Композиційні прийоми і їх поєднання

У архітектурній практиці часто застосовується поєднання різних композиційних прийомів. Часто обсяги знаходяться у вільному поєднанні один з одним у просторі. Вільна композиція не підпорядковані строгим геометричним закономірностям. Різні за своїми розмірами і формою обсяги поєднуються між собою, слідуючи найбільш зручною функціонального зв'язку між приміщеннями. При цьому узгодження пропорцій цих обсягів, їх мальовниче поєднання визначають художню якість архітектури. При наявності природних факторів, таких як гористий рельєф, озеро, річка, зелені масиви та ін., Вільні композиції у своєму побудові часто підкоряються цим факторам, вільно розташовуючись по рельєфу, повторюючи обриси водойм (рис. 14.12).

Вільна композиція

Рис. 14.12. Вільна композиція

Композиційні засоби - вироблені століттями архітектурної творчості прийоми гармонізації архітектурних форм будівель. До них відносяться симетрія і асиметрія, контраст і нюанс, ритм і метр, пропорції, масштаб і масштабність.

Симетрія - розташування однакових архітектурних форм та обсягів щодо осі або площини, що проходить через центр композиції. Це одне з дієвих засобів організації простору, так як воно має психофізіологічну базу в симетричності всіх органів сприйняття людини. Симетрію підтримують наші очі, вуха, парна робота півкуль головного мозку. Орієнтація людини в просторі зв'язується з віссю симетрії людського тіла. Тому принцип симетрії людина переносить на побудову створюваних ним структур, а симетричність він сприймає як прояв завершеності форми.

У будинках зі складною функціональною схемою симетрична композиція важко здійсненна. У цих випадках використовують принцип асиметрії, який у справжніх творах архітектури не означає хаотичного відсутності симетрії. Елементи асиметричної композиції пов'язані між собою гармонією художнього єдності і зорового рівноваги. Класичним прикладом симетричній композиції є Парфенон - храм богині Афіни на афінському Акрополі (рис. 14.13). Розташований там же храм Ерехтейон, присвячений двом богам - Афіну і Посейдону, є настільки ж досконалим прикладом асиметричної композиції (рис. 14.14). Останнім часом асиметричні композиції широко використовуються в будівлях зі складним функціональним процесом.

Парфенон (Афіни).  Фасад (сучасний стан)

Рис. 14.13. Парфенон (Афіни). Фасад (сучасний стан)

Ерехтейон (Афіни).  421-406 рр.  до н.е.  Портик коріатід, аксонометрія, план

Рис. 14.14. Ерехтейон (Афіни). 421-406 рр. до н.е. Портик коріатід, аксонометрія, план

Контраст в композиції - це яскраво виражені відмінності (контрастні співвідношення) як в обсягах окремих елементів будівлі або їх членувань, так і в колірному рішенні, у фактурі матеріалів і т.д. Навпаки, виявлення слабо відмінності (нюансние співвідношення) - це нюансние композиції. Відповідно до вибраного співвідношенням форм встановлюється їх підпорядкованість. Важливе значення як композиційні засоби мають колір, фактура, освітлення, світлотіньові ефекти, а також твори образотворчих мистецтв (монументальний живопис, скульптура).

Ритм і метр - кошти гармонізації та забезпечення єдності архітектурної композиції за рахунок повторюваності її елементів. Ритм в архітектурі - закономірне чергування однакових або однохарактерную архітектурних форм і членувань і інтервалів між ними, динамічно розвиваються по горизонталі, вертикалі або обома напрямками. Метр - найпростіша форма ритму - точне повторення форм і інтервалів між ними.

Ритмічна побудова в симетричній композиції може підкреслювати її вісь наростаючим ритмом членувань. Але може бути й навпаки. Ритм може нейтралізувати вісь симетрії, як це має місце на фасаді багатосекційного житлового будинку (рис. 14.15), де метричний повторення входів і сходових кліток вносить в композицію многоосевое членування, повністю нейтралізує вісь симетрії всього фасаду.

Фасад многосскціонного житлового будинку

Рис. 14.15. Фасад многосскціонного житлового будинку

Пропорції в архітектурі мають дуже велике значення. Пропорціями називають співвідношення геометричних розмірів (довжини, ширини, висоти) елементів і членувань архітектурних форм між собою і з цілим. Від них залежить художня виразність архітектурної композиції. Існують цілочисельні пропорції - контрастні (1: 2; 1: 3; 1: 5; 2: 7 і т.п.) і нюансние (4: 5; 7: 8; 9:10 і т.п.) або ірраціональні пропорції , одержувані з геометричних побудов (співвідношення діагоналі квадрата до його сторони або ін.). На практиці за одиницю приймають відрізок, рівний величині якого-небудь повторюваного елемента або деталі. Цей відрізок називається пропорційним модулем. У давньогрецькій архітектурі в якості модуля застосовувався розмір обтесані каменю (квадра). У ордерних системах модулем служив нижній діаметр або радіус колони. У сучасному індустріальному будівництві модуль збігається з величиною будівельного модуля, про який говорилося вище. Тоді укрупнений модуль буде відповідати пропорційного модулю. Найбільш відома пропорційна система золотого перетину, яка заснована на розподілі відрізка а на дві такі частини х і а - х, щоб х був середнім геометричним між а і а - х (рис. 14.16):

Побудова прямокутника в золотому перетині

Рис. 14.16. Побудова прямокутника в золотому перетині

При

Грунтуючись на цій рівності, можна побудувати шкалу золотих перетинів, в якій сума кожних суміжних величин дорівнюватиме наступній величині. Золотий перетин - дуже гнучка система пропорцій. Тому вона знайшла широке застосування як в архітектурі давнину, так і при проектуванні сучасних будинків.

Поширеною гармонізацією пропорцій форми є гармонізація за методом подібності її частин. Подоба найбільш поширених форм у вигляді прямокутників досягається при паралельності або перпендикулярності їх діагоналей. Це створює враження єдності архітектурного рішення (рис. 14.17).

Метод геометричної подоби

Рис. 14.17. Метод геометричного подібності:

а - стіна підземного залу станції метро "Театральна"; б - фрагмент фасаду крупноблочного будинку

Масштаб і масштабність також є активними композиційними засобами. Масштабність - це взаємозв'язок членувань архітектурної форми з габаритами людини, з елементами міської забудови і ландшафту, а також з розмірами звичних для людини елементів (двері, вікна, розміри цегли, каменю і т.п.) . Багатоповерховий будинок в оточенні багатоповерхової забудови здається менше такої ж будівлі, що стоїть в оточенні малоповерхової забудови. Отже, поняття про масштабність будівлі - відносно. Тому архітектори часто використовують масштабність для підкреслення більшою чи меншою архітектурної значимості споруди.

З поняттям масштабності нерозривно пов'язане і поняття масштабу. Масштаб характеризує крупність членувань архітектурної форми по відношенню до розмірів самого будинку і навколишньої забудови. Будівля може бути великим за величиною, але розчленованим на дрібні елементи. І навпаки, невелика будівля, розчленоване на великі елементи, може бути великомасштабним. Порівняйте багатоповерховий житловий будинок і одноповерховий магазин. Перший має дрібні членування. Незважаючи на значно менші розміри, масштаб магазину крупніше, ніж житлового будинку, через його великих членувань (крок колон, розміри вітрини і т.п.). У сучасному будівництві великий масштаб характерний для громадських будівель, де розміри приміщень дозволяють влаштовувати великі прорізи, великі гладкі площині стін (рис. 14.18).

Масштабні співвідношення

Рис. 14.18. Масштабні співвідношення:

а - багатоповерхова будівля (у центрі) між більш високими будинками; б - те ж, між більш низькими; в - малоповерхова будівля з великими членениями між багатоповерховими будинками з дрібними членениями; г - багатоповерхова будівля з дрібними членениями між малоповерховими будівлями з великими членениями

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >