Навігація
Головна
 
Головна arrow Етика та Естетика arrow Естетика
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Обмеження стильового підходу

Беручи стильової підхід до аналізу розвитку мистецтва, необхідно зазначити наступне.

Насамперед, поняття стилю не є ясним і точним. Зведення якогось конкретного стилю до одного або трохи визначальним його принципам ("основним мотивами") являє собою очевидну ідеалізацію. Поняття стилю стає схожим на поняття "абсолютного чорного тіла" і "абсолютно пружного тіла", використовуваних у фізиці. Усвідомлюючи корисність такого роду ідеалізацій, слід разом з тим не випускати з уваги, що у сфері мистецтва - на відміну від фізики, хімії та інших природничих наук - ефективність строгих визначень і редукцій до небагатьох основним засадам невелика.

У мистецтві багато вербально невимовно. Стиль відчувається художником, але зазвичай ніяк не визначається їм. Філософія мистецтва не так вже багато здатна додати до художницькі почуттю стилю, до того ж потрібно враховувати, що з точки зору кожного нового стилю все попередні йому стилі починають виглядати зовсім інакше. Історія мистецтва як історія стилів постійно переглядається і багато в чому перебудовується заново. Становлення нового стилю являє собою революцію в мистецтві, і, як будь-яка революція, вона змушує зруйнувати старе, щоб на його місці звести нове.

Стиль визначається культурою конкретного історичного періоду, причому не безпосередньо, а через породжене культурою відчуття художником і глядачем (аудиторією) свого часу, через ледь вловимий і трудновиразімий дух часу. У культурі кожної епохи є різні, часто суперечать один одному тенденції. Це веде до того, що в один і той же період часу можуть паралельно існувати різні художні стилі.

Так, на початку XIX ст. одночасно з романтизмом існував неокласицизм і вже можна було говорити про перші ознаки становлення нового стилю, що прийшов на зміну романтизму, - реалізму. Послідовна зміна стилів один одним є рідкістю. Стилі нерідко співіснують, перші паростки нового стилю з'являються задовго до того, як він стає домінуючим в мистецтві.

У самій прославленої картині Гойї "Сім'я Карлоса IV", завершеної в 1800 р, художник не схильний ні ідеалізувати і ні очорняти свої моделі. Він так само далекий від глузування, як і від лестощів. Король з королевою показані в колі їхніх близьких, точно так само, як раніше Веласкес написав блазнів: з усіма подробицями і фізичними вадами, щоб і в них відбився внутрішній світ його героїв. Проте ж результати у Веласкеса і у Гойї вийшли абсолютно протилежні. Королівські блазні Веласкеса при всьому їх потворності виявляють підвищену чутливість і трагічні відчуття життя, а монарші дурні Гойї оголюють тупість, розпирає їх владолюбство і затаєне підступність. І картина Веласкеса, і картина Гойї близькі до реалізму, що приймає світ таким, яким він є і не прагнуть ні прикрасити його, ні очорнити. І навіть та "мораль", яку глядач міг би вивести із зіставлення цих двох картин, та думка, яка неминуче з'являється при такому зіставленні, носить не романтичний, і тим більше не неоклассицистские, а скоріше реалістичний характер.

У той же час картина Гойї "Розстріл в ніч з 2-го на третє травня 1808", на якій зображено стоячого перед солдатами з рушницями людина в розтерзаної сорочці, кричущий щось явно не відповідне моменту, - типове романтичне полотно. До романтизму відноситься і показана широкій публіці тільки в 1918 р картина Гойї, на якій на тлі яшмового неба зображена голова бойового бика в натуральну величину. Величезна голова розлюченого бика з білою міткою па носі і з стирчать в сторони рогами займає майже все полотно. Кров, поплямив воєнною кінчик лівого роги, струмує по морді. Ще спекотніше червоніє кров у вилазять з орбіт, блискучих зіницях бичачих очей. І кров'ю, тільки трохи приглушеного, відливати кіновар'ю тони, пашить мову пораненого, що задихається тварини. Плащ, кольору лососини на сріблястій підкладці, струмує по загривку бика, а пара зламаних бандерілій стирчать у нього в боці. Разом з тим цей романтичний, наймогутніший на світі бойовий бик нагадує набагато більш пізніх і протиборчих як романтизму, так і реалізму мінотавра Пікассо і його рогате чудовисько з "Герніки".

Один і той же художник, особливо на переломі стилів, може писати в різних, здавалося б, взаємовиключних стилях.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук