Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

МАСШТАБ І МАСШТАБНІСТЬ

До завдань архітектури, крім забезпечення міцності і функціональності будівель, входить також завдання формування заданого проектом емоційного (естетичного) ставлення до своїх об'єктів. Саме ця місія дозволяє зв'язати архітектуру зі сферою мистецтва. Але поняття краси в архітектурі невіддільне від специфіки сприйняття будівель або просторів, яке залежить в тому числі і від зорових ілюзій, що виникають через дію об'єктивних законів сприйняття. Дійсно, людина по-різному сприймає рівновеликі форми, що знаходяться в різному контексті, що мають різні членування, колір та ін. Відомо, що світлі предмети виглядають більшими таких же темних, а вертикальні лінії здаються довшими рівновеликих горизонтальних, внаслідок чого правильний квадрат справляє враження витягнутого. Широке будівля здається значніше вузького (Зимовий палац довжиною 210 м виглядає монументаль-

неї, ніж вузьке будівлю Дванадцяти колегій довжиною 392 м). Близько розташовані предмети сприймаються як єдине ціле - діють сили зорового тяжіння.

Людині властиво візуально впорядковувати оточення. Складні форми він візуально спрощує, шукає ієрархію, так як одночасно сприймається лише 5-9 предметів. Будь-яке безліч людей ділить на сприймаються групи, тому в просторі важливі об'єкти, які допомагають орієнтації. При цьому потрібно враховувати умови оптимального сприйняття - горизонтальний кут 54 °, а вертикальний - 37 ° (27 ° над лінією зору).

Через зорових ілюзій розчленований архітектурний об'єм здається більше рівновеликого нерозчленованого. Має значення і характер членувань - вертикальні збільшують обсяг більше, ніж горизонтальні. На сприйняття будівлі великий вплив робить і оточення. Так, Парфенон поруч

з Ерехтейоном здається ще монументальніше, а громіздкий обсяг БКЗ «Жовтневий» в Петербурзі робить менш значною історичну забудову Грецькій площі. Вікно па великій площині стіни здається менше такого ж на невеликій площині. Зменшує ефект має використання в будівлях звичних форм гіпертрофованих розмірів. Цей ефект виникає, коли архітектор, проектуючи велике будівництво, пропорційно збільшує і розміри звичних елементів. Наприклад, петербурзький Ісаакі- евского собор здається нижче свого розміру, так як висота вікон досягає п'яти метрів (замість звичних двох). У римському соборі св. Петра (висота до вершини купола 60 м) діаметр зовнішніх колон становить майже 3 м. Але людина зіставляє висоту будівлі зі звичайним діаметром близько 1 м, що призводить до зорового зменшення висоти собору. Зворотний приклад: собор св. Марка у Венеції в три рази нижче собору св. Петра в Римі, але виробляє більш грандіозне враження через тонкої опрацьованості деталей, дрібної профілювання колон, малої величини вікон, розбиття великих глибоких ніш на ряд дрібних.

Таким чином, ілюзії зору - важливий фактор сприйняття архітектурних форм (включаючи простору). Ці ілюзії дають можливість управляти сприйняттям, передбачаючи при проектуванні:

  • • зорове збільшення або зменшення габаритів об'єкта;
  • • оптимальний масштаб об'єкта, тобто його значимість в контексті;
  • • оптимальну масштабність об'єкта, тобто ступінь узгодженості його параметрів з пропорціями людського тіла.

Завдання регулювання візуально сприймаються габаритів об'єкта не є пріоритетною в сучасній архітектурі, якої доступні будівлі в 200 поверхів і більше. Проте, при проектуванні необхідно враховувати, що чим дрібніше розчленовані фасади або обсяг будівлі, тим вище воно здається (рис. 3.34). Але при цьому існує межа ступеня

Мал. 3.34. Дзвіниця Івана Великого (1508, 1600) і дзвіниця Новодівичого монастиря (1689-1704) в Москві

Дзвіниця московського Новодівичого монастиря (71 м) здається вище дзвіниці Івана Великого (81 м) завдяки великій кількості ярусів (шість проти трьох) і їх більш витонченої декоративної розробці подрібнення: якщо пластика і членування перетворюють фасад по суті в орнаментальний килим, то будівля сприймається як цілісний нерозчленованої обсяг нижче своєї висоти.

Набагато важливішою, ніж ілюзії висоти, завданням сучасного архітектурного проектування є забезпечення точного для конкретної ситуації масштабу проектованого об'єкта. Вся історична практика зодчества переконливо довела, що композиційними

і пластичними засобами можна надати будівлі великий (аж до надвеликого), камерний (дрібний) або звичайний масштаб. Вибір масштабу залежить, по-перше, від ступеня суспільної значущості будівлі, а по-друге, від містобудівної ситуації, яка може потребувати домінантному, або в нейтрально-фоновому, або навіть в камерному об'єкті. Той же історичний досвід свідчить про те, що масштаб будівлі залежить головним чином від характеру членувань об'єму або фасаду, а не від його висоти. Важливо також, щоб всі членування були пропорційно узгоджені між собою і з загальною формою.

Великий масштаб, який забезпечує зорову оцінку будівлі як домінантного, значного, забезпечується не стільки його габаритами, скільки розміром членувань. При цьому ступінь крупності не піддається нормативному числовому вираженню; тут важливі творча інтуїція і досвід архітектора, хоча загальне умова відомо - чим форма більш цілісна, ніж менше у неї членувань, тим вона значніша (хоча по висоті може здаватися менше). Певні містобудівні ситуації і простору великих площ завжди вимагають великомасштабної забудови (рис. 3.35, 3.36). І навпаки, камерні ландшафтні ситуації нерідко потребують будівлях дрібного архітектурного масштабу, який досягається подрібнення об'ємної композиції і фасадного декору.

Собор Покрова на Рву (1555-1561) в Москві і медресе в Самарканді (1417-1660)

Мал. 335. Собор Покрова на Рву (1555-1561) в Москві і медресе в Самарканді (1417-1660)

Медресе з «поставленим» нерозчленованими пілонами, які в силу своєї цілісності мають великий архітектурним масштабом, виглядають набагато значніше дрібного і многооб'емних храму, незважаючи на його подвійну перевагу по висоті.

Будівля Казанського вокзалу в Москві (1911-1940). Архіт. А. В. Щусєв

Мал. 3.36. Будівля Казанського вокзалу в Москві (1911-1940). Архіт. А. В. Щусєв

Очевидно, що подрібнена, дрібномасштабні композиція вокзалу, побудована за стародавнім «хоромное» принципом, не відповідає масштабу великої площі. Композиційна ідея і роздрібненість фасадного декору увійшли в протиріччя з великим міським простором.

В процесі роботи над архітектурним проектом важливо враховувати, що загальний архітектурний масштаб будівлі укрупнюється також

і від сусідства великої форми з контрастним їй дрібномасштабним «супроводом» (рис. 3.37).

Конкурсний проект Будинку Наркомату важкої промисловості в Москві (1934)

Мал. 3.37. Конкурсний проект Будинку Наркомату важкої промисловості в Москві (1934).

Архіт. Ів. Фомін та ін.

Будівля мала виходити на Красну площу, тому автори представили головний фасад у вигляді трьох величезних арок, пронизаних динамічним простором. Цей метричний ряд має великий містобудівний масштаб, співрозмірний площі. З масштабом ж людини ця «героїчна» композиція пов'язана дрібномасштабним оточенням, яке додатково збільшуємо масштаб трехарочние метричного ряду.

Великий масштаб виникає і в тому випадку, якщо малюнком фасадів створюється ілюзія дуже високих поверхів (за рахунок зорового зменшення їх кількості) (рис. 3.38).

Капела в Роншане (Франція; 1950-1954). Архіт. ле Корбюзьє

Мал. 339. Капела в Роншане (Франція; 1950-1954). Архіт. ле Корбюзьє

Функціоналіст Корбюзьє надав культовому будівлі невизначений архітектурний масштаб, щоб відобразити специфіку релігійної функції. Це завдання зодчий виконав, повністю відмовившись від догм індустріального раціоналізму на користь скульптурного підходу до архітектури і виключивши які б то не було впізнавані «покажчики масштабу».

Але при «безмежному» укрупненні членувань, аж до перетворення будівлі в нерас- членування обсяг, настає ситуація невизначеного масштабу, особливо якщо повністю відсутні «покажчики масштабу», тобто елементи знайомих розмірів (ступені, дверні прорізи, людські фігури) [1] . До таких об'єктів належать, наприклад, піраміди, а також сучасні, суцільно засклені висотні будівлі простих геометричних форм, невеликі культові або сакральні об'єкти, будівлі-оболонки та ін. (Рис. 3.39, 3.40).

Мал. 338. Будівля Китайського комерційного банку в Гонконзі (1982-1990). Архіт. Й. Пий

Засклений фасад хмарочоса висотою 370 м володіє великим архітектурним масштабом завдяки тому, що поверхові членування замінені болинеразмерним геометричним малюнком діагоналей невизначеною величини. Будівля тому не отримало ніяких масштабних зв'язків з оточенням і домінує в забудові не тільки через свою висоти.

Будівля опери в Сіднеї (Австралія; 1956-1974). Архіт. Е. Уотцон

Мал. 3.40. Будівля опери в Сіднеї (Австралія; 1956-1974). Архіт. Е. Уотцон

Будівля проектувалася як символ міста, тому воно не повинно було мати ніяких композиційних і масштабних перегуків з рядовий забудовою, навіть багатоповерхової. Тому концертно-театральний комплекс виконаний у вигляді групи великопрольотних оболонок невизначеного масштабу.

Масштабність як співмірність архітектурних форм людині теж залежить від крупності членувань. Очевидно, що Великий храм в Баальбеке, складений з величезних кам'яних блоків довжиною 25 м, немасштабен людині, а будь-яка споруда з колод - масштабна. Можна стверджувати, що вся історична російська архітектура і простору всіх провінційних міст природно масштабні зважаючи камерності цих просторів. Поява там міського багатоповерхового, тим більше висотної будівлі сприймається як порушення звичної масштабності забудови. У великих містах інші уявлення про масштабність, пов'язані ні з висотою будинків, а тільки з характером членувань фасадів і обсягів. Незалежність оцінки масштабності від висоти міської забудови пояснюється ще й тим, що в місті «зоною контакту» з архітектурою є рівень перших поверхів, де розташовані підприємства торгівлі, обслуговування, людини привертають великі вітрини, яскрава реклама та ін. Окремою проблемою є необхідність забезпечення

різниці архітектурних масштабів лицьових і дворових фасадів будівель.

Масштабністю відрізняється більшість інтер'єрних просторів, особливо в житлових, навчальних, лікувальних, багатьох офісних і тому подібних будівлях. Однак тут закладена можливість протиріччя між великим масштабом екстер'єру будівлі, вимушено відповідного масштабу міського контексту, і камерної масштабністю його інтер'єрів (рис. 3.41).

Певний компроміс в таких випадках може забезпечити прийом «накладення масштабів» в одній споруді, коли великомасштабна форма доповнюється мелкомасштабной. Але використання цього прийому вимагає особливої майстерності і почуття гармонійного поєднання форм різного масштабу. Прийом може бути особливо плідний при проектуванні нового об'єкта в історичному середовищі, природна масштабність якої повинна служити камертоном при налаштуванні відповідного «звучання» форм сучасної та історичної архітектури.

Будівля Театру юних глядачів в Петербурзі (1959-1962). Архіт. А. Жук та ін

Мал. 3.41. Будівля Театру юних глядачів в Петербурзі (1959-1962). Архіт. А. Жук та ін.

Будівля ТЮГу - приклад невідповідності великого масштабу об'єкта його призначенню. Невідповідність виникло через розташування на одному з трьох петербурзьких «променів», навпроти вежі Адміралтейства, що зажадало гіпертрофованої монументализации вигляду будівлі. Наслідком цього стало також контрастне невідповідність між немасштабний зовнішнього вигляду театру і «дитячої» масштабністю його інтер'єрних просторів.

  • [1] Око завжди повертається до найменшого елементу, «вказівником масштабу».
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук