АРХІТЕКТУРНО-КОМПОЗИЦІЙНІ РІШЕННЯ БУДИНКІВ ТА ЇХ КОМПЛЕКСІВ

Архітектурна композиція

Архітектурна композиція - це цілісна система архітектурних форм, що відповідає художнім, функціональним і конструктивно-технологічним вимогам. Вона відрізняється від інших видів композиції в мистецтві (художньої, музичної, літературної) саме своїм синтезом художніх і технічних прийомів, які дозволяють створити вчинене за своїми художніми якостями і доцільне у функціональному і технічному відношенні будівлю або споруду, що відповідає тріаді Вітрувія: "користь, міцність і краса ".

Основними компонентами архітектурної композиції будівлі є його зовнішній обсяг і внутрішній простір, які разом утворюють об'ємно-просторову структуру будівлі. Обов'язковою умовою в більшості випадків є єдність зовнішнього і внутрішнього обсягів. Порівняйте композиційні рішення житлового будинку і громадської будівлі, наведені на рис. 14.1. У першому випадку дрібні членування внутрішнього простору відповідають дрібним членениям зовнішнього об'єму. У другому випадку великі внутрішні простори відповідають вільної композиції зовнішніх обсягів будівлі.

Житлові будинки Олімпійського села (на задньому плані) і тенісний центр (на передньому плані).  Арх.  Н. В. Міндрул

Рис. 14.1. Житлові будинки Олімпійського села (на задньому плані) і тенісний центр (на передньому плані). Арх. Н. В. Міндрул

Але існують і приклади композиційних рішень, коли така єдність не витримується цілком свідомо. В основному це стосується будівель-пам'яток і будівель-монументів, що мають велику ідеологічну програму, наприклад храм Василя Блаженного (Покровський собор) на Червоній площі в Москві (рис. 14.2), побудований на честь взяття Казані в XVI ст. зодчими бармен і Постников. Дев'ять монументальних обсягів-стовпів, присвячених святим, дні пам'яті яких припадали на дні вдалих битв в поході на Казань, і десятий - дзвіниця - зведені на загальній підставі-стилобаті і об'єднані галереями. Вони покликані справляти враження храму-пам'ятника. Зодчі досягли дивного єдності урочистості і монументальності композиції зовнішнього об'єму. Внутрішній простір в цих обсягах дрібно розчленоване, розраховане на невелику кількість молільників і грає підлеглу роль.

Покровський собор у Москві.  Арх.  Барма і Постник.  1561

Рис. 14.2. Покровський собор у Москві. Арх. Барма і Постник. 1561

Навпаки, в будівлі ГУМу в Москві величезні внутрішні простору торгових пасажів не знайшли відображення у зовнішньому вигляді; сильно розчленовані і насичені дрібними деталями фасади не виражають у своїй композиції внутрішньої структури ГУМу. Якби ця будівля стояла не на Красній площі, то таке відсутність єдності зовнішньої і внутрішньої композиції характеризувало б цю будівлю негативно. Проте в оточенні будівель Історичного музею, храму Василя Блаженного, стін Кремля і кремлівських веж воно складає єдиний ансамбль цього архітектурного комплексу.

До споруд без зовнішнього вигляду відносяться підземні споруди (підземні станції метрополітену, підземні торгові центри тощо). Навпаки, в мостах, естакадах, телевежа і водонапірних баштах переважає зовнішній об'єм. При проектуванні станцій метрополітену крім вирішення функціональних завдань (забезпечення зручності посадки пасажирів у вагони і умови руху людських потоків) архітектор за допомогою емоційного впливу композиційних засобів бореться з можливістю виникнення неприємних відчуттів, пов'язаних з перебуванням пасажирів під землею і з відсутністю природного світла.

Композиція внутрішніх просторів будівлі являє собою побудова приміщень та їх зв'язку, яке засноване на єдності функціональної доцільності кожного приміщення та їх зв'язку між собою, а також їх конструктивної структури і художнього вираження. Функціональний процес обумовлює форму, розміри приміщень і систему планування будівлі. Пошуки композиції внутрішніх просторів ведуться одночасно з пошуками композиції зовнішніх обсягів.

Композиція внутрішніх просторів може бути замкнутої (рис. 14.3, а). При заміні стін колонами простори об'єднуються. Відсутність стін створює умови для створення вільної композиції інтер'єрів, глибина яких залежить від структури будівлі. 'ДАКів, наприклад, анфіладне система планування (рис. 14.3, б). Інший прийом - вільне розкриття простору та створення його глибини за рахунок будь-яких характерних елементів приміщення чи конструкцій, які підкреслюють його глибину (рис. 14.3, в). Глибина простору підкреслюється також наявністю площин, що йдуть від спостерігача, або формами переднього плану, частково заслонює форми другого плану у напрямку лінії зору (рис. 14.3, г).

Композиції внутрішнього простору

Рис. 14.3. Композиції внутрішнього простору:

а - інтер'єр з замкненим простором; б - інтер'єр при анфіладною системі планування; в - інтер'єр з елементами, що підкреслюють глибину простору; г - інтер'єр з площинами, що йдуть в глибину, і з частково закритим переднім планом

Нові конструктивні системи дозволяють повністю або частково замінити зовнішні стіни світлопрозорими огорожами і зв'язати внутрішній простір із зовнішнім середовищем, з навколишнім ландшафтом, візуально розширити інтер'єр. В одних будівлях це доречно (аеропорти, фойє готелів). В інших це вступає в протиріччя з вимогою забезпечення інтимності, захищеності, зосередженості уваги (житлові будинки, номери готелів, навчальні класи та аудиторії). В останніх, однак, необхідно забезпечити достатню природну освітленість. Вимоги до світлопрозорих конструкцій досить суперечливі. З одного боку, вони повинні забезпечувати зв'язок зовнішнього і внутрішнього середовища, поставляти в приміщення якомога більше природного світла, забезпечувати необхідну тривалість інсоляції. Для цього вони повинні бути якомога більше. З іншого боку, вони повинні запобігати великі втрати тепла взимку, захищати приміщення від перегріву влітку, зовнішнього шуму і непрошених поглядів. Для цього вони повинні бути якомога менше. Проектувальник повинен вибрати потрібне рішення відповідно з функціональним призначенням будівлі та архітектурно-художнім задумом.

Композиція інтер'єрів залежить також від виду та форми обраних конструкцій, кольору поверхонь, що обмежують приміщення, обладнання, меблів і т.д.

Композиція зовнішніх обсягів має на меті створення художнього образу будівлі, яке можна дізнатися. Художній образ повинен відповідати функціональним призначенням будівлі та умовам містобудівного середовища. Розрізняють два методи створення композиції - функціональний і універсальний. Перший базується на виявленні внутрішньої функціональної структури будівлі відповідною побудовою його зовнішніх обсягів, другий - на створенні узагальненої (як правило - елементарної) об'ємної форми (рис. 14.4). Перший пов'язаний з творчістю провідних майстрів функціоналізму (брати Весніни, Вальтер Гропіус), другий - з творчістю Л. Міс ван дер Рое, який укладав у лаконічні чіткі обсяги скляних прямокутних призм, що мають прекрасні пропорції, будівлі будь-якого призначення (театр, офіс, виставковий зал , навчальний заклад, багатоквартирний житловий будинок). Масова практика архітектурного проектування ближче до першого методу. Однак вона уникає в членуваннях зовнішніх обсягів буквального відтворення внутрішньої структури будівлі, яка може порушити художню єдність форми.

Функціональний і універсальний методи створення композиції

Рис. 14.4. Функціональний і універсальний методи створення композиції:

а - Палац культури Автомобільного заводу ім. Лихачова в Москві, 1930-і рр., Арх. бр. Весніни: б - павільйон Німеччини на Міжнародній виставці в Барселоні, 1929 г "арх. Л. Міс ван дер Рое

Встановлено, що існує певна кількість одночасно спостережуваних об'єктів (7 ± 2), число яких безпосередньо фіксується свідомістю (правило Мюллера). Велике число об'єктів сприймається лише як невизначений безліч відносно самостійних фрагментів композиції, позбавляє її єдності, справляє враження хаотичності. Не менш важливим для забезпечення єдності композиції є нерівнозначність складових її елементів. Рівнозначність елементів за обсягом, формою, кольором та іншим параметрам зорово руйнує композицію, розкладає її на окремі, не пов'язані обсяги. Нерівнозначними можуть бути і рівні об'єми, але по-різному розташовані відносно осі симетрії, що мають різну масивність і інші ознаки (рис. 14.5).

Супідрядність рівних об'ємів при їх різному розміщенні (я) і масивності (б)

Рис. 14.5. Супідрядність рівних об'ємів при їх різному розміщенні (я) і масивності (б)

Будь-яка проста або складна композиція зводиться до однієї з чотирьох основних - об'ємною, фронтальної, висотної, глибинною - або їх поєднаннями (рис. 14.6).

Види композиції зовнішніх обсягів будівель

Рис. 14.6. Види композиції зовнішніх обсягів будівель:

а - центрическая (критий ринок); б - фронтально-осьова (кінотеатр); в - фронтальна (житловий будинок); г - глибинна (виставковий павільйон)

Об'ємна або центрическая композиція має відносно рівні розміри по всіх трьох осях координат. Вона властива більшості будівель церков, цирків, критих ринків, критих спортивних споруд або виставкових павільйонів. У забудові вони розміщуються так, щоб можна було їх спостерігати з усіх боків. Це вимагає узгодження форм і членувань всіх фасадів (рис. 14.7).

Об'ємна композиція.  Собор Будинку інвалідів - Пантеон (Париж).  Загальний вигляд (а) і план (б).  Арх.  А. Мансар.  1693-1706 рр.

Рис. 14.7. Об'ємна композиція. Собор Будинку інвалідів - Пантеон (Париж). Загальний вигляд (а) і план (б). Арх. А. Мансар. 1693-1706 рр.

Фронтальна композиція відрізняється тим, що будівля має головний фасад, задній, як правило, другорядний фасад і бічні фасади, також у багатьох випадках розглядаються як другорядні. Насправді архітектор повинен приділяти велику увагу при проектуванні всім фасадам. Проте головний фасад в даному випадку формує архітектуру забудови. Розміри по протяжності будівлі при такій композиції переважають над розмірами по глибині. Фронтальні композиції притаманні більшості палацових та навчальних будівель (рис. 14.8). Для цілісного сприйняття таких будівель перед ними необхідно мати великі вільні простору (площа, парадний двір - курдонер, паркове простір - партер і ін.). Площинність фронтальних композицій часто збагачується включенням окремих або глибинних елементів, таких як наскрізні проїзди, виступаючі обсяги вхідних приміщень і т.д. Різновидом фронтальній композиції є фронтально-осьова композиція, в якій протяжність головного фасаду менше, ніж бічних фасадів (рис. 14.9).

Фронтальна композиція.  Версаль (Франція), садовий фасад палацу.  Арх.  А. Мансар

Рис. 14.8. Фронтальна композиція. Версаль (Франція), садовий фасад палацу. Арх. А. Мансар

Фронтально-осьова композиція.  Парфенон (Афіни).  Арх.  Иктин і Калликрат.  447-432 рр.  до н.е.

Рис. 14.9. Фронтально-осьова композиція. Парфенон (Афіни). Арх. Иктин і Калликрат. 447-432 рр. до н.е.

Висотна композиція відрізняється переважанням висоти споруди над його розмірами в плані. Висотні композиції притаманні храмам, дзвіницям, мінарети, фортечна вежа. У сучасній архітектурі така композиція використовується у висотних будівлях, а також в таких інженерних спорудах, як телевізійні вежі, водонапірні башти та ін. (Рис. 14.10). В архітектурі минулих століть гармонізація висотного обсягу споруд здійснювалася членуванням їх на яруси, масивність яких убувала по висоті, а висоти ярусів приймалися з урахуванням перспективних спотворень їх дійсних розмірів при сприйнятті композиції з основних точок зору. У сучасній архітектурі поярусно членування застосовується порівняно рідко. Висотність веж підкреслюється вертикальними членениями простих прямокутних обсягів або застосуванням обсягів пірамідальної форми.

Висотна композиція з поярусно членуванням

Рис. 14.10. Висотна композиція з поярусно членуванням:

а - дзвіниця Івана Великого (Москва). XVI- XVII ст .; б - дзвіниця Новодівичого монастиря (Москва). XVII ст.

Глибинна або глибинно-просторова композиція розвивається в напрямку, перпендикулярному до фронту будівлі. Вона характерна в основному для будівель храмів базилікального типу, іноді - для виставкових павільйонів. В інтер'єрах - це анфіладне система планування. У містобудуванні її застосування характерно для забезпечення архітектурного єдності відносно вузьких вуличних просторів, орієнтованих на розташований в глибині цього простору головний об'єкт. Іноді для посилення єдності композиції фасади, що виходять на цю вулицю, проектують однаковими або композиційно схожими. Так запроектовані вулиця Россі в Санкт-Петербурзі, орієнтована на будівлю Олександрійського театру, вулиця Уфицци у Флоренції, орієнтована на вежу палаццо Сеньйорії або вулиця офісів у комплексі ЕУР в Римі, орієнтована на палац конгресів (рис. 14.11).

Глибинна композиція.  Палац конгресів (Рим, ЕУР).  1950-і рр.

Рис. 14.11. Глибинна композиція. Палац конгресів (Рим, ЕУР). 1950-і рр.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >