Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ОБ'ЄМНІ АРХІТЕКТУРНІ КОМПОЗИЦІЇ

До групи об'ємних відносяться такі форми, висота яких не менше максимального їх розміру в плані, а співвідношення планувальних розмірів не відрізняються явною контрастністю (вихідна фігура - куб). При цьому максимальний вертикальний розмір не обмежений. Протяжні композиції відносяться до розглянутої вище типологічної групи фронтальних. Тому об'ємні форми можуть бути або компактними, або висотними. Компактні об'ємні форми первинні в історії зодчества і аж

до середини XIX ст. зберігали своє кількісне переважання, одночасно нарощуючи типологічну різноманітність. З початку XX в. ареал поширення цих форм почав скорочуватися і тепер охоплює в основному тільки сільські, заміські і приміські райони. Висотних будівель, навпаки, стає все більше, але концентруються вони лише у великих містах. При цьому як висотні, так і компактні композиції можуть бути однооб'ем- ними або складовими (блокованими).

Однооб'ємні композиції

Більшість однооб'ємних композицій умовно переважають прямокутні форми геометрично закономірні. Серед них без- (рис. 5.18).

Середньовічний італійське місто

Мал. 5.18. Середньовічний італійське місто

Винахід прямого кута свого часу було одним з найбільших досягнень стародавньої людини. З тих пір прямокутні форми є абсолютно пануючими в архітектурі.

Популярні також циліндричні композиції. Певний аскетизм подібних обсягів долається складністю силуету заверше-

ний, збагаченням «чистих» обсягів виступами і виїмками, перетворенням суцільного обсягу в «листковий пиріг» і т.п. (Рис. 5.19-5.22).

Вілла Медічі (Каза Ротонда) в Швейцарії (1980-1982). Архіт. М. Ботта

Мал. 5.19. Вілла Медічі (Каза Ротонда) в Швейцарії (1980-1982). Архіт. М. Ботта

Драматичне зіткнення компактних самодостатніх форм з фігурними вирізами в їх поверхнях характерно для творчої манери Маріо Ботта. Чистий геометрія об'ємних форм завжди перемагає в цій «боротьбі протилежностей».

Мал. 5.20. Вілла в США (1990-ті рр.). Архіт. Р. Майер

Циліндрична форма самодостатня і не вступає у взаємини з контекстом, особливо природним. Тому зодчий збагатив циліндричну частину вілли прямокутними площинами.

Мал. 5.21. Проект висотної будівлі в США (1990-ті рр.). Архіт. Р. Майер

Залишаючись в рамках функционалистской стилістики, Р. Майер представив висотна будівля у вигляді архітектурної скульптури, що більше відповідає принципам антипода функціоналізму - творчого методу формалізму. Це зайвий раз підтверджує «закон часу», згідно з яким пішла епоха в архітектурі сприймається з формально-естетичних позицій.

Функціоналізм 1920-х рр. залишив багату спадщину нових форм. Серед них найбільш популярна і наочна група форм вирізняється своєю «горизонтальної полосатостио».

Макет офісної будівлі в США (1990-ті рр.)

Мал. 5.22. Макет офісної будівлі в США (1990-ті рр.)

Крім геометрично закономірних, групу компактних форм в XX в. поповнили об'ємні форми, утворені за принципом біоподобія. Перші досліди в цій сфері творчості здійснювали в 1920-х рр. архітектори-експресіоністи (рис. 5.23).

Мал. 5.23. Вежа Ейнштейна в Потсдамі (Німеччина; 1920-1924). Архіт. Е. Мендельсон

Філософія архітектурного експресіонізму заснована на вираженні динамізму епохи, подолання гравітації, руху крізь простір і час. Передбачалося, що могутність науки і техніки дозволить звільнитися від сковували сил природи. Тому заперечувалася сама постановка питання про необхідність зв'язку архітектурних форм з простором.

У другій половині століття виникла наука «Архітектурна біоніка» і сформувалося проектний напрям, що отримало назву біо-тек. Сам факт його виникнення стало можливим завдяки новим матеріалам і технологіям в умовах виниклого соціального замовлення на нетрадиційні форми. Біо-тек

практикує різноманітні поєднання поверхонь двоякою кривизни, які утворюють складні обсяги, що не потребують фасадній декорі і не володіють традиційно чіткої

артикуляцією конструктивно-функціональної структури будівель. Приклади практичної реалізації біоподобні форм представлені на рис. 5.24, а - в.

а. Готель в Барселоні (2005). Архіт. Р. Бофилл

Мал. 5.24а. Готель в Барселоні (2005). Архіт. Р. Бофилл

Будівля банку в Санкт-Петербурзі (2009-2012). Архіт. Е. Герасимов і С. Чобан

Мал. 5.246. Будівля банку в Санкт-Петербурзі (2009-2012). Архіт. Е. Герасимов і С. Чобан

в. Палац мистецтв королеви Софії в Місті мистецтв і наук у Валенсії (Іспанія; 1996-2001). Архіт. С. Калатрава

Мал. 5.24в. Палац мистецтв королеви Софії в Місті мистецтв і наук у Валенсії (Іспанія; 1996-2001). Архіт. С. Калатрава

Біоподобні будівлі оцінюються масовою свідомістю як екзотичні об'єкти, що не мають архітектурних відповідностей в традиційній міському середовищі з її преиму-

щественно прямокутної забудовою. Однак має значення і конкретний контекст. Так, готель в Барселоні, силуетом нагадує дельфіна, відповідає местоположе-

нію на березі океану, в зоні пляжів. Зовсім інший контекст в Петербурзі, де будівля банку стало частиною невської панорами, фланкирован на іншому березі знаменитими ансамблями - Смольного монастиря і Олександро Невської Лаври. У такій ситуації біонічна форма висотної будівлі, звичайно ж, несприятлива для головної міської панорами. Але в іншій ситуації - на території розважально-пізнавального комплексу - будівля у вигляді фантастичної черепашки цілком доречно.

Проект хмарочоса Чикаго-Спейр (2012). Архіт. С. Калатрава

Мал. 5.25. Проект хмарочоса Чикаго-Спейр (2012). Архіт. С. Калатрава

Для сучасної архітектури все більш характерними стають самодостатні вертикальні (висотні) форми. Ця тенденція коригує традиційні уявлення про тектоніку, масштабності, гармонійному про- норціонірованіі, особливо в будівлях вище ста поверхів. У висотному будівництві особливо помітна тенденція до пошуку незвичайних силуетів, які не мають аналогів в історичному архітектурі. При цьому будівля розглядається як якась архітектурно-дизайнерська скульптура, форма якої лише в малому ступені залежить від функції об'єкта, так як зазвичай це будівлі з переважно однотипною комірчастою структурою - офісні або житлові (рис. 5.25).

Наочно-очевидний скульптурно-дизайнерський підхід до проектування цієї будівлі, що не дивно, враховуючи його типову офісну функцію і характер творчості С. Калатрави - талановитого інженера-архітектора, дизайнера і скульптора.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук