СХЕМА УМОВИВОДИ ЗА АНАЛОГІЄЮ

В обох випадках міркування йде по одній і тій же схемі. Зіставляються два об'єкти, і виявляється, що вони подібні в якимось своїх ознаках. З цього робиться висновок, що їх схожість поширюється і на інші, ще не розглядалися ознаки. При такому міркуванні знання, отримане з розгляду одного предмета, переноситься на інший менш вивчений предмет. Це і є умовивід за аналогією.

Такий висновок по ходу думки, за логічною структурою дуже просте.

Що став вже класичним приклад про життя на Марсі особливо наочно демонструє цю простоту. Прихильники гіпотези про можливість життя на Марсі міркують так. Між Марсом і Землею багато спільного: це дві розташовані поруч планети Сонячної системи, на обох є вода і атмосфера, що не дуже суттєво різниться температура на їх поверхні і т. Д. На Землі є життя. Оскільки Марс дуже схожий на Землю з точки зору умов, необхідних для існування живого, значить, і на Марсі, ймовірно, є життя. Цей приклад підкреслює принципову особливість умовиводи за аналогією, бо нічого не дає достовірного знання. Чи є життя на Марсі, чи немає там життя - сучасній науці не відомо. Зіставлення Землі і Марса, простеження їх подібності не є, звичайно, доказом існування життя на Марсі. Це зіставлення, як би далеко воно не йшло, здатне дати тільки можливе знання, гіпотезу, яка потребує прямої перевірки.

Аналогія має слабку доказову силу. Продовження подібності може виявитися поверхневим або навіть помилковим. Однак доказовість і переконливість далеко не завжди збігаються. Нерідко суворе, проведене крок за кроком доказ виявляється недоречним і переконує менше, ніж скороминуща, але образна і яскрава аналогія. Доказ - сильнодіючий засіб виправлення і поглиблення переконань, в той час як аналогія подібна гомеопатичного ліків, що приймається нікчемними дозами, але який надає проте помітний лікувальний ефект.

Аналогія - улюблений засіб переконання в художній літературі, якій по самій її суті протипоказані сильні, прямолінійні прийоми переконання. Аналогія широко використовується також в звичайному житті, в моральному міркуванні, в ідеології, утопії і т. П.

Метафора, що є яскравим виразом художньої творчості, є, по суті справи, свого роду згущене, згорнуту аналогію. Чи не всяка аналогія, за винятком тих, що представлені в застиглих формах, подібно притчі або алегорії, спонтанно може стати метафорою. Прикладом метафори з прозорим аналогічним співвідношенням може бути таке зіставлення Аристотеля: «... старість так відноситься до життя, як вечір до дня, тому може бути вечір" старістю дня "... а старість -" ввечері життя "». У традиційному розумінні метафора являє собою стежок, вдале зміна значення слова або виразу. За допомогою метафори власне значення імені переноситься на деяке інше значення, яке підходить цьому імені лише з огляду на те порівняння, яке тримається в розумі. Уже це тлумачення метафори пов'язує її з аналогією. Метафора виникає в результаті злиття членів аналогії і виконує майже ті ж функції, що і остання. З точки зору впливу на емоції і переконання метафора навіть краще справляється з цими функціями, оскільки вона підсилює аналогію, вводячи її в стислому вигляді.

У «Дон Кіхоті» Сервантеса проводиться така ясна аналогія: «Мандрівний лицар без дами - це все одно що дерево без листя, будинок без фундаменту або ж тінь без тіла, яке її відкидає». Оскільки дерево, позбавлене листя, будинок без фундаменту або тінь без тіла вселяють підозру і не можуть оцінюватися позитивно, таку ж реакцію викликає і мандрівний лицар без дами.

 
Переглянути оригінал
< Попер   ЗМІСТ   ОРИГІНАЛ   Наст >