Обмеження стильового підходу

Беручи стильової підхід до аналізу розвитку мистецтва, необхідно зазначити наступне.

Насамперед, поняття стилю не є ясним і точним. Зведення якогось конкретного стилю до одного або трохи визначальним його принципам ("основним мотивами") являє собою очевидну ідеалізацію. Поняття стилю стає схожим на поняття "абсолютного чорного тіла" і "абсолютно пружного тіла", використовуваних у фізиці. Усвідомлюючи корисність такого роду ідеалізацій, слід разом з тим не випускати з уваги, що у сфері мистецтва - на відміну від фізики, хімії та інших природничих наук - ефективність строгих визначень і редукцій до небагатьох основним засадам невелика.

У мистецтві багато вербально невимовно. Стиль відчувається художником, але зазвичай ніяк не визначається їм. Філософія мистецтва не так вже багато здатна додати до художницькі почуттю стилю, до того ж потрібно враховувати, що з точки зору кожного нового стилю все попередні йому стилі починають виглядати зовсім інакше. Історія мистецтва як історія стилів постійно переглядається і багато в чому перебудовується заново. Становлення нового стилю являє собою революцію в мистецтві, і, як будь-яка революція, вона змушує зруйнувати старе, щоб на його місці звести нове.

Стиль визначається культурою конкретного історичного періоду, причому не безпосередньо, а через породжене культурою відчуття художником і глядачем (аудиторією) свого часу, через ледь вловимий і трудновиразімий дух часу. У культурі кожної епохи є різні, часто суперечать один одному тенденції. Це веде до того, що в один і той же період часу можуть паралельно існувати різні художні стилі.

Так, на початку XIX ст. одночасно з романтизмом існував неокласицизм і вже можна було говорити про перші ознаки становлення нового стилю, що прийшов на зміну романтизму, - реалізму. Послідовна зміна стилів один одним є рідкістю. Стилі нерідко співіснують, перші паростки нового стилю з'являються задовго до того, як він стає домінуючим в мистецтві.

У самій прославленої картині Гойї "Сім'я Карлоса IV", завершеної в 1800 р, художник не схильний ні ідеалізувати і ні очорняти свої моделі. Він так само далекий від глузування, як і від лестощів. Король з королевою показані в колі їхніх близьких, точно так само, як раніше Веласкес написав блазнів: з усіма подробицями і фізичними вадами, щоб і в них відбився внутрішній світ його героїв. Проте ж результати у Веласкеса і у Гойї вийшли абсолютно протилежні. Королівські блазні Веласкеса при всьому їх потворності виявляють підвищену чутливість і трагічні відчуття життя, а монарші дурні Гойї оголюють тупість, розпирає їх владолюбство і затаєне підступність. І картина Веласкеса, і картина Гойї близькі до реалізму, що приймає світ таким, яким він є і не прагнуть ні прикрасити його, ні очорнити. І навіть та "мораль", яку глядач міг би вивести із зіставлення цих двох картин, та думка, яка неминуче з'являється при такому зіставленні, носить не романтичний, і тим більше не неоклассицистские, а скоріше реалістичний характер.

У той же час картина Гойї "Розстріл в ніч з 2-го на третє травня 1808", на якій зображено стоячого перед солдатами з рушницями людина в розтерзаної сорочці, кричущий щось явно не відповідне моменту, - типове романтичне полотно. До романтизму відноситься і показана широкій публіці тільки в 1918 р картина Гойї, на якій на тлі яшмового неба зображена голова бойового бика в натуральну величину. Величезна голова розлюченого бика з білою міткою па носі і з стирчать в сторони рогами займає майже все полотно. Кров, поплямив воєнною кінчик лівого роги, струмує по морді. Ще спекотніше червоніє кров у вилазять з орбіт, блискучих зіницях бичачих очей. І кров'ю, тільки трохи приглушеного, відливати кіновар'ю тони, пашить мову пораненого, що задихається тварини. Плащ, кольору лососини на сріблястій підкладці, струмує по загривку бика, а пара зламаних бандерілій стирчать у нього в боці. Разом з тим цей романтичний, наймогутніший на світі бойовий бик нагадує набагато більш пізніх і протиборчих як романтизму, так і реалізму мінотавра Пікассо і його рогате чудовисько з "Герніки".

Один і той же художник, особливо на переломі стилів, може писати в різних, здавалося б, взаємовиключних стилях.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >