творчості: твердження необхідності пошуків нових форм, які б протистояли рутині і подражательности; фіксація труднощів, з якими стикаються новатори, що зустрічаються в багнети ревнителями традицій ( «Декадент!» - в серцях кидає Аркадіна синові у відповідь на перші ж вступні фрази його нової п'єси, відмовляючись хоча б уважніше вслухатися в неї); і т.п.

У героях нерідко впізнається сам Чехов. Наприклад, в характеристиці Тригоріна-прозаїка (спостереження Треплева про особливості зображення їм природи) майже дослівно наводиться пейзаж з оповідання Чехова «Вовк» (1886). Схвильована репліка Тригоріна «Я не пейзажист тільки ...» змушує згадати часті визнання Чехова про відповідальність художника перед життям, що з'являються в його оповіданнях, починаючи з «дрібничок» Антоша Чехонте ( «Марія Іванівна»), і в епістолярній спадщині. Роздуми Треплева про ідею, яка визначає справжні гідності твори мистецтва, знаходять відгомін в листі Чехова до Л. С. Суворіна: «Старі майстри, як соком, пронизані почуттям мети. Відчуваєш, що вони звуть кудись, що у них є ідея, як у тіні Гамлета, яка недарма ж з'являлася ».

Виразно побудований конфлікт «Чайки». Угруповання персонажів створюється автором за принципом контрастного протиставлення, навіть різкого протиставлення двох ситуацій і дійових осіб, які стикаються між собою. Такі в п'єсі Тригорин і Треплев: обидва письменники; перший - знаменитість, він давно вже придбав всеросійську популярність, другий - дебютант, його ще тільки починають помічати журнали і критика. Тригоріна супроводжує відчуття спокою, впевненості в собі, що вимагають, однак, від нього постійної праці, щоб утримати здобуту напруженими зусиллями славу. Треплев кидається в пошуках свого шляху, раз у раз приходить у відчай і вічно незадоволений тим, що виходить з-під його руки.

Точно таке ж побудова у вигляді своєрідної паралелі контрастних характерів і доль - Аркадіна і Ніна Зарічна. Перша - визнана актриса, яка звикла до поклоніння, справжній майстер сцени, з притаманними цьому середовищі людськими вадами (зосереджена виключно на себе і на свої успіхи), а й з особистісними, не цілком симпатичними рисами: скупа, тримає сина «в чорному тілі», відмовляє йому в незначною матеріальної допомоги, ретельно, продумано вибудовує свої відносини з Тригоріна. Друга - повна ентузіазму і молодих ілюзій дівчина, яка впадає в служіння театру як у вир, мало уявляючи собі, які випробування її чекають на цьому шляху, і тільки через два роки мученицькою життя на сцені і постійних невдач починає, нарешті, відчувати якщо не берег , то міцну грунт під ногами, усвідомлювати себе актрисою.

Драматично розвивається в п'єсі любовна сюжетна лінія, теж завдяки чітко витриманого принципом контрастних побудов. Тригорин і Аркадіна з давно сформованими відносинами протиставлені Треплеву з його болісною і безнадійної любов'ю до Піне Зарічній, і вона сама, так само пристрасно захоплена Тригоріна, нс дає надії Треплеву на відповідний відгук. Ніну НЕ протверезив катастрофа, яку довелося пережити: вона все ще при владі любовного мани. Треплев же гине: письменницька його кар'єра складається важко, він вважає себе невдахою; відсутність любові, серцевої прихильності, почуття духовного тупика остаточно вибивають його з колії; в фіналі, після зустрічі з Ніною, він стріляється, повторивши долю Іванова з попередньої чеховської п'єси.

Дві сюжетні лінії ускладнюються подібної ж супутньої подвійний інтригою: ретельно приховувані відносини Шам- раеви (дружина керуючого маєтком) і доктора Дорна і ні для кого не є таємницею захоплення Маші Медведенко, на цей раз теж нерозділене, - Трєплєвим.

В якійсь мірі проблематика і риси архітектоніки, знайдені Чеховим в «Чайці», будуть варіюватися в наступних його драматургічних творах. «Дядя Ваня» і «Три сестри» - п'єси про втрачені надії і зруйнованих долях людей, які в ім'я вищих цілей «заточили» себе в провінції, опинившись в життєвому і духовному тупику.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >