ОБ'ЄМНІ АРХІТЕКТУРНІ КОМПОЗИЦІЇ

До групи об'ємних відносяться такі форми, висота яких не менше максимального їх розміру в плані, а співвідношення планувальних розмірів не відрізняються явною контрастністю (вихідна фігура - куб). При цьому максимальний вертикальний розмір не обмежений. Протяжні композиції відносяться до розглянутої вище типологічної групи фронтальних. Тому об'ємні форми можуть бути або компактними, або висотними. Компактні об'ємні форми первинні в історії зодчества і аж

до середини XIX ст. зберігали своє кількісне переважання, одночасно нарощуючи типологічну різноманітність. З початку XX в. ареал поширення цих форм почав скорочуватися і тепер охоплює в основному тільки сільські, заміські і приміські райони. Висотних будівель, навпаки, стає все більше, але концентруються вони лише у великих містах. При цьому як висотні, так і компактні композиції можуть бути однооб'ем- ними або складовими (блокованими).

Однооб'ємні композиції

Більшість однооб'ємних композицій умовно переважають прямокутні форми геометрично закономірні. Серед них без- (рис. 5.18).

Середньовічний італійське місто

Мал. 5.18. Середньовічний італійське місто

Винахід прямого кута свого часу було одним з найбільших досягнень стародавньої людини. З тих пір прямокутні форми є абсолютно пануючими в архітектурі.

Популярні також циліндричні композиції. Певний аскетизм подібних обсягів долається складністю силуету заверше-

ний, збагаченням «чистих» обсягів виступами і виїмками, перетворенням суцільного обсягу в «листковий пиріг» і т.п. (Рис. 5.19-5.22).

Вілла Медічі (Каза Ротонда) в Швейцарії (1980-1982). Архіт. М. Ботта

Мал. 5.19. Вілла Медічі (Каза Ротонда) в Швейцарії (1980-1982). Архіт. М. Ботта

Драматичне зіткнення компактних самодостатніх форм з фігурними вирізами в їх поверхнях характерно для творчої манери Маріо Ботта. Чистий геометрія об'ємних форм завжди перемагає в цій «боротьбі протилежностей».

Мал. 5.20. Вілла в США (1990-ті рр.). Архіт. Р. Майер

Циліндрична форма самодостатня і не вступає у взаємини з контекстом, особливо природним. Тому зодчий збагатив циліндричну частину вілли прямокутними площинами.

Мал. 5.21. Проект висотної будівлі в США (1990-ті рр.). Архіт. Р. Майер

Залишаючись в рамках функционалистской стилістики, Р. Майер представив висотна будівля у вигляді архітектурної скульптури, що більше відповідає принципам антипода функціоналізму - творчого методу формалізму. Це зайвий раз підтверджує «закон часу», згідно з яким пішла епоха в архітектурі сприймається з формально-естетичних позицій.

Функціоналізм 1920-х рр. залишив багату спадщину нових форм. Серед них найбільш популярна і наочна група форм вирізняється своєю «горизонтальної полосатостио».

Макет офісної будівлі в США (1990-ті рр.)

Мал. 5.22. Макет офісної будівлі в США (1990-ті рр.)

Крім геометрично закономірних, групу компактних форм в XX в. поповнили об'ємні форми, утворені за принципом біоподобія. Перші досліди в цій сфері творчості здійснювали в 1920-х рр. архітектори-експресіоністи (рис. 5.23).

Мал. 5.23. Вежа Ейнштейна в Потсдамі (Німеччина; 1920-1924). Архіт. Е. Мендельсон

Філософія архітектурного експресіонізму заснована на вираженні динамізму епохи, подолання гравітації, руху крізь простір і час. Передбачалося, що могутність науки і техніки дозволить звільнитися від сковували сил природи. Тому заперечувалася сама постановка питання про необхідність зв'язку архітектурних форм з простором.

У другій половині століття виникла наука «Архітектурна біоніка» і сформувалося проектний напрям, що отримало назву біо-тек. Сам факт його виникнення стало можливим завдяки новим матеріалам і технологіям в умовах виниклого соціального замовлення на нетрадиційні форми. Біо-тек

практикує різноманітні поєднання поверхонь двоякою кривизни, які утворюють складні обсяги, що не потребують фасадній декорі і не володіють традиційно чіткої

артикуляцією конструктивно-функціональної структури будівель. Приклади практичної реалізації біоподобні форм представлені на рис. 5.24, а - в.

а. Готель в Барселоні (2005). Архіт. Р. Бофилл

Мал. 5.24а. Готель в Барселоні (2005). Архіт. Р. Бофилл

Будівля банку в Санкт-Петербурзі (2009-2012). Архіт. Е. Герасимов і С. Чобан

Мал. 5.246. Будівля банку в Санкт-Петербурзі (2009-2012). Архіт. Е. Герасимов і С. Чобан

в. Палац мистецтв королеви Софії в Місті мистецтв і наук у Валенсії (Іспанія; 1996-2001). Архіт. С. Калатрава

Мал. 5.24в. Палац мистецтв королеви Софії в Місті мистецтв і наук у Валенсії (Іспанія; 1996-2001). Архіт. С. Калатрава

Біоподобні будівлі оцінюються масовою свідомістю як екзотичні об'єкти, що не мають архітектурних відповідностей в традиційній міському середовищі з її преиму-

щественно прямокутної забудовою. Однак має значення і конкретний контекст. Так, готель в Барселоні, силуетом нагадує дельфіна, відповідає местоположе-

нію на березі океану, в зоні пляжів. Зовсім інший контекст в Петербурзі, де будівля банку стало частиною невської панорами, фланкирован на іншому березі знаменитими ансамблями - Смольного монастиря і Олександро Невської Лаври. У такій ситуації біонічна форма висотної будівлі, звичайно ж, несприятлива для головної міської панорами. Але в іншій ситуації - на території розважально-пізнавального комплексу - будівля у вигляді фантастичної черепашки цілком доречно.

Проект хмарочоса Чикаго-Спейр (2012). Архіт. С. Калатрава

Мал. 5.25. Проект хмарочоса Чикаго-Спейр (2012). Архіт. С. Калатрава

Для сучасної архітектури все більш характерними стають самодостатні вертикальні (висотні) форми. Ця тенденція коригує традиційні уявлення про тектоніку, масштабності, гармонійному про- норціонірованіі, особливо в будівлях вище ста поверхів. У висотному будівництві особливо помітна тенденція до пошуку незвичайних силуетів, які не мають аналогів в історичному архітектурі. При цьому будівля розглядається як якась архітектурно-дизайнерська скульптура, форма якої лише в малому ступені залежить від функції об'єкта, так як зазвичай це будівлі з переважно однотипною комірчастою структурою - офісні або житлові (рис. 5.25).

Наочно-очевидний скульптурно-дизайнерський підхід до проектування цієї будівлі, що не дивно, враховуючи його типову офісну функцію і характер творчості С. Калатрави - талановитого інженера-архітектора, дизайнера і скульптора.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >