Романська архітектура Західної Європи

Падіння в V ст. Західної Римської імперії призвело до утворення на території Європи нових політичних об'єднань - варварських королівств. Перші відомі нам держави виникли ще на самому початку сторіччя. У 418 р виникає Алано-Вандальское королівство в Північній Африці, в 468 р - держава ругов в Північній і Центральній Італії, в 469 р - держава вестготів в Іспанії, в 496 р - Королівство франків в Галлії. Наприкінці V - початку VI ст., Після вигнання з Італії ругов, на півночі і в центрі країни формується Королівство остготів зі столицею в Равенні. Це призвело до тривалого занепаду зодчества на території Західної Європи. Майже на ціле тисячоліття центр розвитку світової архітектури зміщується на Схід у Східну Римську імперію (Візантію), а з приходом в 755 р до Іспанії арабів-мусульман починає формуватися особливий мусульмансько-європейський - мавританський стиль архітектури, іменований в Іспанії махерос, а в Португалії Фуншал. Якщо на Сході ми бачимо розвиток архітектури і будівельної техніки, які надавали свій вплив на розвиток архітектури Грузії, Вірменії, Абхазії, Осетії (храми

Аланской митрополії в Архизском ущелині Карачаєво-Черкесії), східнослов'янських держав - Сербії, Чорногорії, Болгарії, Македонії, то на території Західної Європи в початковий період розвитку феодалізму тривало руйнування залишків римської цивілізації, втрачалися будівельна техніка й культура будівництва.

Яскравими прикладами подібного руйнування і "будівельного варварства" можна вважати храм Сан-Сальваторе в місті Сполетто (рис. 5.7), побудований на початку V ст., І мавзолей короля остготів Теодоріха Великого в Равенні (рис. 5.8). Несучі стовпи храму Сан-Сальваторе зібрані з елементів античних колон абсолютно довільно, у тому числі базою вгору, без усвідомлення тектоніки архітектурно-конструктивних античних фрагментів. Що ж стосується мавзолею Теодоріха, то невелике центричне простір гробниці прольотом Їм перекрито кам'яною монолітною плитою товщиною 2,5 м. Таким чином, готи повернулися до первісної конструкції дольмена, опинившись абсолютно несприйнятливими до досягнень античної архітектури, хоча часто ці досягнення були перед їх очима. Вони не сприймали склепінні і купольні конструкції, зводячи свої споруди поруч із видатними спорудами римського періоду (мавзолей Галли Плацидии) (рис. V.15).

Храм Сан-Сальваторе в Сполетто, внутрішній вигляд

Рис. 5.7. Храм Сан-Сальваторе в Сполетто, внутрішній вигляд

Мавзолей Теодоріха в Равенні

Рис. 5.8. Мавзолей Теодоріха в Равенні

Європейським центром, де знову стали розвиватися архітектура і будівельна думка, було Королівство франків, засноване в 496 р королем Хлодвигом, першим християнським государем з династії Меровінгів. Після 757 р нова династія Каролінгів зміцнила державну владу у Франкської державі. Король Карл I, що правив з 768 по 1814 р, з 800 р носив також титул імператора Священної Римської імперії, зміцнив державу, і від цього часу дійшли цікаві пам'ятки архітектури, що отримали назву романської архітектури чи архітектури "Каролінгського відродження". У столиці франкського держави місті Аахені до наших днів збереглися унікальні пам'ятки архітектури цього періоду. Це частина палацового корпусу з залом прийомів, вбудовані в даний час в готична споруда ратуші, і королівська капела (796-804), вбудована зараз в готичний обсяг кафедрального собору (рис. V.16).

Ще одним цікавим пам'ятником архітектури цього періоду можна вважати колегіальну церква Св. Гертруди у Нівелі (провінція Валлонський Брабант, автономний регіон Валлонія, Бельгія). Архітектура цього храму (рис. V.17), особливо виразні барабани і восьмигранні шатри купола, перегукується з такими унікальними пам'ятками архітектури, як Хрестовоздвиженський собор монастиря Джварі під Мцхета (Грузія) або храм Св. Ріпсіме в Ечміадзіні (Вірменія) (рис. V .18).

Це говорить нам про те, що самостійних рішень культових і світських будівель західноєвропейське зодчество епохи Каролінгів не створила.

Період феодальної роздробленості і невизначеності призвів до того, що вирішальний вплив набували духовенство і великі феодали. Тому головними архітектурними спорудами цього періоду стали абатства і монастирі, замки феодальної знаті і лицарські орденські замки - Пріорат, навколо яких поступово стали знову виникати міста. Однак довгий час романська архітектура була архітектурою не місто, а замків, церков і монастирів. Цікаво, що європейська кріпосна архітектура в епоху хрестових походів стала проникати на Близький Схід, де збереглося багато цікавих фортечних споруд, наприклад фортеця Яффи (передмістя Тель-Авіва, Ізраїль), замок Крак де Шевальє в Сирії (рис. V. 19), кріпосні споруди в Акрі (столиці Єрусалимського королівства в 1189-1245 рр.), кріпосні споруди Бейрута (Ліван). У Європі при будівництві замку в першу чергу зводилися стіни з бойовими і сторожовими вежами, усередині замок міг розділятися на кілька дворів, як, наприклад, фортеця лицарів-хрестоносців в Мальборг (Польща). На самому верхньому дворі замку зводилася окремо стоїть вежа - донжон, в якому можна було відсидітися під час штурму навіть у разі руйнування інших замкових укріплень. Зазвичай всередині замку могли зводити капелу або каплицю, вбудовану в житлову частину замкових приміщень. У XI ст. на землях Франції, Північній Італії, Південно-Західній Німеччині, де був сильний вплив так званої романської групи народів, виникає романський стиль. Він грунтувався в чому на спадщині епохи християнської античності (313- 476), а також на античній спадщині римської культури та культури Візантії. Назва цього стилю "романікум" сходить до латинського назвою міста Риму. Визначальними будівлями цього архітектурного стилю стали базилікальні собори з двома вежами по обох сторонах входу і центричні круглі в плані баптистерії. Базиліки були поздовжньої форми. Як правило, головний неф базиліки височів над трьома або п'ятьма нефами. Часто зустрічався поперечний неф, який мав одну висоту з головним нефом. Іноді в базиліках було по два поперечних нефа. Абсолютно особливим типом романського споруди можна вважати абатства. Часто абатства ставали центрами освіти та розвитку науки. Це відбивалося на їх архітектурі. Так, наприклад, чернечий орден Св. Венедикта Нурсійського (бенедиктинці) у період X-XII ст. вважався орденом вченого чернецтва. Тому часто в абатствах цього ордена виникали школи та духовні навчальні заклади. Це відбивалося на архітектурі будівель, в число яких включалися навчальні корпуси, бібліотеки і дорміторії - гуртожитки семінаристів та школярів. Ченці ордена цистерцианцев спеціалізувалися на геолого-розвідувальних роботах, організації видобутку руд. Тому часто в монастирях цього ордена створювалися майстерні з розробки спеціального устаткування, могли навіть виникати свого роду центри науково-технічної інформації.

Найбільшим монастирським комплексом Європи, побудованим в романському стилі, можна вважати абатство Юпоні. У центрі абатства розташована грандіозна пятинефная базиліка довжиною 130 м. Всі її башти були згруповані над двома трансептами і вівтарною частиною, а центральний неф перекритий 28-метровим по висоті циліндричним склепінням (рис. 5.9).

Абатство Клюні (Франція)

Рис. 5.9. Абатство Клюні (Франція)

В основу об'ємно-планувальної структури романських храмів були покладені два типи споруд - насамперед центричні споруди хрестово-купольного типу, в плані мали обриси прямокутного і рівностороннього грецького хреста, і витягнуте прямокутне 1-5-нефная споруда, в плані нагадувала витягнутий латинський хрест. У західноєвропейській архітектурі переважно став розвиватися саме другий тип християнського храму.

Часто будівництво соборів розтягувалося на десятиліття і століття. Яскравим прикладом можна вважати будівництво собору Св. Вітта на Градчанах в Празі. Собор почав зводитися в XI ст., Завершено його будівництво було тільки в 1926 р

Відповідно став складатися комплекс культових споруд: церква, баптистерій, дзвіниця. Обов'язковою архітектурним елементом в романському храмі є трансепт (від позднелат. Transeptum з лат. Trans - за і septum - огорожа) - поперечний неф (корабель) в базилікального і хрестоподібних за планом храмах, що перетинає основний (поздовжній) неф під прямим кутом і виступаючий кінцями із загальної маси споруди. Іноді зустрічаються два трансепта. Простір центрального нефа між трансептом і вівтарем - хор - піднімалося на кілька сходинок, що візуально покращувало чутність і видимість церковної служби. Для проведення хресних ходів і релігійних процесій навколо вівтаря влаштовувалися напівкільцеві обхідні галереї з боку бічних нефів і капели (вінок капел). Треба відзначити, що цей романський мотив вперше був відтворений в російській архітектурі тільки в другій половині XVII ст. в архітектурі Воскресенського собору Воскресенського Ново-Єрусалимського монастиря.

Зазвичай в романських соборах під вівтарної частини розташоване підземне або напівпідземну молитовне простір - крипта. Часто в крипті хоронили подвижників віри, святих або правителів. Наприклад, у крипті кафедрального собору Богоматері Всіх скорботних в місті Люксембурзі знаходиться усипальниця родини Великого герцога Люксембурзького, а в крипті собору монастиря капуцинів у Відні знаходиться усипальниця австрійської імператорської династії Габсбургів. В архітектурі романських храмів панують, як правило, дві об'ємно-просторові системи - зальна або базиликальная. У зальної все нефи мають одну висоту. У базилікальною центральний неф значно вище за інших, це дозволяє влаштовувати у верхній частині його зовнішніх стін вікна для більшого висвітлення приміщень собору. Перевага зального типу храму - в єдності його внутрішнього простору. Недолік - мала природна освітленість центрального нефа. Часто бічні нави в романських храмах мають дворівневу структуру. Емпорії (так називається простір другого ярусу бічних нефів (від нім. Empore - піднесення) - споруди у вигляді трибун або галерей в інтер'єрах середньовічних європейських церков. Іноді емпорії називають також аналогічні частини світських будівель. Емпорії нерідко ототожнюють з хорами) відкриваються в центральний неф широкими арками. Пристрій емпорії підвищувало місткість романських храмів.

У романської архітектури використовувалися плоскі перекриття (балкові), циліндричні склепіння або купольні перекриття на "вітрилах". Однак основною конструкцією був хрестовий звід, який збагачував інтер'єр і упорядковував його, не порушуючи при цьому поздовжній характер будівель. Основою для романського хрестового зводу з'явився римський хрестовий звід над невеликими квадратними приміщеннями. Міцність і стійкість романської архітектури заснована на тому, що вже в цей період починається перехід до каркасних конструкцій склепінь.

Ребра склепінь - нервюри - зводилися з твердого та міцного каменю, а між ними з опалубки робилося легке заповнення. Нервюри збиралися в пучки, і кожна нервюра тривала півколоною з капітеллю та базою. Для збільшення опору розпоровши стіни посилювалися контрфорсами і потужними внутрішніми стовпами.

Характерною формою романської архітектури можна також вважати перспективний портал входу, який утворюється суживающимися і понижающимися всередину будівлі арками на пристінних колонах. У позднероманского період була вироблена конструктивно-планувальна осередок плану - травоя. Основний будівельний матеріал у романських будівлях - невеликі грубо обтесані камені і частково цегла, які з'єднувалися за допомогою розчину. Римський бетон в романську епоху був забутий.

Характерними пам'ятниками романської архітектури є храм Св. Георгія Побідоносця на Градчанах в Празі, храм Св. Рупрехта у Відні, церква Нотр-Дам ля Гранд в Пуатьє (Франція), церква Сан-Міньято у Флоренції (Італія), собор Сент-Сернен в Тулузі (Франція), церква Сен-Фрон в Периге (Франція). У Німеччині склалася своя характерна школа романської архітектури. Пам'ятками архітектури, характерними для німецької романської архітектури, можна вважати кафедральні собори в Шпейере, Вормсі, Гесларе, Майнці, а також храм Св. Марії в монастирі Лаах. Якщо романські храми Італії ошатні, облицьовані різнокольоровим мармуром і чорним гранітом, як, наприклад, кафедральний собор в Сієні (рис. V.20), то романські собори Австрії, Франції та Німеччини монументальні, суворі і лаконічні. Більшість німецьких соборів мають вигляд компактних потужних фортець. У бічних вежах влаштовані внутрістінні сходів. У романської архітектури Італії виділяється п'ятикупольний собор Св. Марка у Венеції. Видатним ансамблем романської архітектури в Італії є соборна площа в місті Пізі. Конструкції романських храмів вельми різноманітні й обумовлені місцевими матеріалами, кліматом та будівельними традиціями. У Ельзасі та Лотарингії романські храми мають рожево-бузковий колорит завдяки кольору місцевого каменю Вогезов, в Бургундії і в її столиці Діжоні багато романських храми збудовані з білого вапняку, храми Меца збудовані з жовтого пісковика. В італійських містах Умбрії і Тоскани романські храми зводилися з каменю двох кольорів - білого і рожевого, а кафедральний собор міста Арля - місце коронування королів Бургундії в епоху раннього Середньовіччя - вибудований з рожевого цегли з перспективними порталами з білого мармуру (рис. V.21) . Це багато дало для розвитку архітектурної композиції.

Італійська романська архітектура, яка створювалася під впливом античної архітектури, була менш суворою і більш насичена декором. У цьому зв'язку видатний російський вчений, академік М. В. Алпатов не відноситься італійське зодчество XI- XII ст. до Романик. Він говорив про "проторенессансного" характері італійської романської архітектури. У цьому зв'язку можна навести собори Св. Марії в Ареццо, Св. Михайла в Лукка (рис. V.22), соборну площу в Пізі, баптистерій і собор Санта Марія дель Фьоре у Флоренції. Романська скульптура Німеччини менш декоративна і більше наївна і реалістична. Яскравим прикладом подібного скульптурного декору є сюжети, якими декоровані фасади позднероманского (раннеготічеського) собору в місті Наумбурге (1255-1265). В основному романська архітектура була монастирської, церковної архітектурою. Єдиним винятком з цього правила можна вважати архітектуру Італії, яка вже в раннероманскій період була міською архітектурою. З іншого боку, великі абатства і феодальні замки часто ставали тими центрами, навколо яких починали ґрунтуватися і будуватися нові міста. Це добре видно на прикладі багатьох німецьких і фландрских міст. Можна навести приклади міста Віанден в Люксембурзі, який виник навколо потужного романського герцогського замку Віанден (рис. V.23), архієпископського замку-палацу Хоензальцбург, навколо якого сформувалося місто Зальцбург. Також можна навести приклади орденських замків в Сигулде і Цесисе (Латвія), замку графів Фландрских в Генті (Бельгія), замку герцогів Фераррскіх (Італія). Підводячи підсумок розгляду архітектурних, конструктивних та композиційних особливостей романського зодчества, можна сказати, що Романіка має кріпак і монументальний характер, динаміку і різноманітність у розробці його об'ємно-просторових схем. Крім цього Романіка володіє багатством регіональних варіантів композиційних рішень і синтезом мистецтв в композиціях фасадів та інтер'єрів з активним використанням круглої пластики і живопису.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >