Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ПРОПОРЦІЇ І МОДУЛЬ

Пропорції - це співвідношення величин. Архітектурна форма заснована на співвідношеннях цілого і частини, частин між собою, кожної частини і складових її елементів. Ці співвідношення не довільні, а залежать від функції об'єкта і його розташування, конструкції і матеріалу, естетичних уподобань епохи і автора, габаритів і силуету об'єкта. Більшість цих факторів мають

об'єктивний характер. Суб'єктивні тільки естетичні уподобання автора, які, тим не менш, зазвичай не виходять за рамки таких об'єктивних обмежень, як естетичні уподобання епохи.

Цілий ряд функцій обмежують висоту будівель (дитсадки, школи, магазини, котеджі і ін.), А значить, впливають на їх пропорції. Місцезнаходження в тісній міській забудові

змушує будувати висотні будівлі, а місце розташування в цінної історичної середовищі, навпаки, не дозволяє перевищувати встановлену законом висоту нового об'єкта і вимагають більш точного пропорционирования, ніж в разі будівництва, наприклад, на території промзони. Мають обмеження по висоті дерев'яні та безкаркасні будівлі. Ці ж фактори обмежують ширину віконних прорізів. Малогабаритні будівлі потребують більш уважного ставлення до пропорцій, ніж висотні або дуже протяжні об'єкти. Естетичні уподобання епохи в історичній ретроспективі впливали на пропорції суспільно значущих споруд - досить порівняти пропорції культових будівель в готичну і ренесансну епохи.

Однак всі ці об'єктивні фактори впливають лише на принципові співвідношення габаритних і деяких інших параметрів будівель. Остаточне уточнення пропорційної структури об'єкта проводиться суб'єктивно тільки автором проекту. Це проявилося вже в Давньому Єгипті, де точне про- порционирование за допомогою математичних обчислень було майже культовим преиму-

суспільством архітекторів. Не випадково вони займали високе положення в службовій ієрархії держави. Інша система пропорцій розроблялася архітекторами Стародавньої Греції, які, поступово удосконалюючи цю систему, створили класичні ордери.

У давньоруському дерев'яній архітектурі не було (і не могло бути через специфіку конструкційний матеріал - колод) математичних систем пропорционирования. Але існували перевірені часом співвідношення величин, якими володіли досвідчені теслі, вони ж зодчі. Тому в договорах на будівництво, де прискіпливо описувався кожен елемент, нерідко додавалися фрази «Як міра і краса скаже», «Якщо здасться мало - додати».

Звичайно, ставлення до пропорцій в архітектурі тісно пов'язано зі специфікою людського сприйняття. Ще в Давньому Єгипті і Вавилонському царстві було помічено, що прямокутник із співвідношенням сторін 1: 1,62 виробляє найбільш сприятливе, спокійне враження. Цим співвідношенням користувалися і в Стародавній Греції (пропорції Парфенона і ін.) (Рис. 3.30).

Пропорції Парфенона

Мал. 330. Пропорції Парфенона

З побудови очевидно, що зовнішній і внутрішній прямокутники, що з'єднують закономірні точки і осі, мають пропорції «золотого перетину» (див. Нижче). У такому ж співвідношенні знаходяться між собою сам і п ря м оу го л и i ики.

В епоху Відродження, коли почався пошук ідеальної форми, стався сплеск інтересу до математичних пропорційним відносинам, яким з давніх-давен приписували якусь надприродну силу. Математики винаходили закономірні системи пропорці- онирования на основі квадрата, його діагоналі і ін. Тоді Леонардо да Вінчі назвав співвідношення 1: 1,62 «божественної пропорцією». Одночасно в Німеччині проблемами пропорцій займався А. Дюрер. Було зроблено багато відкриттів в цій області. Зокрема, були відкриті точки картини (зорові центри), мимоволі приковує увагу глядача (рис. 3.31). У 1825 р в Німеччині з'явився термін «золотий перетин» [1] . Цю пропорцію активно використовував в своїх роботах з 1910-х по 1950-і рр. відомий архітектор, академік І. В. Жолтовський, а також його учні та послідовники.

Розташування зорових центрів на картині

Мал. 3.31. Розташування зорових центрів на картині

Система пропорционирования «Модулор». Архіт. Ле Корбюзьє (1948-1954)

Мал. 3.32. Система пропорционирования «Модулор». Архіт. Ле Корбюзьє (1948-1954)

Вчені з'ясували, що зорові центри на картині будь-якого розміру і будь-яких пропорцій розташовуються на відстані 2/8 габариту картини між собою і 3/8 від відповідного краю картини.

У сучасній архітектурі «золотий перетин» застосовується в рідкісних випадках: змінилася архітектура, змінилося і ставлення до архітектурної форми. Проведене вченими дослідження показало, що сучасна людина не сприймає пропорції «золотого перетину» як гармонійні - вони здаються надмірно витягнутими. Але і інші системи пропорционирования, включаючи Модулор Ле Корбюзьє (рис. 3.32), використовуються головним

чином для аналізу фасадів, особливо історичних. В проектній практиці пропорції або є автоматичним результатом конструктивно-функціональних чинників, або визначаються авторським задумом, без прив'язки до будь-якої системі пропорционирования. Великий майстер «золотого перетину» академік І. В, Жолтовський у своїх лекціях стверджував, що вимірювач повинен бути не в руці зодчого, а в його оці.

Корбюзьє поставив собі завдання: в умовах розвитку індустріального виробництва перейти від абстрактної метричної системи модульности до аптрпопоморфной. За вихідні позиції він взяв чоловічу фігуру висотою 180 см і закономірності «золотого перетину», які він коригував, множачи його свідчення на два коефіцієнта, пов'язані з ростом людини і відстанню від підлоги до кінчиків пальців витягнутої руки (226 см - косий сажень). Із застосуванням модулора він побудував кілька значних будівель - капелу в Роншане, житловий будинок в Марселі, ряд будівель в Чандігархе.

З проблемою пропорцій пов'язане таке поняття як модуль (від лат. Modulus - міра) - величина, прийнята для кратних співвідношень розмірів об'єкта. В історичній архітектурі модулем нерідко був конструктивний елемент - цегла, кам'яний

ний блок, колода (рис. 3.33). Ці модулі особливо активно впливали на висоту будівель. В античній ордерноїсистемі модулем був діаметр колони. У японських житлових будинках модулем є розмір циновки - татамі (0,9 "х 1,8 м).

Фрагмент російської хати

Мал. 333. Фрагмент російської хати

Колода як універсальний модуль при зведенні зрубу надавало «модульне вплив» навіть на пристрій схилу і ганку.

У народній архітектурі модуль міг носити антропоморфний характер. Наприклад, в російській архітектурі модулями були аршин, сажень і косий сажень - величини, безпосередньо пов'язані з розмірами людського тіла. З XVIII ст. будівництво стало переходити па абстрактні вимірювачі в метричній

системі заходів (навіть в Англії будівельники переводили фунти в сантиметри). Вихідною була прийнята величина 10 см, але найпоширенішим став модуль 30 см. З появою масового індустріального будівництва та типових елементів роль модульної системи підвищилася багаторазово.

  • [1] «Золотое сечение» - поділ відрізка на дві нерівні частини, при якому менша частина так відноситься до більшої, як велика до цілого відрізку. Цифрове співвідношення цих частин 1: 1,618 ...
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук