Навігація
Головна
 
Головна arrow Етика та Естетика arrow Естетика
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Архітектура бароко

Стиль бароко особливо яскраво втілився, мабуть, в архітектурі і скульптурі. Спеціально слід згадати італійського архітектора Борроміні, скульптора і архітектора Берніні.

Типовими рисами барокової архітектури є:

  • • створення оптичної ілюзії руху, перетікання форм;
  • • орієнтація на мальовничість у вирішенні фасаду: фасад стає свого роду імпозантній ширмою;
  • • ставка на яскраву видовищність, театральність, екстравагантність.

Принципи бароко - масивність і рух. Бароко прагне нс до досконалості архітектурної споруди, що не до краси цілого, а до процесу, до передачі певного, який втілюється в ньому руху. Оскільки, з одного боку, збільшується маса і додається вага споруди, остільки, з іншого боку, наростає сила його частин, але наростає не так, щоб нею був рівномірно наповнений весь корпус. Бароко спрямовує силу руху до однієї точки, де дасть їй прорватися з непомірне марнотратством; решта ж частини залишаються малорухомими. Завдання художньої творчості, що складається в необхідності підняти і нести матерію, яка в період Ренесансу здійснювалася неквапливо й легко, як щось само собою зрозуміле, тепер виконується з певним насильством над матерією, з пристрасним напругою.

Архітектура найбільш сприяла духу бароко, оскільки вона володіє винятковою властивістю - передавати величне. Задуми бароко можуть бути втілені тільки у величезному.

Видатними представниками живопису бароко були Тіціан і Тінторетто. З інших художників італійського бароко слід згадати Себастьяно Річчі, Джованні Батісто Тьєполо, Алессандро Маньяско. Іспанського художника Ель Греко (1541 - 1614) зазвичай відносять до предтеч бароко. У його живописі є і маньеристско риси, і поступово формується дух бароко.

Для живописної манери Ель Греко характерна своєрідна система знаків, присутня в усіх його полотнах: благородна подовженість фігур, великоокі особи, характерний жест - з'єднання двох середніх пальців, натяк на посмішку. Фігури містять в собі радість, що не дозволяє голосно сміятися, і печаль, що забороняє плакати навзрид.

Ель Греко трактує загальновідомі релігійні сюжети як бачення або сни, як щось ірреальне, фантастичне, уявне, що, загалом-то, типово для естетики бароко. Звідси деформація фігур, різкі колористичні контрасти, гра світлотіні, відчуття безперервного руху. Фігури в живописі Ель Греко витягуються в довжину і химерно деформуються, немов у дзеркалі з кривою поверхнею. Як вузькі коливні язики полум'я, вони тягнуться вгору.

Художники того часу, прекрасно знайомі з законами перспективи, анатомії, освітлення, нерідко свідомо порушували їх заради особливої виразності.

Ель Греко будує у своїх картинах особливий простір, його можна назвати зиблющімся, переливаються. Його картини нагадують світ, відбитий в текучої і схвильованої водної поверхні: відображення предметів нерівномірно витягуються, гойдаються, струмують. Анатомічні деформації знаходяться в повній відповідності з деформаціями самого простору.

Так само свавільно надходить Ель Греко і з освітленням. Його композиції висвітлені примарними спалахами світла, часто не має реально обгрунтованого єдиного джерела. Найбільше вони схожі на грозове освітлення, коли блискавки спалахують то тут, то там.

Бароко було різним у різних географічних регіонах. Умовно кажучи, у Фландрії перемогла італьянізірующім струмінь, у Голландії - традиції, які від Ван Ейків і Брейгеля. Своєрідними рисами володіло фламандське бароко, що особливо наочно проявилося у творчості Рубенса (1577-1640).

Незважаючи на те що Рубенс багато писав на замовлення церкви, релігійний дух поступово вислизнув з його мистецтва: якщо і в італійському бароко цього духу нс так багато, то у фламандському і зовсім немає.

Як справжній художник бароко, Рубенс зображував оголені і напівголі тіла в сильному, збудженому русі і, де тільки можливо, вводив мотиви сутички, боротьби, погоні, напружених фізичних зусиль. "Змішалися в купу коні, люди" - це можна було б сказати про Рубенса. Чи йде полювання на кабана або вакхический бенкет, б'ються чи амазонки, чоловіки чи переслідують жінок або жінка чоловіка - усюди азарт боротьби, напруга сил, то кипуче бродіння матерії, яке в абстрактній формі виражає барочна архітектура.

Картина "Спорудження хреста" представляє напружену сутичку людей з важким хрестом. Увага художника, як здається, привертають не стільки страждання розп'ятого, скільки зусилля розпинали.

У постійно, знову і знову варьирующихся мотивах сутичок є багато, на сучасний погляд, стомлюючого і зовнішнього. Зусилля не пропорційні мети. Наприклад, полотно "Викрадення дочок Левкіпп", на якому зображено дві пухкі нагие красуні, явно не вимагає і не виправдовує тієї люто-динамічної композиції з здибила кіньми, яку використовував Рубенс.

Потрібно відзначити, що невідповідність між дією і метою, між граничною мобілізацією сил і незначністю подоланих при цьому перешкод взагалі становить одну з характерних рис бароко - стилю принципово Атектоничность, пренебрегающего поняттям доцільності.

Композиціям і персонажам Рубенса бракує духовної зосередженості, тієї внутрішньої значущості, яка була, наприклад, у Ель Греко. Рубенс прекрасний як живописець: соковита, сяюча і сквозістой живопис, теплий, як живе тіло, колорит, немає глухих тіней, все світиться, але не дуже глибокий як художник. Головне для нього - домогтися ілюзії надзвичайної чуттєвості на полотні.

Жіночу наготу Рубенс писав з особливою майстерністю. Нагота у нього далеко неклассічна: північні художники так і не навчилися "античним" строгим і чистим лініям і пропорціям італійських Венер. Вони писали своїх вітчизняних красунь - пишних, шірокобедрих, дебелих. Рубенс відходив від класичного типу краси свідомо, він розумів, що сучасна людина зовсім нс схожий на ідеальну античну статую. Але зате оголені тіла Рубенса, здається, випромінюють світло, золотисті тони шкіри також насичені рожевими відтінками, що надає наготі природний, а не скульптурний, мармуровий вид.

У пізній творчості Рубенса особливо гарні пейзажі і портрети його молодої дружини Олени Фоурмен. Її портрет з двома дітьми вражає легкістю і свіжістю кисті: здається, він міг би бути написаний набагато пізніше імпресіоністом Ренуаром.

 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук