Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

РИТМ

Ритм - це закономірне чергування або поєднання однотипних або однопорядкові елементів. Прояви ритму в архітектурі різноманітні і різномасштабних, але їх об'єднує генетичний зв'язок з глобальною ритмічністю світоустрою на всіх рівнях - від елементарних частинок і живих істот до Всесвіту і нескінченного космосу. Ритміка як форма існування енергії пронизує всю матерію, яка теж є не що інше, як енергія в різних її проявах.

Рукотворність ритму в архітектурі робить його менш об'єктивним, ніж в природі, тому що людина сама пронизаний природними ритмами і з первісних часів відтворює деякі найпростіші види ритмічних дій і звуків, гіпнотичну дієвість яких він виявив дослідним шляхом. Але, на відміну від природних, ритм в архітектурі повинен бути обмежений в часі і в просторі, якимось чином зафіксований як якась кінцева величина, що має початок і завершення. Більш того, щоб бути ритмом, число елементів в ряду повинна бути не менше трьох. Інакше не буде діяти закон екстраполяції, коли алгоритм взаємодії двох елементів визначає (за аналогією) форму і інтервал третього і всіх наступних елементів. При цьому велика кількість елементів (більше двадцяти) робить ритм монотонним з усіма наслідками, що випливають звідси

оціночними і психологічними наслідками. Експериментальним шляхом встановлено, що ритм сприймається як стійка закономірна даність при кількості елементів п'ять, сім або дев'ять.

Типологія ритмічних рядів в архітектурі не відрізняється великою різноманітністю. У переважній більшості використовується первинний вигляд ритму, заснований на простому повторі однакових елементів через однакові інтервали. Такий ритм називається метричним, або просто метром. Серед інших ритмічних рядів в структурі протяжних будівель, а особливо в містобудуванні, можуть використовуватися барабанний, хвилеподібний, пульсуючий, динамічний ритми, їх модифікації і поєднання (рис. 3.13). Перші три ряди відносяться до групи складових, оскільки вони складаються з декількох метричних рядів, накладених один на одного. Подібна генетична структура не відноситься до динамічного ритму, оскільки в ньому немає повторюваних елементів і інтервалів. Такі ритмічні ряди в історичному архітектурі застосовувалися в основному в ярусних спорудах (дзвіниці, пожежні каланчі, центричні храми), а в сучасних - у висотних будівлях і пам'ятниках. На відміну від інших ритмічних рядів динамічний має напрямок - вертикальне, горизонтальне або діагональне.

Основні типи ритмічних рядів в архітектурі та містобудуванні

Мал. 3.13. Основні типи ритмічних рядів в архітектурі та містобудуванні:

а - метричний; б - барабанний ( «точка - тире»); в - пульсуючий; г - хвилеподібний; д - динамічний

Ритм може відображати специфіку функціональної або конструктивної структури об'єкта або бути наслідком оптимальної технології його зведення. Однак нерідко характер ритмічного ряду і сам факт його створення визначають іміджеві та суто естетичні міркування, включаючи вплив цінного історичного контексту.

Метричні ряди є найдавнішими в культуротворчим діяльності людини завдяки їх здатності надавати гіпнотизує вплив на свідомість людей. Вони проявляли себе вже в мегалітичні споруди. Пізніше, в Стародавньому Єгипті, ці ряди формувалися інтер'єрними колонами або «зовнішніми» скульптурами (рис. 3.14).

Мал. 3.14. Алея сфінксів в Єгипті (XV-

XIII ст. до н.е.)

Алея довжиною 2,7 км з'єднує храми Луксора і Кар- нака. 1350 однакових статуй, встановлених через рівні проміжки, надавали на людей магічну дію при проведенні релігійних процесій і ритуалів.

У Стародавній Греції рівномірні ряди колон оперізували храми зовні. Тоді ж з'явилися портики - самодостатні архітектурні елементи, що стали популярною прикрасою фасадів протягом усього подальшого розвитку західного зодчества (рис. 3.15). Основою портиків спочатку були метричні ряди

колон під антаблементом або трикутним фронтоном. Пізніше місце колон могли займати пілони або арочні опори. Портики, як правило, фіксують, виділяють зону центрального входу і тому мають парну кількість опор. Але якщо на фасаді два входи, кількість опор стає непарних.

Великий театр в Москві (1820-1825-1853)

Мал. 3.15. Великий театр в Москві (1820-1825-1853).

Архіт. А. Михайлов, О. Бове, А. Кавос

Головний фасад театру наочно демонструє можливості багатоколонного портика грати роль композиційно-пластичної домінанти навіть складної фасадної композиції.

У Стародавньому Римі набули широкого поширення аркади (метричні ряди арок) - у вигляді «стрічки» аркових прорізів в стінах громадських будівель (Колізей) або в інженерних

спорудах (віадуки, акведуки, мости), де однаковість прольотів обумовлюється насамперед конструктивно-технологічною необхідністю (рис. 3.16).

Акведук Пон-дю-Гар (Франція; I століття н.е.)

Мал. 3.16. Акведук Пон-дю-Гар (Франція; I століття н.е.)

Цей акведук є частиною римського водопроводу довжиною 50 км. Для забезпечення самопливу води акведук повинен був мати висоту 49 м. Арки такої висоти в той час не могли бути побудовані, тому була застосована триярусна схема, що створило складну взаємодію метричних рядів.

Психологічний вплив метричних рядів залежить не тільки від виду повторюваних елементів (колони, пілони, скульптури, геометричні фігури) і співвідношення елемент - інтервал, а й від протяжності цих рядів. Майже трьохкілометрова Алея

сфінксів готувала стародавньої людини до спілкування з божеством в храмі, а монотонний ряд однакових житлових будинків без заключної домінанти або проміжного акценту пригнічує життєву активність сучасної людини (рис. 3.17).

Рядкова типова забудова в Останкіно (Москва; 1960)

Мал. 3.17. Рядкова типова забудова в Останкіно (Москва; 1960)

Популярна в радянській архітектурі 1920-х і 1960-х рр. забудова паралельними типовими будинками, поставленими з однаковим інтервалом торцями до магістралі, мала певні функціональні, технологічні та економічні переваги, по фактично знищувала традиційне поняття вулиці, а композицію вуличного фронту заміняла простим метричним поруч без акцентів і домінант. Наслідком була гнітюча монотонність магістралей.

Розуміючи це, архітектори нерідко раз- самим позбавляючи його від небезпеки бути моно- розриву протяжний метричний ряд, тим тонним (рис. 3.18, 3.19).

Палац Світанку в м Бразиліа (1958-1959). Архіт. О. Німейєр

Мал. 3.18. Палац Світанку в м Бразиліа (1958-1959). Архіт. О. Німейєр

Архітектор Оскар Німейєр, будучи переконаним прихильником функціоналізму, розробляв його пластичну версію, що відповідала специфіці південноамериканської культури. Тому просту прямокутну форму президентського палацу з необхідною в умовах жаркого клімату критою галереєю він збагатив незвичайної «парусної» формою опор галереї, розірвавши при цьому їх метричний ряд для створення ефекту драматичного зіткнення двох нерівних «відрізків» цього ряду. Такий композиційний прийом допоміг також уникнути монотонності протяжної галереї, а значить, і невизначеності образу будівлі.

Головний корпус Палацу Рад в Ленінграді (1937-1941)

Мал. 3.19. Головний корпус Палацу Рад в Ленінграді (1937-1941).

Архіт. Н. Троцький та ін.

Відповідно до ідеології радянської епохи адміністративна будівля будь-якого рівня має бути монументальним і обов'язково симетричним. Тому фасад головного корпусу Палацу Рад мав трехчастную структуру з фланговими метричними рядами полуколонн великого ордера. Але всупереч логіці монументалізму ці колонади виявилися пластично сильнішим мотивом, ніж центральний ризаліт, незважаючи на його ускладнену структуру з вертикалями великомасштабного «діамантового» руста.

Все закономірності і умови реалізації чаїв, коли елементи мають складову струк- метричних рядів справедливі і для тих слу туру (рис. 3.20).

Житловий комплекс в Санкт-Петербурзі (2010- 2012)

Мал. 3.20. Житловий комплекс в Санкт-Петербурзі (2010- 2012)

Комплекс з чотирьох корпусів з вигнутими дахами стоїть на набережній річки, відбиваючись в її водах, що підсилює «корабельні» асоціації. Але зоровий динамізм «флотилії» входить в нерозв'язне протиріччя з невиразністю її ритмічної організації, так як автори об'єднали корпусу попарно і тим самим створили ситуацію композиційно-ритмічної невизначеності (два обсягу, нехай навіть здвоєних - це не ритм).

Ускладнення рядів відбувається також тоді, коли інтервали заповнюються підлеглими «проміжними» елементами (рис. 3.21).

Подібна ситуація може приймати форму двухмасштабного метричного ряду, кожен

з яких має свій «питома вага» елементів. При цьому метричний ряд з переважними «ваговими» показниками своїх елементів грає роль інфраструктурного каркаса для другого, менш значного ряду (рис. 3.22).

Конкурсний проект будівлі Наркомтяжпрома в Москві (1934). Архіт. бр. Весніни

Мал. 3.21. Конкурсний проект будівлі Наркомтяжпрома в Москві (1934). Архіт. бр. Весніни

Проект розроблявся в той період, коли в радянській архітектурі конструктивізм поступався місцем історизується моіументалізму. Тому навіть лідери конструктивізму були змушені шукати компромісні рішення. В результаті в проекті будівлі одного з найважливіших наркоматів (міністерств) країни, який передбачалося побудувати в самому центрі Москви, пропонувалася монументальна композиція з чотирьох висотних корпусів, пов'язаних повітряними переходами і поставлених на єдиний потужний стилобат. Але архітектурне рішення всіх складових ще носило в собі явні риси «виробничого» конструктивізму. При цьому вирішальну роль у формуванні образу будівлі грали метричні ряди основних корпусів і повітряних переходів.

Мал. 3.22. Кроун-хол Іллінойського технологічного інституту в Чикаго (1952-1956).

Архіт. Міс ван дер Рое

Реалізуючи свою концепцію універсального простору, Міс ван дер Рое виніс за межі будівлі металеві рами каркаса, які сформували великий метричний ряд вертикалей. Заповненням великих міжкаркасного інтервалів стали вертикалі жорсткості вторинного скління, що створили другий, більш дрібний метричний ряд в інтервалах між основним каркасом. Таким чином, провідним пластичним мотивом головного фасаду стало математично вивірене взаємодія двох різномасштабних метричних рядів.

Вертикальний метричний ряд в сучасній архітектурі став застосовуватися тим частіше, чим більше будувалося багатоповерхових і висотних будівель. Але в ньому зберігаються всі закономірності і можливості горизонтальних

рядів, з тією лише різницею, що вертикальні ряди сприймаються інакше, ніж горизонтальні. Однак в невисоких будівлях ця різниця майже невідчутна (рис. 3.23).

Мал. 3.23. Санаторій в Пайміо (Фінляндія; 1929-1933). Архіт. А. Аалто

Сувора функционалистская архітектура потребує пластичному збагаченні, але тільки за рахунок функціональних або конструктивних елементів. Архітектор Аалто зосередив такі елементи в торцевій зоні корпусу. В результаті вигляд будівлі збагатився вертикальним метричних ритмом балконів, контрастним загальної площинності фасадів санаторію.

Значні декоративно-пластичні можливості містять фронтальні безде- коріння композиції, в яких використовуються поєднання вертикальних і горизонтальних метричних рядів різної протяженно-

сти, але з узгодженими між собою конфігурацією елементів і інтервалами між ними. Подібним же методом можна створювати об'ємні живописні композиції (рис. 3.24, 3.25).

Мал. 3.24. Фрагмент фасаду будівлі Секретаріату в Чандигархі (Індія; 1951-1957).

Архіт. ле Корбюзьє

Фасад цього великого будинку має вигляд величезного килима з геометричним орнаментом, вивіреним модулора (докладніше про нього див. Параграф 3.3). Цей «килим» створений вертикальними і горизонтальними метричними рядами солнцерезов і сонцезахисних решіток.

Архітектурна композиція (1928). Архіт. Я. Чернихів

Мал. 3.25. Архітектурна композиція (1928). Архіт. Я. Чернихів

Видатний майстер архітектурних фантазій Яків Чернихів в числі інших розробляв і тематику об'ємних композицій з вертикальних і горизонтальних метричних рядів. Його роботи довели можливість створення живописних об'єктів без використання декору, тільки комбінуючи фрагменти метричних рядів.

За допомогою метричних рядів архітектурних об'єктів можна ефективно організовувати сучасні містобудівні простору, якщо вони досить великі і створюються за єдиним проектом. Особливістю містобудівних ритмічних рядів є перетворення інтервалів в активні просторові елементи ритму. Класичними зразками такої ритміки є ділянки малої забудови, які в одному випадку забезпечують раціональність масової житлової забудови (див. Рис. 3.17), а в іншому випадку формують образ урочисто-монументального простору руху (рис. 3.26). Якщо цей простір руху обмежена близько розташованими один до одного елементами-лаштунками, можна говорити про глибинний, просторовому метричному ритмі (рис. 3.27). Термін «просторовий ритм» вже входить в понятійний арсенал архітекту- роведення, особливо стосовно до інтер'єрів.

План урядового центру м Бразиліа (1959). Архіт. Л. Коста і О. Німейєр

Мал. 3.26. План урядового центру м Бразиліа (1959). Архіт. Л. Коста і О. Німейєр

Нова столиця Бразилії створювалася на пустельному плато, без будь-яких територіальних обмежень. Тому автори-функціоналістів сформували урядовий центр просторово-багатим, з широкою урочистій еспланадою, обмеженою рядкової забудовою однакових корпусів міністерств. Але щоб уникнути монотонності подібної композиції вони передбачили різну довжину метричних рядів цих корпусів.

Храмовий комплекс в Карнаці (Єгипет

Мал. 3.27. Храмовий комплекс в Карнаці (Єгипет;

XV-XIII ст. до н.е.)

У Стародавньому Єгипті метричний ритм становив основу культового зодчества. Він «затягував» людини, занурював його в гіпнотизує простір нескінченного повторення одних і тих же форм. У храмовому комплексі Амона Ра глибинний ритм простору руху починався з нескінченної Алеї сфінксів, тривав проходом між потужними пілонами і завершувався священним проходом між метричними рядами гігантських (до 24 м заввишки) колон в напівтемному гипостильного залі.

Практика зодчества виробила цілий ряд прийомів подолання монотонності рядкової забудови. Серед них - використання діагональних «розрізів» масиву. поширені

прийоми ускладнення елементів ритму (перетворення елементів в композиції з корпусів) і формування різних ритмічних рядів по обидва боки магістралі (рис. 3.28, 3.29).

План селища Райніендорф (Німеччина; 1929)

Мал. 3.28. План селища Райніендорф (Німеччина; 1929)

Селище створювався в період Веймарської республіки, коли в архітектурі переважали ідеї функціоналізму. Тому планування селища передбачала малу забудову, але ускладнену діагональним проїздом і торцевими блоками обслуговування. Тим самим «глобальний» метричний ряд блокованих будинків отримав риси індивідуального підходу.

План Новоізмайловского проспекту в Ленінграді

Мал. 3.29. План Новоізмайловского проспекту в Ленінграді

(1960-1970-ті рр.)

На відміну від міських магістралей, що формувалися природним шляхом протягом тривалого часу, Новоизмайловский проспект - продукт одноразового проектування і забудови типовими будівлями і будівлями «повторного застосування». У цих умовах містобудівні композиції створюються, як правило, на основі ритмічних рядів. У Новоізмайловского проспекті це хвилеподібний і барабанний ( «точка - тирс») ритми, планувально і просторово узгоджені між собою. Однак орнаментальна краса плану не робить проспект менш монотонним для пішохода, так як повторювані з однаковим інтервалом складові (блоковані) елементи утворюють все той же метричний ряд.

Таким чином, можна стверджувати, що ритм генетично притаманний архітектурі, відображаючи її конструктивно-технологічні, функціональні і естетичні основи. В архітектурі та містобудуванні найбільш поширений метричний ряд, який може формуватися як простими, так і складовими елементами. Тому навіть складніші типи ритмічних рядів в укрупненому вигляді

можна уявити як метричні, рівномірно повторювані. Виняток становлять тільки динамічні ритмічні ряди. Інтервали ритмічних рядів можуть бути 11ейтралию- «порожніми» або являти собою другорядні елементи, пов'язані з головними елементами ритму. Специфічними якостями володіють просторові ритмічні ряди.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук