Російська архітектура

Російська архітектура XVII ст. - Також вельми цікавий етап давньоруського зодчества. У цей період в Росії починається початковий період розвитку великих промислових підприємств. Будуються мануфактури - заводи з виробництва металу, цегли, вапна. Починає виникати новий клас багатих людей - промисловців. Серед них з'являються нові прізвища - Строганова, Бугрова. Однак початок XVII ст. для Росії було трагічним: згасла династія Рюриковичів, польсько-шведська інтервенція, селянське повстання під проводом Болотникова. Тому від початку XVII ст. в російській архітектурі залишилися лише окремі архітектурні споруди, серед них надбудова в 1600-1601 рр. з ініціативи царя Бориса Годунова дзвіниці Івана Великого в Московському Кремлі і архітектурний ансамбль заміській резиденції царя - Борисова містечка з чудовою шатрової церквою. На жаль, храм був зруйнований і зберігся лише документально.

Проте подальші 80 років XVII ст. російське зодчество розвивалося дуже інтенсивно. Не випадково цей вік дуже багатий на пам'ятки архітектури, і далеко не всі вони враховані. Але їх сумарна кількість перевищує всі збережені пам'ятки попередніх століть. Причин такого бурхливого розвитку будівельного мистецтва декілька. Воцарение нової династії Романових спричинило зміцнення російської держави. Романови спиралися на служилої дворянство і торгових людей, тому з'являються нові тенденції в розвитку як торговельної, так і садибної архітектури. Розвитку будівельної діяльності також сприяли і територіальне зростання Російської держави після 1654 року, а також зростання міст, яких до середини XVII ст. налічувалося вже 254. У 1620 р відновив свою діяльність Наказ кам'яних справ. Він у тому числі займався і перекладами на російську мову трактатів Віньоли і Скамоцці.

У цей період змінюється весь характер російського зодчества. Так, наприклад, церкви починають будувати палатним чином. Храми обстраивавшиеся приділами, трапезними, паперті, крильцями, галереями. Плани церков в основному асиметричні. Багаті городяни починають зводити в російських містах кам'яні житлові будинки з нескладною двоповерхової плануванням. Найбільш яскравими прикладами подібної архітектури можуть служити ансамблі міської забудови Гороховца Володимирській області та окремі кам'яні будинки в Москві, такі як палати купців Сверчковим в Сверчковим провулку, ансамбль міської садиби князів Шуйских.

Напрямок, в якому стала розвиватися структура житла, простежується на прикладі Теремного палацу Московського Кремля (1635-1636, арх. Важливий Огурцов). Теремно палац - це триповерхова будівля, зведена на подклетах XVI ст. Палац має чіткі горизонтальні поверхові членування фасадів, фресковий розпис інтер'єрів. Побудова обсягів палацу східчасто-ярусное. Приміщення палацу розташовані анфиладно (рис. VIII.14).

До 1650-х рр. кам'яна архітектура міст - вже не рідкість для Росії. Найбільш яскравим прикладом подібної архітектури можна вважати триповерхова будівля палат думного дяка Аверкія Кирилова і домової церкви Св. Миколи на Берсеневке (1656-1657). У культовому і цивільному будівництві відзначається особливе прагнення до декоративності. Велич гармонійних форм змінюється в архітектурі мальовничістю і барвистістю. Саме цей архітектурний стиль називається в Росії наришкинськоє бароко. У 1650-1670 рр. було побудовано багато красивих цегляних храмів у мальовничому ошатному стилі. У їх числі церква Трійці в Никитниках (рис. VIII.15), Троїцька церква в Останкіно, церква Різдва Богородиці в подорожніх. У Ярославлі до числа подібних храмів можна віднести храм Іллі Пророка, церква Іоанна Златоуста в корівниках, церква Іоанна Предтечі в поштовховими (рис. VIII.16).

Можна виділити два типи храмового зодчества того часу. У першому зодчі об'єднують прибудови з основним об'ємом і ганку з галереями загальними по висоті карнизами, у другому симетричний обсяг храму обстроен подібно хоромам додатковими приміщеннями. Наприкінці століття в Москві отримує свій розвиток будівництво багатоярусних храмів з цегли із застосуванням металевих зв'язків. Будівлі поділяються чіткими членениями на яруси: четверик, два восьмерика, барабан і глава.

До числа подібних храмів можна віднести храм Архангела Гавриїла (Меншикова вежа) (рис. 8.1, VIII.17), церква Знамення Пресвятої Богородиці в Дубровицах (рис. VIII.18).

Первісний вигляд Меншикова вежі (реконструкція К. К. Лопялло)

Рис. 8.1. Первісний вигляд Меншикова вежі (реконструкція К. К. Лопялло)

До числа яскравих проявів московського стилю бароко можна також віднести храми Бориса і Гліба в Зюзін, храм Покрови у Філях, храм Трійці в Троїце-Ликова.

Мотиви московського бароко можна зустріти в багатьох храмах того часу, наприклад в кафедральному Успенському соборі Рязані (1693-1699, арх. Яків Бухвостов). Ветрікальнимі ярусними композиціями відрізняються дзвіниці того часу, в їх числі дзвіниця московського Новодівичого монастиря, дзвіниця Троїце-Сергієва монастиря і дзвіниці Иосифо-Волоцький і Воскресенського Новоіерусалімского монастирів. У 1625 р надбудовувалися також кам'яні шатрові завершення веж, наприклад Фролівська і Спаської башти Московського Кремля.

У Ростові Великому в кінці XVII ст. центром міста стає кремль, а комплекс Митрополичого будинку. Це перший в історії приклад архітектурного комплексу релігійно-цивільного призначення. Наприкінці сторіччя в Москві з'являється ряд будівель цивільно-громадського характеру. Можна відзначити в їх числі будівлі Монетного двору, Земського наказу, Аптекарського наказу.

Найбільш яскравим прикладом подібного типу будівель можна назвати Сухарева вежу (1692-1701, арх. М. І. Чоглоков), в якій розміщувалася Школа математичних і навигацких наук. Однак ця будівля зберігало багато елементів російського зодчества, наприклад Підклітне поверхи, парадні відкриті ганку, гульбища (рис. 8.2).

Сухарева вежа в Москві (не збереглася)

Рис. 8.2. Сухарева вежа в Москві (не збереглася)

На межі XVIII в. зароджується новий тип міського будинку. Сіни починають займати центральне місце в будинку, їх називають парадній або вестибюлем на французький манер. Яскравим прикладом подібного будинку можна назвати будинок Трубінська в Пскові. У цьому будинку в парадні сіни вже веде широка, вбудована в основний обсяг будівлі сходи. Аналогічний прийом ми можемо бачити в будинку купців Сверчковим в Москві, однак там крім вбудованої сходи застосований ще один європейський елемент - над сходовими прольотами є світловий ліхтар, завдяки якому сходи і передні сіни висвітлювалися природним світлом. У багатьох аристократичних будинках цього часу починається перехід від вільної композиції відокремлених в просторовому і конструктивному відношенні приміщень до регулярної компактної кімнатній композиції і центрально-осьовому побудови будівлі. Це можна яскраво бачити в збережених в Георгіївському провулку палатах князів Троекурових й у збережених всередині забудови Історичного проїзду залишках палат князя Василя Васильовича Голіцина. У цій будівлі вперше були застосовані елементи ордерної системи. Елементи ордерної системи ми можемо бачити також в трапезних палатах Сергиевской церкви Троіцс-Сергієва монастиря, в будівлі Царських чертогів в тому ж монастирі і в московському Лефортовський палаці. Цікаво, що Лефортовський палац (арх. Д. В. Аксамитов) по старинці ще розташовувався на підкліть, в будівлі були гульбища, проте композиційно будівля була вже зовсім іншого плану. У палаці симетрично розташовані парадні сходи і сіни. Величезний столовий зал площею 330 кв. м був композиційним центром всієї споруди (рис. 8.3).

Вид Лефортовський палацу в Москві

Рис. 8.3. Вид Лефортовський палацу в Москві

Крім палацу, цікавим архітектурним ансамблем в стилі російського бароко можна вважати комплекс архієрейських палат Крутицький митрополитів (одна тисяча шістсот дев'яносто чотири, арх. О. Старцев). У його зовнішньому оздобленні застосовані різьблення по каменю, коринфские колони, виноградний, рослинний орнамент.

XVII ст. завершує 700-річний період кам'яного давньоруського зодчества. Кінець цього сторіччя і початок нового XVIII в. можна назвати сполучною ланкою між давньоруської архітектурою і архітектурою петровського часу, яка орієнтувалася на європейські аналоги. Це час підготовляло грунт для нового художнього світогляду, що сприяв творчому сприйняттю ордерної тектонічної системи.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >