Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ЗАЛЬНИЙ ПРОСТІР

Зальні простори відрізняються перш за все своїми габаритами (обсяг більше 200 куб. М, висота більше 3 м). Ця обставина

якісно змінює взаємини людини і простору. На відміну від кімнат і кабінетів людина в залах відчуває себе не господарем

і не масштабним «камертоном» простору, а лише його частиною, часом досить незначною. Ще одна відмінність зальних просторів - різноманітність їх форм. Поряд з найбільш поширеними прямокутними в плані залами

починають все частіше створюватися зали вільної, не пов'язаної ніякими осями формою плану, що стало можливим завдяки технології монолітного будівництва та великим розмірам зальних просторів (рис. 7.8).

План паломницької церкви Нотр-Дам-дю-О в селищі Роншан (Франція; 1950-1955). Архіт. ле Корбюзьє

Мал. 7.8. План паломницької церкви Нотр-Дам-дю-О в селищі Роншан (Франція; 1950-1955). Архіт. ле Корбюзьє

Лідер раціоналізму 1920-1930-х рр. Ле Корбюзьє в післявоєнні роки очолив протилежний зміст в архітектурі, засноване на чуттєвому ірраціоналізм. Бетонна капела в Роншане - перший твір великого майстра, яке підтверджувало надпобутової цінності. Інтер'єрне простір капели не має осьових орієнтирів, воно відрізняється плинної невизначеністю обрисів, відповідно до уявлень про охороняє людей непізнаваному «верхньому» світі.

На форму залів впливає їх функціональна специфіка. Так, наприклад, виставкові зали універсального призначення повинні бути нейтральними по своєму архітектурному вигляду, щоб виключити можливість стилістичного невідповідності експозиції та інтер'єру. Універсальність виставкових залів зобов'язує при їх проектуванні передбачати максимально просту форму плану, а також можливість трансформації простору і регулювання освітленості (природного і штучного). Монофункціональні виставкові зали (включаючи музейні) мають більш широ-

кий спектр просторових і планувальних рішень, обмежений лише характером експозиції.

Обідні зали проектуються виходячи з класу і функціональної специфіки підприємства. Але в будь-якому випадку великі площі і велика висота залів не є обов'язковою умовою їх архітектурного якості. При проектуванні навіть великих кафе і ресторанів пріоритетним залишається завдання створення затишних, розслаблюючих просторів, контрастних неспокійного зовнішнього світу. Тому великі обідні зали бажано розчленовувати на окремі зони, не обов'язково

повністю ізольовані, але мають все-таки якісь просторові межі. В обідніх залах бажано не мати чітко виражених композиційних осей. Переважно простору, в яких статика переважає над динамікою. Винятком можуть бути спеціалізовані банкетні зали витягнутої форми. Інтер'єри обідніх залів повинні бути суто індивідуальними за своїм архітектурно-дизайнерським рішенням, бути такими, що запам'ятовуються, з «родзинкою».

Зали для глядачів і зали засідань, на відміну від виставкових і обідніх, повинні не роз'єднувати, а об'єднувати людей, створювати умови для одночасного і однопорядко-

вого впливу на них відбувається дією. Простір залу для глядачів - це простір очікування дії. Під час самої дії цей простір зникає для сприйняття, залишається лише освітлена сцена, яка може розташовуватися в торці залу (портальна схема) або в його центрі (амфі- театральна схема). Оптимальна форма портального залу для глядачів - трапецієвидна, зі сценою, влаштованої в меншій стороні. Однак на практиці частіше зустрічаються зали прямокутної форми - більш представницькі і прості в здійсненні. Амфітеатри, природно, тяжіють до центрической формі плану (рис. 7.9, 7.10).

План Палацу культури ім. А. М. Горького в Санкт-Петербурзі (1925-1927)

Мал. 7.9. План Палацу культури ім. А. М. Горького в Санкт-Петербурзі (1925-1927).

Архіт. А. Гегелло і Д. Кричевський

Для залу для глядачів місткістю 2200 місць досвідчені зодчі застосували трапецієподібну форму плану як оптимальну саме для великих залів. Така форма дозволяє наблизити задні ряди партеру і балкон до сцени.

Проект головного залу Палацу Рад в Москві (1937). Архіт. Б. Иофан

Мал. 7.10. Проект головного залу Палацу Рад в Москві (1937). Архіт. Б. Иофан

Гігантський зал вирішено у вигляді амфітеатру. Тільки така форма дозволяла розмістити йод куполом 21 тис. Місць. Крім того, амфітеатр - найбільш демократична форма, народжена в античній Греції. Це відповідало ідеології Радянської влади, позиціонувати себе як влада народу.

Архітектонічна специфіка зальних просторів безпосередньо залежить від архітектурних рішень верхньої, середньої і нижньої зон залів. Верхня зона в окремих випадках може грати роль провідного архітектурного мотиву залу. Найбільші можливості в цьому відношенні нада-

становлять зали з відкритими просторовими конструкціями перекриття, особливо зі світлопрозорим покриттям. До групи естетично активних відносяться також просторові форми підвісних екранів, активні системи освітлення та ін. (Рис. 7.11-7.14).

Операційний зал біржі в Амстердамі (1897-1903). Архіт. Х.-П. Берлаге

Мал. 7.11. Операційний зал біржі в Амстердамі (1897-1903). Архіт. Х.-П. Берлаге

Хендрік-Перкюс Берлаге належав до нечисленної в епоху декоратівізма плеяді зодчіх- раціоналістів, які шукали красу не в прикрасах, а в формі і фактурі конструкцій, включаючи стінові. В операційному залі амстердамської біржі головне увагу привертає верхня зона зі скляною стелею і металевими фермами. Додатковий естетичний ефект створюється контрастом ажурних аркових конструкцій і «середньовічних» цегляних стін.

Операційний зал Поштовій ощадної каси у Відні (1904-1906)

Мал. 7.12. Операційний зал Поштовій ощадної каси у Відні (1904-1906).

Архіт. О. Вагнер

Раціональний творчий метод Вагнера дозволив йому створити вишукано-сухуватий, позбавлений традиційної репрезентативності громадський інтер'єр з верхнім світлом. Утилітарність відкритих металоконструкцій подолана за рахунок мінімізації їх перетинів і складної кривизни обриси зводу.

Перонний зал станції метрополітену «Маяковська» в Москві (1937-1938)

Мал. 7.13. Перонний зал станції метрополітену «Маяковська» в Москві (1937-1938).

Архіт. А. Душкін

Цей зал вибивається з нескінченної низки об'єктів епохи «сталінського ампіру», гак як має авангардний характер, що межує з ар-деко. Лаконічні склепінні-арочні конструкції з нержавіючої полірованої сталі формують ефектну верхню зону, освітлювану світильниками в овальних нішах.

Мал. 7.14. Кафетерій в будівлі Дойче-банку в Берліні (1994-2001). Архіт. О. Гері

Невеликий простір кафетерію під підлогою атріуму здається значно вище і просторіше завдяки подвійній підвісної конструкції стелі і підвішеним до нього білим «пелюсток».

Середня зона залу найчастіше має фонове значення або грає роль сполучної ланки між верхньою і нижньою зонами. Але нерідкі випадки, коли саме середній зоні відводиться роль головного архітектонічного мотиву. В історичній архітектурі таке значення мали насамперед інтер'єрні колонади, ритміка і пластично-геометричні форми яких і є провідним архітектонічним мотивом в просторі залу. Сучасна архітектура нерідко використовує можливість акцентувати середню зону засобами дизайну, а також великими об'ємними формами, що зв'язують верхню і нижню зони (рис. 7.15-7.19).

Головний зал Таврійського палацу в Санкт-Петербурзі (1783-1789). Архіт. І. Старов

Мал. 7.15. Головний зал Таврійського палацу в Санкт-Петербурзі (1783-1789). Архіт. І. Старов

Побудований в період розквіту єкатерининського класицизму, Таврійський палац відрізняється особливим лаконізмом вигляду, в якому славну роль відіграють пропорції і ритміка ордерної архітектури. Ці ж якості притаманні основним інтер'єрів палацу, в тому числі головного залу, в якому середня зона (колонади і торцеві арочні вікна) має більш важливе значення для простору залу, ніж верхня з її величезними люстрами і стельовими розписами.

Мал. 7.16. Фрагмент бічної стіни Інституту арабського світу в Парижі (1981-1987). Архіт. Ж. Нувель і ін.

Плоска південна стіна інституту виконана у вигляді гігантського килима з 240 орнаментальних алюмінієвих панелей, малюнок яких нагадує традиційну дерев'яну решітку мушра- б'ючи. Засклені прорізи забезпечені титановими пелюстковими діафрагмами, автоматично реагують на зміну природного світла.

Музей BMW в Мюнхені (2003-2007). Архіт. К. Шванцер

Мал. 7.17. Музей BMW в Мюнхені (2003-2007). Архіт. К. Шванцер

Активна архітектурно-дизайнерська композиція в залі пов'язує нижню і верхню зони, не порушуючи загальної архітектоніки великого інтер'єрного простору.

Зал Театріно у венеціанському Палаццо Грассі (2012-2013). Архіт. Т. Андо

Мал. 7.18. Зал Театріно у венеціанському Палаццо Грассі (2012-2013). Архіт. Т. Андо

Нетрадиційно вирішене зал включає в себе великі геометризованних обсяги, що з'єднують підлогу і стелю і перетворюють простір залу в сценічні підмостки.

Інтер'єр Музичного центру в Ріо-де-Жанейро (Бразилія; 2004-2012)

Мал. 7.19. Інтер'єр Музичного центру в Ріо-де-Жанейро (Бразилія; 2004-2012).

Архіт. К. де Портзампарк

Бетонні маси в середній зоні інтер'єрного простору, між підлогою і потоком, на перший погляд суперечать стихії музики. Але динамізм цих різноманітних мас, що знаходяться в «складних відносинах» один з одним, народжує психологічний ефект акустичного драматизму, який становить внутрішній зміст будь-якого великого музичного твору.

Нижня зона - це простір безпосередньої людської діяльності, зона безпосереднього контакту з «матеріалом» архітектури і дизайну. Вона найбільш динамічна, схильна до частих змін, може бути відносно незалежна від середньої зони і ще більше - від верхньої (рис. 7.20). Для залів представницького типу важливий і декоративний малюнок підлоги.

сучасна вітальня

Мал. 7.20. сучасна вітальня

Вітальні (зали, кімнати) - це простору спілкування і перегляду телепередач. Тому найбільш активні в них нижні зони, сформовані меблями та обладнанням, тобто дизайн-продукцією, яка допускає найрізноманітніші поєднання обсягів і кольорових плям.

Оранжерея в Англії (1848)

Мал. 7.21. Оранжерея в Англії (1848)

Природні для оранжерей склепінні форми відрізняються архітектонічною цілісністю, зумовленої специфікою геометричної форми зводу, яка з'єднає нижню, середню і верхню зони єдиним законом накреслення складної кривизни в площині перетину.

Недиференційовані інтер'єрні простору - це зали, архітектоніка яких заснована на злитті нижньої, середньої і верхньої зон. Подібний об'єднуючий ефект виникає зазвичай завдяки плинної формі зовнішньої оболонки зального простору.

Більшість історичних прикладів тут пов'язано з купольними і склепінчастими формами, але в XXI ст. з'явилися більш складні біопо- добние форми архітектурних оболонок, які об'єднують всі три зони зальних просторів (рис. 7.21-7.24).

Зал сторіччя у Вроцлаві (Бреслау, Польща; 1911-1913). Архіт. М. Берг

Мал. 7.22. Зал сторіччя у Вроцлаві (Бреслау, Польща; 1911-1913). Архіт. М. Берг

На відміну від склепінчастою купольна форма - це форма двоякою кривизни, що впливає на геометричний характер подкупольного простору, в якому спочатку немає візуально сприймаються відмінностей між нижньою, середньої і верхньої зонами. Це якість купольної оболонки не залежить від її розмірів, що доводить величезний, що вміщає в себе 10 тис. Чол., Зал сторіччя, перекритий найбільшим на початку XX ст. залізобетонним куполом (діаметр 67 м, висота 42 м).

Купол Рейхстагу в Берліні (1995-1999). Архіт. Н. Фостер

Мал. 7.23. Купол Рейхстагу в Берліні (1995-1999). Архіт. Н. Фостер

Светопрозрачпий купол діаметром 40 м і висотою 23,5 м формує кільцевий простір огляду по двом круговим рамп. Універсальна кільцева форма виникла завдяки центральній «воронку» (верхній діаметр 16 м), яка забезпечує природну вентиляцію залу Рейхстагу.

Мал. 7.24. Культурний центр ім. Гейдара Алієва в Баку (2007-2012).

Архіт. 3. Хадід

Захі Хадід, відома своїми пошуками і відкриттями в сфері архітектурного формоутворення, використовувала в тому числі і Біопластичний форми для досягнення ефекту цілісної плинної форми, архітектоніка якої заснована нижньої, середньої і верхньої зонами екс- терьерной маси і інтер'єрних просторів. Центр в Баку - один із значних прикладів такого підходу.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук