Навігація
Головна
 
Головна arrow Етика та Естетика arrow Естетика
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Поступове повернення критика на позиції публіки

З другої половини минулого століття на зміну модернізму поступово приходить постмодернізм, що вимагає від мистецтва відмовитися від своєї модерністської автономії, від незрозумілості створюваних творів як свідомої мети художника. Засуджується ухилення модернізму від комунікації та відстоюється ідея, що мистецтво покликане служити суспільно важливим завданням. Деякий час в неоавангардістской художній критиці панують тон захопленого розчарування, радість в поразці, негативний екстаз - як єдина гідна альтернатива політичній ангажованості.

Але досить швидко пробиває собі дорогу ідея недоречності критики, ідентифікуючої себе з певною художньої позицією. Іноді ця ідея обгрунтовується старим, висхідним ще до Гегеля твердженням, ніби ми живемо в кінці історії мистецтва.

У книзі "Після кінця мистецтва" А. Данто, зокрема говорить, що всі програми авангарду, які намагалися визначити сутність і функцію мистецтва, виявилися в кінці кінців неспроможними. Неможливо теоретично обгрунтувати привілей того чи іншого мистецтва, як це намагалися зробити авангардистських налаштовані критики. Має панувати плюралізм, все релятівізіруются, все робить можливим і не допускає ніякого обгрунтованого критичного судження.

Сучасний критик знову переходить на бік публіки. Він вже нс висловлює безроздільного захоплення певної художньої позицією, не намагається з теоретичної та культурно-політичної послідовністю її підтримувати і пропагувати. З іншого боку, в середовищі художників складається стійке думка, що текст критика не стільки захищає новий твір від його супротивників, скільки ізолює його від його можливих шанувальників. Текстуальна інтерпретація представляє твір у певному світлі, пише Гройс, що, бути може, шкодить йому і багатьох даремно відлякує. Суворе теоретичне визначення розколює потенційних покупців, обмежує ринок і заважає торгівлі. Тому художники захищаються від комментаторов- теоретиків, сподіваючись, що "голе" витвір мистецтва здатне залучити більше людей, ніж одягнене в текст. При цьому самі художники воліють максимально невизначені формулювання: мовляв, твір "притягательно", "критично" (без уточнень, що, як і чому воно критикує), художник "деконструюють соціальні коди", "ставить під питання наші глядацькі звички", "реагує на що-небудь "і т.д. Замість очікування неупередженої критики художники воліють розповідати публіці свої персональні історії, показувати, якими чуйними душами вони володіють, і т.п.

Спроби критики знову перейти на бік публіки поки не дуже успішні. Для публіки критик раніше залишається агентом співтовариства художників. Влада критика в цьому співтоваристві мінімальна. Він реагує на те, що сталося. Якщо критик пише для каталогу, з іронією зауважує Гройс, то за замовленням і на гроші тих, хто виставляє художника, про який він пише. Якщо критик пише для журналу або газети, він знову ж таки пише про виставку, про яку наперед відомо, що вона гідна згадки. Отже, у критика немає ніякого реального шансу написати про художника, якщо цей останній вже не відкритий. І, отже, він завжди запізнюється з визнанням художника. Критик може, звичайно, виступити з негативною рецензією на виставку, але це нічого не змінить. З багаторічної історії художніх революцій і зміни різних напрямків публіка винесла думка, що негативна рецензія нічим не відрізняється від позитивної. Можливо, для художника негативна рецензія навіть краще. Сучасний читач, знайомлячись з критичними текстами, зазначає лише, який художник згаданий, в якому місці і як довго про нього йде мова. Це показує, наскільки цей художник значний, а все інше не має особливого значення. "В якості реакції на цей стан речей, - підсумовує Гройс, - в сучасній художній критиці панує гіркий, розчарований, нігілістичний тон, дуже згубно позначається на її стилі" [1].[1]

  • [1] Гройс Б. Про сучасне становище художньої критики // Коментарі до мистецтва. С. 19.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук