Навігація
Головна
 
Головна arrow Етика та Естетика arrow Естетика
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >

Основні особливості постмодернізму в мистецтві

Художній постмодернізм існує порівняно короткий час, є надзвичайно різнорідним напрямком, знаходиться в процесі інтенсивного розвитку, лінія якого веде поки в невизначеність. Його зв'язку з аудиторією, не цілком розуміє, що саме хотіли б сказати своїми творами художники-постмодерністи, ослаблені. Це істотно перешкоджає систематизації естетики постмодернізму.

Перші дослідження постмодернізму

Аналіз постмодернізму в мистецтві був початий не філософія мистецтва, не помітив різких змін у мистецтві 50-60-х рр. минулого століття, а самими представниками мистецтва.

Д. Барт у статті "Література виснаження" (1967) писав, що ідеальний письменник постмодернізму не копіює, але й не відкидає своїх батьків із двадцятого століття і своїх дідів з дев'ятнадцятого. Першу половину століття він тягає не так на горбу, а в шлунку: він встиг її перетравити. Ідеальний роман постмодернізму повинен якимось чином опинитися над сутичкою реалізму з ірреалізм, формалізму з мистецтвом, яке наполягає на пріоритеті змісту над формою, чистого мистецтва з заангажованим, прози елітарної з масовою [1].[1]

Одна з перших спроб систематичного аналізу постмодерністського мистецтва належить літературознавцю Л. Фідлеру [2]. Він ставить проблему зняття кордонів між елітарною та масовою культурами, між реальним і ірреальним. Фідлер, що говорить переважно про літературу, називає письменника "подвійним агентом", зобов'язаним здійснювати у своїй творчості зв'язок реальності технологізованої світу і міфу (чуда, вимислу), відповідати в рівній мірі і елітарного, і масового смакам. Твір мистецтва має стати як би багатозначним, придбати подвійну структуру як на соціологічному, так і на семантичному рівнях. Така установка прямо суперечить орієнтації на елітарність, властивою більшості форм модернізму.[2]

Пізніше Фідлер, дискутуючи з кількома американськими письменниками, явно їх дражнить, розхвалюючи "Останнього з могікан" Д. Ф. Купера, пригодницьку романістику, готичні романи, всяке "чтиво", зневажуване критиками, але здатне породжувати міфи і займати уяву не одного покоління читачів . Фідлер ворожить, чи не з'явиться в літературі що-небудь порівнянне з "Хатина дядька Тома" Г. Бічер-Стоу, романом, який з однаковим захватом читають на кухні, у вітальні і в дитячій. Шекспір зараховується до "тих, хто вмів розважати", і ставиться поряд з "Віднесені вітром". Намір Фідлера очевидно: знести стіну, що відокремлює мистецтво від розваги. Він інтуїтивно відчуває назрілу необхідність дістатися до широкої публіки і заполонити її сни, одночасно припускаючи, що володіти снами зовсім не означає заколисувати людей.

Архітектор Ч. Дженкс, розвиваючи ідеї Фідлера, ввів поняття "подвійного кодування", що припускає необхідність звернення художника одночасно і до маси, і до професіоналів. Типові постмодерністські архітектурні споруди виявляють, як здається Дженксу, подвійність, свого роду усвідомлену шизофренію. Надалі Дженкс, спираючись на деякі ідеї Ж. Ф. Ліотара, спробував деталізувати уявлення про постмодерністському мистецтві [3]. Він запропонував 11 основних характеристик постмодерністської "класики": дисонансні краса або дисгармоническая гармонія; плюралізм і радикальний еклектизм; урбаністичний контекстуалізм; антропоморфізм; засвоєння історії пародійним і ностальгічним чином; інтертекстуальність; подвійне кодування, використання іронії, многосмисленності і протиріччя; многовалентного; переорієнтація умовностей; розробка нових риторичних фігур; "присутність відсутності". Остання риса інтегрує всі інші особливості постмодернізму: він є насамперед стилем пародійного, іронічного використання традиції, яка в результаті в постмодерністському творі присутній і відсутній одночасно, відсутня, так би мовити, в силу самого своєї присутності.[3]

Ф. Джеймісоном аналізувалися культурні умови виникнення та розвитку постмодернізму, програмна вторинність результатів творчості в мистецтві, розірваність свідомості постмодернізму [4].[4]

Ж. Ф. Ліотар, що зробив помітний вплив на формування естетики постмодернізму, суттєвою рисою сучасного мистецтва, як і культури в справою, вважає плюралізм форм, точок зору, стилів. Ліотар не жалкує про несостоявшемся "проекті модернізму": "Ми дорого заплатили за ностальгію по цілому і єдиному ... Війна цілого буде свідчити про непредставімого, активізувати чвари, рятувати честь імені" [5].[5]

У роботах Ліотара міркування про постмодернізм у мистецтві надто часто переплітаються, проте, з загальними міркуваннями про сучасність і постмодернізмі як однієї зі складових духу нашого часу, так що іноді не зовсім ясно, де закінчуються екскурси в соціальну філософію і починається власне філософія мистецтва.

  • [1] Див .: Barth J. The Literature of Exhaustion // Athlantic Monthley. 1967. P. 30.
  • [2] Див .: Фідлер Л. Перетинайте рови, засинайте кордону // Сучасна західна культурологія: самогубство дискурсу. М., 1993.
  • [3] Див .: Дженкс. Ч. А. Мова архітектури постмодернізму. М., 1985; Flierl В. Postmodeme Architektur: Zum architekturtheoretischen Diskurs der Postmoderne bei Chares Jenchs // Weimater Beitrage. Berlin, 1990. Jg. 36. H. 7. S. 1077-1093.
  • [4] Див .: Джеймісон Ф. Історизм в "Сяйві" // Мистецтво кіно. 1995. № 7; Джеймісон Ф. Постмодернізм, або Логіка культури пізнього капіталізму // Філософія епохи постмодернізму. Мінськ, 1996.
  • [5] Ліотар Ж. Ф. Відповідь на питання: що таке постмодерн? // Щорічник Ad Marginem, 93. Μ., 1994. С. 323.
 
Якщо Ви помітили помилку в тексті позначте слово та натисніть Shift + Enter
< Попередня   ЗМІСТ   Наступна >
 
Дисципліни
Агропромисловість
Аудит та Бухоблік
Банківська справа
БЖД
Географія
Документознавство
Екологія
Економіка
Етика та Естетика
Журналістика
Інвестування
Інформатика
Історія
Культурологія
Література
Логіка
Логістика
Маркетинг
Медицина
Нерухомість
Менеджмент
Педагогіка
Політологія
Політекономія
Право
Природознавство
Психологія
Релігієзнавство
Риторика
Соціологія
Статистика
Техніка
Страхова справа
Товарознавство
Туризм
Філософія
Фінанси
Пошук