Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ТОТОЖНІСТЬ - НЮАНС - КОНТРАСТ

Всі елементи архітектурної або містобудівної композиції закономірно пов'язані між собою контрастними, нюансную або тотожними відносинами. Незакономірні, випадкові стосунки не можуть створити композицію.

Тотожність - це повне рівність порівнянних ознак двох і більше форм. У природі немає абсолютної тотожності матеріальних форм, як не було їх в історичній архітектурі, заснованої на ручному будівництві. Тільки впровадження індустріально виготовлених конструкцій, елементів і матеріалів дозволило оперувати в архітектурі відносинами повної тотожності. Проте до історичного зодчества поняття тотожних

відносин цілком можна застосувати, оскільки його естетичні якості не залежать від абсолютної точності розмірів (більш того, абсолютна точність повторюваних розмірів може позбавити архітектуру будівель відтінку романтизму, людяності, зробити се сухішою, педантичною).

Тотожні форми - основа метричних рядів (рис. 3. 42). Але композиції з тотожних однооб'ємних елементів (наприклад, з кубів одного розміру), без залучення контрастних або нюансних форм, відрізняються, як правило, статичністю, спокійною рівноважного. Саме такими були, наприклад, типові житлові будинки першого покоління, які збиралися з однакових панелей.

Адміністративна будівля графства Орандж (США; 1960-і рр.). Архіт. П. Рудолф

Мал. 3.42. Адміністративна будівля графства Орандж (США; 1960-і рр.). Архіт. П. Рудолф

Талановитий архітектор, майстер своєрідного «залізобетонного бароко», Пол Рудолф в своїх творах нерідко використовував методи комбінаторики. В адміністративній будівлі графства Орандж він використовував поєднання двох метричних рядів з тотожних елементів. Пожвавлення в фасадну композицію вносить включення в неї окремих елементів з іншого типологічного ряду форм.

Комбінаторні можливості тотожних форм багаторазово збільшуються при використанні многооб'емних форм, що складаються з елементів різного розміру і навіть конфігурації. Однак в практиці зодчества такі випадки вкрай рідкісні через технічні труднощі реалізації подібних проектів. значи-

тельно частіше використовується поєднання однооб'ємних тотожних форм з однооб'ємними контрастними і нюансную формами. Композиційна цілісність таких структур може забезпечуватися наявністю загального модуля всіх форм, яким зазвичай є мінімальний для всіх елементів лінійний розмір (рис. 3.43).

Резиденція Милам в США (1960-ті рр.). Архіт. П. Рудолф

Мал. 3.43. Резиденція Милам в США (1960-ті рр.). Архіт. П. Рудолф

Фасадна структура цієї будівлі створена комбінацією окремих форм без залучення ритмічних рядів. Незважаючи на сувору геометричність залізобетонних елементів, композиція вийшла мальовничій завдяки тому, що сформована поєднанням нс тільки тотожних, але також контрастних і нюансних форм.

Нюанс - це відношення двох і більше форм, в якому подібність виражено сильніше, ніж відмінність. Прикладом може бути прямокутник, близький до квадрату. В архітектурі, як правило, не використовуються нюансние відносини між самостійними формами - об'ємними, плоскими або просторовими, так як їх мінімальне розходження буде сприйматися як помилка будівельників. Нюансние відносини плідні при художньої аранжуванні окремих форм, наприклад профільованих карнизів, поясів, обрамлень прорізів, обрисів колон і балок (курватури) і т.п. Крім того, нюансние відносини можуть формувати динамічні ритмічні ряди - зростаючі, спадні або хвилеподібні (див. Рис. 3.13). Вельми доречні нюансние відносини в архітектурній колористиці, а також в поєднанні фактур, розмірів облицювальних плит і елементів дорожнього покриття.

Контраст - це відношення двох форм, в яких відмінність однорідних властивостей виражено сильніше, ніж схожість, аж до полярної протилежності. В архітектурі це, наприклад, відносини горизонталі і вертикалі, візуально сприймаються тяжкості і легкості, динаміки і статики, маси і отвору, навіса- ня і спирання, світлого і темного. Композиції, створені тільки з контрастних елементів, відрізняються внутрішньою напруженістю і найчастіше динамізмом, що може навіть мати руйнівні наслідки, наприклад втрату цілісності композиції. Тому в архітектурних композиціях контрастні відносини характерні зазвичай лише для фрагментів, які будуть доповнювати загальний динамічний ряд елементів. Особливо охоче цей прийом використовувався в творчості функціоналістів (рис. 3.44). Контрастні відносини часто є «винуватцями» зорових ілюзій.

Будівля райради в Ленінграді (1930-1935). Архіт. Н. Троцький

Мал. 3.44. Будівля райради в Ленінграді (1930-1935). Архіт. Н. Троцький

Вежа висотою 50 м має не функціональний, а головним чином архітектурно-містобудівне та символістське значення, контрастно завершуючи протяжну горизонталь основного корпусу, фіксуючи поворот проспекту Сутички і стверджуючи нове значення колишньої робочої околиці.

Контрастні композиції в містобудуванні, особливо за участю вертикалі, є, як правило, домінантними, що підпорядковують собі навколишнє середовище. Це властивість контрастною домінанти може об'єднати різнорідну середу, надати їй композиційну

цілісність (рис. 3.45). Однак надмірне використання домінант призводить до девальвації цих якостей і формування гомогенної, однорідної, бездомінантной середовища. Прикладами є ділові райони хмарочосів в найбільших містах світу (рис. 3.46).

Висотні вертикалі в міській забудові

Мал. 3.45. Висотні вертикалі в міській забудові: вулиця Штутгарта

Висотна будівля, побудоване в 1924-1928 рр., Стало контрастною міською домінантою не тільки через свою висоти, але і завдяки новій для того часу стилістиці функціоналізму.

Висотні вертикалі в міській забудові

Мал. 3.46. Висотні вертикалі в міській забудові: панорама Манхеттена (Нью-Йорк)

Суто економічні, а не архітектурно-містобудівні фактори стали причиною безладного скупчення на невеликій ділянці безлічі висотних будівель, кожне з яких могло б стати контрастною домінантою великий магістралі або навіть міського району.

Але контрастна домінанта може бути за своєю формою протистоїть основним об'єк та компактної - в тому випадку, якщо вона йому (рис. 3.47).

Конкурсний проект будівлі публічної бібліотеки в Москві (1928). Архіт. А. В. Щусєв

Мал. 3.47. Конкурсний проект будівлі публічної бібліотеки в Москві (1928). Архіт. А. В. Щусєв

Талант допоміг Щусєву, вихованому на традиціях архітектури історизму, перейнятися формотворчих принципами конструктивізму і виконати надзвичайно красивий проект головної бібліотеки країни. Відповідно до епохою зодчий запропонував динамічну композицію, але, з огляду на близькість Кремля, цього символу сталості державних устоїв, передбачив контрастну компактну форму, що зупиняє свою статичної масою стрімкий біг горизонталей.

Можливі й бездомінантние контрастні відносини - в тому випадку, якщо композиція створена в основному з поєднанням контрастних один одному елементів (рис. 3.48). такі контрасти

можна назвати внутрішніми, що впливають головним чином на сприйняття конкретного об'єкта, на відміну від зовнішніх, коригувальних сприйняття містобудівних просторів.

Мал. 3.48. Будинок Шредер в Утрехті (Нідерланди).

Архіт. Г. Рітвелд (1924)

Будинок побудований відповідно до формотворчих принципами авангардної творчої групи «Стиль», в яку входив Рітвелд. На противагу панувала тоді «образотворчості» мистецтва група стверджувала строгий бездекоріий геометрізм форм і нові принципи їх поєднання. Зокрема, Рітвелд розробляв архітектурні композиції, засновані на відмову від традиційної монолітності зовнішнього обсягу будівель на користь просторового або плоского поєднання контрастних за кольором і формою елементів. У будинку Шредер контрастно поєднуються горизонталі і вертикалі, широкі панелі і тонкі плити, сірий і білий кольори.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук