Навігація
Головна
 
Головна arrow Історія arrow Історія Росії
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Література і мистецтво

Література другої половини XVIII ст. залишалася переважно дворянської. Серед низів міського населення і в селянському середовищі були поширені усні твори народної поезії, а також різноманітні повісті, що входили до складу рукописних книг. Життя кріпаків відбив "Плач холопів", що з'явився серед кріпаків у 1767-68 рр., Т. Е. Напередодні селянської війни. У творі описано безправ'я кріпосного селянина, знущання над ним пана; скарги на неправий суд завершуються загрозою "злих панів під корінь переводити". З'являється безліч сатиричних повістей, що пародіює царський суд, солдатську службу, тяганину в урядових інстанціях.

Друкована література другої половини XVIII ст. представлена трьома напрямками. Перше з них - класицизм - втілилося у творчості А.П. Сумарокова, перу якого належать, крім безлічі ліричних і сатиричних віршів, 9 трагедій і 12 комедій. Він визнаний творцем репертуару російського театру.

Сумароков за своїми ідейно-політичним поглядам примикав до консервативного табору. Як і Щербатов, він вважав дворянство провідну станом у державі, а кріпосне право - непорушним інститутом російського життя. Разом з тим він виступав противником церковного забобони і домостроївського устрою сімейного життя, був прихильником жіночої освіти. Свій борг письменника він бачив у просвященние дворянства.

Герої його трагедій або доброчесні, і він їм симпатизує, або відштовхуюче потворні. Таким виведений герой трагедії "Дмитро Самозванець". Як позитивні, так і негативні герої Сумарокова виглядають не живими людьми, а резонерами, виясняв пишномовності мовою.

Комедії Сумарокова, як і трагедії, виконували виховні функції, вони були націлені на виправлення вдач і усунення людських пороків ("Опікун", "Ліхоімец", "Рогоносець по уяві" та ін.).

Іншим напрямком в російській літературі було начинавшее оформлятися художньо-реалістичне. Тут найбільший слід залишив Д.І. Фонвізін - автор комедій "Бригадир" і безсмертного "Наталка Полтавка".

Комедії Фонвізіна зовні схожі з творами класицизму: в них 5 актів, дотримано єдність місця і часу. Відповідають вимогам класицизму імена дійових осіб: у прізвищах закладена їх характеристика. Присуши стилю класицизму позитивним персонажам присвоєні прізвища Правдіна і Стародумов, а негативним героям - Простаков, Вральман, Кутейкин, Скотинин. Однак зміст комедій відходить від канонів класицизму: в них виведені не абстрактно дійові особи, наділені або пороками, або чеснотами, а живі люди, художньо узагальнені характери, породжені кріпосницької дійсністю. В "Наталка" представлена галерея дійових осіб, вихованих в умовах кріпосного рабства: дика кріпосниця Простакова, що знаходиться під її п'ятий чоловік, нарешті, особи, причетні до виховання Митрофанушки: гувернер Вральман, недовчений семінарист Кутейкин, солдат цифирии-кін та ін. Проблема виховання , що була провідною в системі поглядів просвітителів, хвилювала і Фонвізіна, вважало, що корінь зла у вихованні.

Об'єктивне значення комедій Фонвізіна виходить за рамки бичування недоліків виховання, вони викривають вади кріпосництва, що допускав нелюдське поводження з селянами. В уста ідеального дворянина Стародума Фонвізін вкладає слова: "пригнічувати рабством собі подібних беззаконно".

Мова героїв комедії індивідуалізований, а художня узагальненість її настільки велика, що Митрофанушка став загальним ім'ям, а деякі вирази комедії набули значення приказок ("не хочу вчитися, хочу одружитися", "убояся безодні премудрості" та ін.).

Третій напрям відомо під ім'ям сентименталізму. Прихильники сентименталізму показують почуття пересічної людини, іноді нічим не виділяється. У психологічних романах і повістях сентіменталісти зображували інтимне життя, сімейний побут. У їхніх творах герої йдуть від громадської діяльності, усамітнюються на лоні природи.

Для сентименталізму характерна ідилічна картина сільського життя: пан проявляє батьківську турботу про селян, а ті відплачують йому повагою і послухом. Тим самим затушовувалися соціальні протиріччя епохи і рабське становище кріпосного селянина. Разом з тим у сентіменталістов селяни володіють тими ж душевними якостями, що і дворяни.

Найбільшим представником цього напряму був Н.М. Карамзін, а найбільш значним його твором - повість "Бідна Ліза". В основу повісті покладено сентиментальний вигадка про відносини між бідній селянській дівчиною Лізою і молодим офіцером Ерастом. Ідилічні відносини завершуються трагедією: спокушена Ліза кінчає життя самогубством.

Російська живопис у другій половині XVIII ст. вступила в новий етап свого розвитку. Він характеризується насамперед вдосконаленням портретного живопису. Портрети, виконані російськими художниками, стояли на рівні кращих зразків світового живопису. Нововведення полягало в появі раніше майже відсутніх жанрів: пейзажів, полотен на сюжети з вітчизняної історії, картин з побутовими сюжетами.

Розквіт портретного живопису був обумовлений численними замовленнями двору, вельмож і дворян, які прагнули відобразити себе для нащадків. Одні художники, потураючи смакам і запитам іменитих замовників, створювали пихаті, вишукано величаві образи, часто сильно відрізняються від оригіналів. Інші намагалися показати особистість, якою вона була, передати правду образу, неповторні риси людської індивідуальності.

Ремесло художника не вважалося престижним, тому їх ряди поповнювалися переважно представниками непривілейованих станів: солдатськими і купецькими дітьми, вихідцями з духовенства і навіть кріпаків. Творчий шлях більшості з них був подібний. Навчання живопису вони починали в Академії мистецтв, відкритої шірокообразованним ревнителем поширення освіти І.І. Шуваловим в 1757 р, потім вдосконалювали свої навички в Парижі чи Римі, після чого поверталися на батьківщину.

Серед портретистів виділялися три великих майстра: Ф.С. Рокотов, Д.Г. Левицький та В.Л. Боровиковський. Рокотов поклав початок новому етапу в зображенні людської особистості в живопису. Їм виконані парадні портрети Катерини, її сина Павла, вельмож, але не ці роботи прославили художника. Майстерність його проявилося в невеликих за розмірами інтимних портретах нічим не примітних людей, так що досі не вдалося встановити, хто зображений на деяких з них. Художник з'являється тонким психологом, котрі вміли передати душевні переживання людини, - для нього головним було відображення душевного стану.

Син священика Левицький народився на Україні. Його відрізняє вміння передати зовнішню схожість моделі в поєднанні з її психологічним чином. Кисті Левицького належить портрет знаменитого Д. Дідро, виконаний під час перебування останнього в Росії. Художник зумів створити образ мислителя: високий лоб, проникливий погляд виразних очей. Він же виконав серію портретів смолянок - вихованок Смольного інституту шляхетних дівчат. У цих портретах він не повторюється - в кожному з них знайдено спосіб зобразити індивідуальність, безпосередність і чарівність дівчат.

Примітний портрет П.А. Демидова, крупного уральського промисловця, що прославився своїми дивацтвами. Демидов зображений не в парадному мундирі і перуці, а в халаті, з ковпаком на голові. Оригінальний і інтер'єр - Демидов спирається на лійку, поруч на столі лежать цибулини якихось рослин, а в глибині розташовані горщик з квітами. Все це надає портрету інтимність.

Вершина портретного майстерності досягнута в роботах Боровиковського, народженого на Україні в родині козака. Починав він церковним іконописцем. На нього звернула увагу Катерина: він у 1783 р прикрашав в Кременчуці палац, що призначався для коронованої мандрівниці. Знамениті його жіночі портрети Н.А. Наришкіної, М.А. Орлової та ін. Хрестоматійним популярність придбав його поетичний і жіночний портрет М.І. Лопухиной.

Серед портретистів - вихідців з кріпосної середовища - виділяється кріпосної Шереметєва І.П. Аргунов. Сім'я Аргунова подарувала російській культурі ряд неабияких майстрів - архітекторів і живописців. І.П. Аргунов писав портрети по замовленнях друзів і знайомих Шереметєва. Позувати кріпакові художнику барі вважали нижче своєї гідності, і він писав портрети або по пам'яті, або маючи під рукою портрети, виконані іншими майстрами. Він не прикрашав зображувані особи. Серед робіт Аргунова виділяється портрет селянки з типово російським привітним особою в національному одязі. Положення кріпосного художника позбавляло його можливості повністю присвятити себе творчості.

Інший кріпосної художник, належав Потьомкіну, Михайло Шибанов, поклав початок жанрового живопису в Росії. Його пензлю належать картини з селянського життя, умови якої були йому добре відомі. У картині "Селянський обід" відображений епізод повсякденному житті селянської родини: втомлені обличчя, натруджені руки, убога трапеза. В іншій картині - "Змова" - відображена святкова сторона селянського побуту: наречений, наречена і всі присутні ошатно одягнені, на обличчях радість з нагоди очікуваного весільного торжества.

Родоначальником пейзажу в Росії був С.Ф. Щедрін, син солдата Преображенського полку. Він зображував паркові ландшафти Павловська і Петергофа. Син солдата Семенівського полку М.М. Іванов писав види Криму і Грузії, т. Е. Областей, приєднаних до Росії. Йому належать і батальні сцени: "Вид Очакова" під час облоги російськими військами, "Вид Бендер" та ін.

Син купця Г.І. Угрюмов відобразив події з російської історії та її героїв: Олександра Невського, Мініна і Пожарського, обрання Михайла Романова на царювання та ін.

Значних успіхів досягла ще одна галузь образотворчого мистецтва - з'являються майстри різця, перші вітчизняні скульптори, відразу ж знявши почесне місце у світовому мистецтві. Серед них виділяються двоє: Ф.І. Шубін, який представляв реалістичний напрямок в скульптурі, і М.І. Козловський, родоначальник російського класицизму.

Шубін був видатним майстром скульптурного портрета, творцем галереї діячів другої половини XVIII ст. Тут портрети імператриці і її фаворитів: Орлова, Зубова, Потьомкіна; представників освіченої знаті: Голіциних, Шереметєвих, Шувалових; полководців Чернишова та Румянцева; багатих купців і промисловців Баришнікова і Демидова. Проникливий око художника вмів виявити і передати в мармурі характерні риси моделі. Саме тому кожен портрет Шубіна відрізняється неповторною індивідуальністю: художник передав вольове обличчя полководця Чернишова, тупу і самовдоволену фізіономію брата фаворита Катерини В.Г. Орлова, гордовите і жорстоке обличчя красуні М.Р. Паніної, особливо примітні, кожен по-своєму, два портрети: натхненне і обаятельное особа геніального вченого, друга і земляка М.В. Ломоносова і потворна, жалюгідна фізіономія Павла I: скошений лоб, опуклі очі, приплюснутий ніс і видатна вперед щелепу.

Якщо портрети Шубіна виявляють схожість з моделлю, то Козловський не прагнув досягти такої подібності, головне своє завдання він бачив у розкритті образу засобами, якими користувалися скульптори Стародавнього Риму.

У пам'ятнику А.В. Суворову, виконаному за життя полководця, скульптор передав символічні риси образу. Відповідно до канонів класицизму він героїзувати і ідеалізовано: національний герой представлений настільки ж відважним, як і благородним. Воїн одягнений в римську одяг і обладунки.

Ще більш аллегорична скульптура "Самсон, що роздирає пащу лева", призначена для Петергофа. День св. Самсона падає на 27 червня, коли в 1709 р у вирішальній битві під Полтавою російські війська розгромили шведів. Лев - герб Швеції. Могутня постать Самсона уособлювала звитяжну Росію, яка здолала хижого лева.

З іноземних скульпторів найбільшим був француз Етьєн Фальконе. У Росії він прибув в 1766 р, будучи зрілим майстром, але саме тут повною мірою розкривається його неабиякий талант. У Петербурзі він пробув 12 років, напружено працюючи над створенням пам'ятника засновнику Російської імперії - Петру Великому. В "Мідному вершнику" образ геніального царя-перетворювача, дороговказ оновленої Росії, переданий настільки глибоко й виразно, що скульптура і в наші дні є одним із символів міста. Пам'ятник покоїться на монолітній гранітній брилі, складової єдине ціле з вершником і піднятим на диби конем.

В архітектурі на зміну російській бароко, вирізнялася блиском і розкішшю, приходить класицизм, що використав античну спадщину. Його відрізняє простота, чітке поєднання архітектурних членувань, підпорядкованість другорядних елементів головному, наявність портиків і колонад. У стилі класицизму зводилися столичні ансамблі, заміські палаци, громадські будівлі в провінціях, житлові споруди в дрібнопомісних садибах.

Архітектуру Росії другої половини XVIII ст. прославили видатні майстри В.І. Баженов, М.Ф. Казаков, І.Є. Старов.

Баженов вже в роки навчання в Парижі та Римі придбав репутацію видатного зодчого, він був обраний академіком Флорентійської і Болонської академій, а Римська академія присудила йому звання професора. Найбільш знаменитий витвір Баженова - споруджений у 1784 - 86 рр. в Москві будинок Пашкова (стара будівля Російської державної бібліотеки), що є і в даний час прикрасою столиці. Побудоване на пагорбі казкове будівлю відрізняється легкістю, витонченістю і чудово поєднується з перебувають поруч кремлівським ансамблем. У Москві збереглося ще декілька будівель Баженова. Проект Михайлівського (Інженерного) замку в Петербурзі теж був розроблений Баженова, але його будівництво в 1797-1800 рр. здійснено архітектором Брено.

Трагічно склалася доля великих проектів Баженова. Він розробив грандіозний проект Кремлівського палацу, будівництво якого незабаром після закладки - в 1775 г.-було перервано, ймовірно, у зв'язку з спустошенням казни. Так само плачевно закінчилося будівництво іншого дітища Баженова - палацу в підмосковному селі Царицино. Майже завершений ансамбль, спорудженню якого архітектор присвятив 9 років, в 1785 р за наказом Катерини зруйнували. Це була помста імператриці за близькість зодчого до Н.І. Новікову.

Творінь Казакова збереглося значно більше. Він створював споруди найрізноманітнішого призначення. До серії будівель для суспільних потреб відноситься велична будівля Сенату в Кремлі, будівля Голіцинськой лікарні (1-я Градская лікарня), будівля Благородного зборів (Будинок спілок) з його знаменитим Колонною залою, що призначалося для балів і зборів московського дворянства; споруджував Казаков і садибні комплекси. До них відноситься будинок Губіна (Інститут фізіотерапії), будинок Демидових (Інститут інженерів геодезії, аерофотозйомки і картографії); Казаков проектував також будівництво церков, з яких найбільш відома церква митрополита Філіпа у Москві.

Старов працював переважно в Петербурзі. Їм побудований собор в Олександро-Невській лаврі, що був мавзолеєм над гробницею Олександра Невського. Головною спорудою Старова був Таврійський палац - архітектурна пам'ятка величі Росії та її перемогам в російсько-турецькій війні.

Примітна риса зодчества другої половини XVIII ст. - Прагнення змінити вигляд міст, стихійну їх забудову замінити планомірним створенням міських ансамблів. Заснована в 1762 р Комісія будівництва столичних міст поширила свою діяльність не тільки на Петербург і Москву, але і на провінцію, затвердивши плани 213 міст. Прикладом нового планування міста може служити Твер. Умови для додання їй рис регулярного міста створив грандіозний пожежа 1763, практично знищив старі споруди. Новий план передбачав систему площ, прямих і широких вулиць, щоб надати місту певну цілісність і симетричність.

Проте основна увага уряду була прикута до Петербургу і почасти до Москві, де споруджувалися урядові та громадські будівлі, корпусу навчальних закладів, лікарень, богаділень, віталень дворів і т. Д. У Петербурзі вздовж набережної Неви були побудовані будівлі Академії мистецтв та Академії наук. Адміралтейську частину столиці прикрасили грандіозний Гостинний двір і ін. Набережні Неви одягли в граніт, була споруджена решітка Літнього саду. Монументальні споруди Москви поповнилися виховним будинком.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук