Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

НАПІВЗАМКНУТІ ОБ'ЄМНО-ПРОСТОРОВІ КОМПОЗИЦІЇ

До цієї типологічної групи належать площі, ансамблеві системи площ, «перфоровані» композиції і проміжні простору.

Напівзамкнуті площі з архітектурною домінантою мають особливу змістовної «інтригою», так як, на відміну від замкнутих композицій, поєднують міцну прив'язку

до домінанти з певною формотворчої свободою, обумовленою можливістю виходу простору за межі площі. У геометрично чистому вигляді цей тип композиції представлений паризькій площею Зірки (рис. 6.21). Більш складний «двоядерний» варіант напівзамкненого простору являє собою головна площа нової столиці Казахстану (рис. 6.22).

Площа Зірки (площа де Голля) в Парижі (1836-1854)

Рис . 6.21 . Площа Зірки (площа де Голля) в Парижі (1836-1854)

Від площі діаметром 120 м радіально розходяться 12 проспектів. Велика, п'ятдесятиметровій висоти, Арка Зірки (архіт. Ж. Шальгреп) своєю масою підпорядковує собі розсічене простір площі, обмеженою лише вузькими торцями трапецієподібних будівель. Масивна арка зорово-відчутно «стягує» це простір до центру. Але доцентрові протистоять відцентрові сили проспектів, які прагнуть «втягнути» в себе концентроване простір площі. У цьому «енергетичному» протистоянні - особливий драматизм знаменитої площі.

Сформована за єдиним проектом площа являє собою цікавий зразок напівзамкненого ( «розірваного») простору круглої форми на двох взаімопернендікулярних осях, з яких тільки одна (головна) вісь проходить через центр. Цю вісь акцентує висотна будівля-нропілеі, вбудоване в периметр дугових будівель. Однак намічений геометричний порядок порушений асиметричним «вирізом» забудови і настільки ж асиметричним розташуванням висотної домінанти - будівлі- «свсчкі». В результаті виникла потужна інтрига-суперництво між акцентним і домінантним обсягами в єдиній кільцевої зв'язці, що надає площі яскраву архітектурно-просторову індивідуальність.

Головна площа Астани (Республіка Казахстан; 2010-і рр.)

Мал. 6.22. Головна площа Астани (Республіка Казахстан; 2010-і рр.)

Ще більш складними, просторово розвиненими зразками напівзамкнутих композицій є міські ансамблі, створені як система лінійно пов'язаних площ різної форми. Такими ансамблями багатий історичний центр Санкт-Петербурга (рис. 6.23-6.25).

Мал. 6.23. Ансамбль Михайлівського (Інженерного) замку в Санкт-Петербурзі (1784-1800). Архіт. В. Баженов, В. Бренна:

  • 1 - Михайлівський (Інженерний) замок;
  • 2 - Західний і Східний павільйони;
  • 3 - Михайлівський манеж (екзерціргауз);
  • 4 - Конюшенного корпус

Лінійний ансамбль буквально просочений простором, яке послідовно розгортається від великої Манежній площі через «коридорний» ділянку між двома витягнутими корпусами до відкритої озелененій площі, що замикається потужним домінантним об'ємом замку, якому тісно на його невеликій ділянці за огорожею. Коректують великий масштаб площі два павільйони (кордегардії) і кінний пам'ятник Петру I. Єдність романтичного стилю будівель об'єднує всі разноформатні простору цього великого міського ансамблю.

Мал. 6.24. Ансамбль Олександрійської (нині - Островського) площі (1801-1912).

Архіт. К. Россі та ін .:

  • 1 - Анічков палац; 2 - павільйони Анічкова палацу;
  • 3 - сквер з пам'ятником Катерині II; 4 - будівля Публічної бібліотеки; 5 - будівля Александрі нікого театру; 6 - Театральна вулиця (вул. Архітектора Россі);
  • 7 - площа Чернишова (Ломоносова)

На відміну від ансамблю Інженерного замку тут домінантний об'єкт - Олександрійський театр - розташований в центрі протяжної композиції, фіксуючи її поздовжню вісь, яка пов'язує Невський проспект з напівкруглої площею Чернишова, а через неї - з простором Фонтанки. Гармонійне поєднання замкнутості і відкритості, переважання об'єднує класицистичної стилістики і строго осьова загальна структура ансамблю роблять його унікальним зразком великомасштабної об'ємно-просторової композиції.

Система ансамблів петербурзького центру (1735-1912). Архіт. В. Растреллі, А. Захаров, К. Россі, О. Монферран і ін

Мал. 6.25. Система ансамблів петербурзького центру (1735-1912). Архіт. В. Растреллі, А. Захаров, К. Россі, О. Монферран і ін .:

1 - Зимовий палац; 2 - Палацова площа і Олександрівська колона; 3 - будівля Головного Штабу; 4 - Головне Адміралтейство

«Перфоровані» композиції відрізняються приблизно рівним співвідношенням архітектурної «маси» і пронизливого її простору. Ця об'ємно-просторова система вперше з'явилася як утилітарна в промисловому будівництві XIX в. і була породженням ускладнює производствен-

них процесів. Лише на початку XX ст., Зі зміцненням позицій архітектурного авангарду, система стала набувати якостей і властивості естетично повноцінної архітектурної композиції, чому сприяло і поширення залізобетону як основного конструкційного матеріалу в будівництві (рис. 6.26).

Комплекс Держпрому в Харкові (1925-1928). Архіт. С. Серафимів і ін

Мал. 6.26. Комплекс Держпрому в Харкові (1925-1928). Архіт. С. Серафимів і ін.

Авангардний проект був реалізований як символ перемоги естетичних ідеалів пролетаріату в промисловому місті - нової столиці України. Традиційна фасадна архітектура тут поступилася місцем принципам функціоналізму, який стверджував пріоритет об'ємно-просторових композицій. В результаті величезний комплекс був сформований окремими блоками, з'єднаними «повітряними» переходами, під якими на головну площу круглої форми спрямовувалися транспортні магістралі. Комплекс, таким чином, виявився пронизаним наскрізним простором, яке поряд з цегляно-бетонними корпусами набувало тому статус архітектурної форми.

Другий спалах інтересу до «перфорованим» композиціям спостерігалася в період

буму футуристичної архітектури (1950- 1960-е рр). Реальними результатами цього інтересу стали окремі споруди і проекти 1960-2010-х рр. Майже у всіх випадках система комбінаторного формоутворення подібних композицій передбачала можливість їх подальшого розвитку (в основному по горизонталі) (рис. 6.27, 6.28).

Мал. 6.27. Проект реконструкції району Токіо (1960-ті рр.). Архіт. К. Танге

Проект виконаний відповідно до пространственнофункціональной концепцією метаболізму, одним з прихильників якої в той час був К. Танге. Концепція стверджувала «природний» принцип формотворчості, що має на увазі можливість зміни форми в процесі життєдіяльності архітектурного організму. Б той же час метаболізм дозволяв досягати максимальної щільності забудови за рахунок вертикальної координати. Незалежність горизонтальних блоків-поверхів один від одного дозволяла максимально насичувати великі комплекси простором, перетворюючи їх в протяжні «перфоровані» композиції.

Мал. 6.28. Інженерний комплекс Міністерства автодоріг в Тбілісі (1975). Архіт. Г. Чехава

Використання метаболістского принципу формоутворення в даному випадку було багато в чому обумовлено рельєфом ділянки, які мають великий кут нахилу. Результатом стала виразна об'ємно-просторова композиція з двоповерхових офісних блоків і вертикальних лестнично-ліфтових шахт.

Проміжні простору - це лоджії, портики, балкони, відкриті галереї, навіси. Будучи частиною зовнішнього світу, вони в той же час володіють якостями напівзамкнутих інтер'єрів, камерний масштаб яких вільно і природно стикується з великим масштабом будівлі і навколишнього середовища. Найбільш органічні в цьому відношенні окремі будинки-лоджії і вхідні портики-лоджії, що поєднують в собі фасадний монументалізм і камерну підлогу у замкну гість (рис. 6.29, 6.30).

Лоджія ланчі у Флоренції (1376-1382). Архіт. Б. Чіоні і С. Толенті

Мал. 6.29. Лоджія ланчі у Флоренції (1376-1382). Архіт. Б. Чіоні і С. Толенті

Ця споруда відноситься до рідкісного типу самостійних «приставних» лоджій, функція яких - створювати затінені простору в жарких сонячних регіонах, там, де вільне спілкування людей відбувається головним чином поза замкнутих приміщень. Такі лоджії мають всі зовнішні ознаки повноцінних каркасних будинків, включаючи карнизи і парапети, але простір в них переважає над масою. Ця обставина робить подібні споруди акцентними навіть в насиченій міському середовищі.

Театр, всупереч твердженням К. Станіславського, починається все-таки не з вішалки, а з гостинно розкритого фасаду, де дуже важливі не тільки образ будівлі (нерідко формується контекстом і стилем епохи), але і буферне простір між великим зовнішнім світом і замкнутим світом лицедійства. Гіпертрофований монументалізм портика театру (вимога епохи) умеряется затіненим і тісним простором вхідний лоджії, що готує людину до занурення в таємничу атмосферу театрального дійства.

Будівля театру «Балтійський дім» (б. «Ленком») в Санкт-Петербурзі (1933-1939)

Рис . 630. Будівля театру «Балтійський дім» (б. «Ленком») в Санкт-Петербурзі (1933-1939).

Архіт. Н. Митурич і В. Макашев

Для навісів галерейного типу функція захисту від дощу має першорядне значення. Але при цьому виникає і побічний психологічний ефект надійності і динамізму, народжений метричних поруч опор. Цей ефект може бути посилений формою власне навісів (рис. 6.31).

Мал. 631. Східний вокзал в Лісабоні (Португалія; 1993-1998). Архіт.

С. Калатрава

Перонні навіси вокзалу виконані у вигляді стилізованих пальм з білої сталі висотою 9 м. Таке архітектурно-конструктивне рішення наповнило простір під навісами особливим ароматом простору південного приморського міста, південно-західної точки Європи, колишньої столиці піратів, якій колись належала майже третина світу.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук