Навігація
Головна
 
Головна arrow Культурологія arrow АРХІТЕКТУРА: КОМПОЗИЦІЯ І ФОРМА
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

ВЗАЄМОДІЯ ІНТЕР'ЄРНИХ ПРОСТОРІВ

Осередкові, лінійні і зальні простору в будь-якій будівлі так чи інакше пов'язані між собою. Цей зв'язок може бути механічною або органічною. Перший (найпоширеніший) тип зазвичай представлений поєднанням комунікаційних просторів - коридорів, вестибюлів, холів, атріумів - з ізольованими осередками. Застосовується в таких типологічних групах будівель, як готелі, гуртожитки, багатоквартирні житлові будинки, поліклініки, навчальні установи та ін.

Органічний взаємозв'язок інтер'єрних просторів передбачає безпосереднє (бескорідорное) перетікання одного простору в інше за законами композиції. Початок процесу свідомого проектірова-

ня взаємопов'язаних просторів поклала епоха Відродження, а продовжила пошук контрастно-гармонійних ансамблевих інтер'єрів епоха класицизму. Бескорідорние системи взаємозв'язку приміщень володіють значними можливостями забезпечення просторового різноманітності, зміни вражень. Найбільшим потенціалом виразності має поєднання контрастних приміщень (рис. 7.25). Стиковка же великої кількості однопорядкові просторів може породити ефект лабіринту, утруднити орієнтацію, викликати негативні переживання. Уникнути цього можна логічною нюансировкой архітектурно-дизайнерського рішення інтер'єрів.

План Таврійського палацу в Санкт-Петербурзі (1783-1789). Архіт. І. Старов

Мал. 7.25. План Таврійського палацу в Санкт-Петербурзі (1783-1789). Архіт. І. Старов

Найбільш ефектною просторової зоною в палаці є головна вісь, так як на неї «нанизані» сполучені зали різних форм і розмірів: вхідний портик змінюється квадратним вестибюлем, а за ним, через затесненний тамбурних блок, розкривається великий восьмигранний аванзал. З нього крізь колонаду відвідувач потрапляє в величезний поперечний головний зал з закругленими торцями. За другий поздовжньої колонадою цього залу розташований величезний зимовий сад, крізь великі вікна якого розкриваються різноманітні види Таврійського саду.

До числа особливих випадків належить ситуація, коли з одного приміщення можна потрапити в два або кілька інших. Виникає ситуація вибору, і дуже важливо, щоб архітектурно-планувальне рішення полегшувало цей вибір. Тому потрібно по-різному акцентувати основні та другорядні напрямки.

У XX ст. архітектори-авангардисти (Ф.-Л. Райт, Ле Корбюзьє, Г. Рітвелд, Міс

ван дер Рое, Н. Ладовский і ін.) звільнили інтер'єрні простору від колишньої замкнутості, стали розглядати їх як архітектурну форму, що володіє своєю динамікою розвитку (рис. 7.26, 7.27). В кінці століття завдяки почалось процесу активного впровадження в архітектуру біоподобні форм став затверджуватися новий імпульс взаємозв'язку внутрішніх просторів (рис. 7.28).

План павільйону Німеччини на Міжнародній виставці в Барселоні (1929)

Мал. 7.26. План павільйону Німеччини на Міжнародній виставці в Барселоні (1929).

Архіт. Міс ван дер Рое

У павільйоні не було експонатів, так як сам павільйон демонструвався як експонат, народжений нової ( «сучасної») архітектурою, що оперує чистими площинами, які утворюють різноманітні, сполучені між собою незамкнуті простору. Відсутність декору компенсувалося пропорційної узгодженістю вишукано рафінованих просторів і площин.

Принцип організації простору вільно стоять перегородками різної форми, реалізований в Барселонському павільйоні, автор застосував для організації простору особняка Тугендхат. По-суті це були перші прояви сучасного принципу зонування - виділення функціональних зон в єдиному просторі з мінімальною ізоляцією кожної зони.

План особняка Тугендхат в Брно (1930). Архіт. Мені ван дер Рое

Мал. 7.27. План особняка Тугендхат в Брно (1930). Архіт. Мені ван дер Рое

Мал. 7.28. План будинку Бевулаква в Гаеті (Італія; 1965, 1973-1974). Архіт.

П. Портогезі

Пластичний будинок-скульптура створений вигнутими бетонними стінами і дрібно крепованого прямокутними об'ємами. Така структура сформувала настільки ж пластично організовані інтер'єрні простору, що, в свою чергу, породжує парадоксальний ефект «регулярної свободи». У всьому цьому відчувається вплив бароко і традицій народного зодчества. У цій споруді автор перевіряв свою теорію просторових полів.

Однак взаємозв'язок інтер'єрних просторів здійснюється не тільки по горизонталі, але і по вертикалі. Зазвичай таким сполучною ланкою є простір сходів або атріумів. Сходи частково заповнюють вертикальне простір, впливаючи на нього своїм архітектурним виглядом. Простір багатоярусних атріумів збагачується зазвичай поверховими галереями, а в окремих випадках - спіральними пандусами (рис. 7.29, 7.30).

Атріум будівлі Московської райради в Ленінграді (1930-1935). Архіт. Іг. Фомін та ін

Мал. 7.29. Атріум будівлі Московської райради в Ленінграді (1930-1935). Архіт. Іг. Фомін та ін.

Адміністративна будівля автори побудували без звичних нескінченних коридорів, для чого була обрана композиційна система галерей, відкритих в простір великого, добре освітленого атріуму. Ці кільцеві галереї досі народжують психологічний ефект оптимістичного динамізму, що в довоєнні роки повністю відповідало позитивної ідеології активного творення нового життя і нової людини.

План музею Гуггенхейма в Нью-Йорку (1943-1946, 1956-1959). Архіт. Ф.-Л. Райт

Мал. 730. План музею Гуггенхейма в Нью-Йорку (1943-1946, 1956-1959). Архіт. Ф.-Л. Райт

Експозиція музею розгорнута вздовж спіральних галерей, плавно спускаються вздовж стін циліндричного атріуму. Це один з найбільш переконливих прикладів будівель, в яких вертикальне комунікаційний простір є композиційним і смисловим стрижнем всієї будівлі, включаючи екстрерьер.

У будівлях можуть використовуватися різні види взаємозв'язків просторів - коридорних і бескорідорних, горизонтальних і вертикальних. Характер і активність використання цих зв'язків залежить від приналежності об'єкта до тієї чи іншої типологічної групи. Найбільша різноманітність тут спостерігається в групі односімейних помешкань.

Простір односімейного житла - найдавніша архітектурна тема. В народному житлі тисячоліттями переважав аскетичний функціоналізм з типовими, традиційними просторовими рішеннями,

заснованими на бескорідорной, слабо розчленованої плануванні. Житло знаті, навпаки, відрізнялося надлишкової показністю, часто суперечить зручності проживання. Лише в англійських котеджах XIX в. почалося твердження особистого комфорту як важливої цінності життя. Планування ускладнювалася, великі зали стали частиною системи дрібних приміщень з вузькими функціями. Ізрезан- ність плану котеджів допомагала органічно поєднати представництво з камерної мальовничістю індивідуального житла (рис. 7.31).

План особняка 3. Г. Морозової в Москві (1893). Архіт. Ф. Шехтель

Мал. 7.31. План особняка 3. Г. Морозової в Москві (1893). Архіт. Ф. Шехтель

XIX ст. став епохою перегляду ставлення до оселі заможних людей, коли урочисті (іміджеві) житлові інтер'єри, часто незручні, стали поступатися місцем інтер'єрів, які могли забезпечити буржуазний комфорт, необхідну ізольованість від зовнішнього світу і від світу сімейних негараздів. Зникли коридори і анфілади, приміщення стикувалися безпосередньо, по бескорідорной системі, використовуючи прохідні кімнати і зали. Примхливості внутрішнього планування відповідала мальовничість об'ємної композиції особняків.

Період модерну поглибив розуміння комфорту в житло, але вніс і елемент ірраціоналізму, пом'якшив прямі лінії і площини, зробив інтер'єрне простір ще менш жорстким і певним. Архітектурний авангард 1920-х рр., Оперуючи каркасними системами, звільнив простір від сковували внутрішніх капітальних стін, але одночасно звільнив цей простір від завдань показності, зробивши його суто функціональним і тому не завжди композиційно закономірним. На противагу цьому Ф.-Л. Райт розвивав тему взаємозв'язку перетікають - зовнішніх і внутрішніх. Цінністю оголошуються не композиційна завершеність системи просторів, а взаємозв'язок приміщень і їх органічне відповідність ландшафту ділянки. Природні будівельні та оздоблювальні матеріали посилювали зв'язок інтер'єру з природним оточенням.

Новий виток активних формотворчих процесів в архітектурі житла почався

в останній третині XX ст. Виявилося два полюси експериментів - будинки-фортеці, що протистоять мінливого зовнішнього світу (М. Ботта), і відкриті до подальшого розвитку, парадоксально деконструктівістского, що трактують простір житла як вільну стихію (П. Ейзенман). Пронизанность житла простором стала відмітною рисою «білої архітектури» Р. Майера.

Різні архітектурні експерименти в області житла дуже важливі для загального розвитку зодчества, але вони накладають певні зобов'язання і обмеження на життя мешканців «авангардних» будинків. Тому основна маса замовників з середини XX ст. віддає перевагу більш традиційну структуру простору житла, де дотримані перевірені часом відносини між замкнутістю і відкритістю, динамікою і статикою, між зонами - особистої та общесемейной.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук