Етапи розвитку радянського спортивного радіо- і телемовлення

Становлення і розвиток системи великих міжнародних змагань, у тому числі Олімпійських ігор, чемпіонатів світу та Європи, велосипедних та автомобільних гонок різного статусу, неабиякою мірою сприяло розвитку різних форм і видів електронного мовлення. І якщо радіо досить впевнено і міцно освоїлося в інформаційному спортивному просторі, то телебачення в період між двома світовими війнами ще тільки робило перші кроки. Як свідчать джерела, перша телевізійна спортивна програма була показана в Японії 17 лютого 1931 Вона була присвячена бейсбольному матчу. Організатором експериментального показу був доктор Ямамото Тадаокі, що займався дослідженнями у сфері електронного мовлення. Під час першої телетрансляції, організованої японським ученим, зображення передавалося з роздільною здатністю в 60 рядків на квадратний екран шириною 3 фути (близько 1 м). 27 вересня 1931 відбулася нова телетрансляція чергового бейсбольного матчу. Зображення передавалося вже на екрани кількох десятків телевізійних приймачів. Матч супроводжувався коментарями пана Мацуучі, провідного японського телебачення.

У СРСР в 1933 р режисер Олександр Розумний за допомогою чинного спортсмена, футболіста і хокеїста, Валентина Гранаткіна (майбутнього голови Федерації футболу СРСР і віце-президента ФІФА) намагався здійснити телевізійний репортаж про один з футбольних матчів, розіграних у Москві. Гра була знята на "німу" кіноплівку, а Гранаткин коментував її за кадром під час демонстрації фільму в ефір. При всій достовірності видовища у передачі був істотний з погляду жанру вада: репортаж йшов в ефір на інший день після матчу. Та й саме телебачення в СРСР в той період носило досвідчений характер проб і помилок, так що, враховуючи мізерну кількість телеприймачів у населення, навіть називати його засобом масової інформації, пропаганди та агітації було б, щонайменше, передчасно.

У 30-40-і рр. XX ст., В період механічного та експериментального телебачення, спорт опинявся поза сферою уваги телебачення з кількох причин. По-перше, при механічному малорядковому мовленні можливості показу спорту були обмежені - загальний план був просто недоступний, а одним крупним планом при показі спортивних подій (ще й з огляду на розміри екранів телевізорів), ясна річ, не обійдешся. Тільки з переходом на електронне мовлення з'явилися нові можливості, у тому числі - і з показом спорту.

По-друге, в СРСР не була освоєна техніка позастудійної зйомки. У Німеччині, наприклад, Олімпійські ігри, які проходили в нацистському Берліні в 1936 р, транслювалися в прямому ефірі по німецькому телевіденію1. Саме на іграх в Берліні був зроблений принципово новий крок у відносинах між спортом і екранними мистецтвами. Міжнародний олімпійський комітет довірив німецькому режисерові Лені Ріфеншталь зняти повнометражний документальний фільм про літній Олімпіаді в столиці Німеччини. Так був створений знаменитий фільм "Олімпія", який Ріфеншталь монтувала після зйомок два роки. Незважаючи на те, що вона використовувала кінематографічну техніку зйомки, більшість її відкриттів і методик фіксації спортивних змагань були використані згодом при організації телетрансляцій найбільших спортивних змагань.

У СРСР такої можливості не було до появи першої ПТС - пересувної телевізійної станції. Тому на телебаченні вже в 30-і рр. XX ст. присутні театр і естрада, дійство яких можна було перенести в телестудію, а ось до спорту справа не доходила.

Перша позастудійна передача [1] (не рахуючи ряду технічних експериментів), здійснена за допомогою ПТС, відбулася 29 червня 1949, коли телеглядачі змогли спостерігати перший прямий телевізійний репортаж зі стадіону "Динамо", де біля мікрофона працював В. Синявський, а за режисерським пультом, керуючи двома знімальними камерами, - І. Зарайцев. Того дня зустрічалися між собою лідери радянського футболу повоєнних років - "Динамо" і ЦДКА. Власне цим, можливо, і пояснювався вибір об'єкта позастудійної трансляції - найбільший стадіон Москви не вміщав всіх бажаючих побачити гру двох найбільш популярних в післявоєнні роки команд, ажіотаж навколо цих зустрічей був величезним. Спортивні репортажі і стали основним видом позастудійних передач в 50-і рр. минулого століття, зігравши значну роль у розвитку телебачення і розширенні його аудиторії в нашій країні. Маленький екран набував все більшої популярності.

Саме в 50-і рр. XX ст. відбувається принципове впровадження спортивних трансляцій в ефірну практику телемовників в різних країнах світу. 6 червня 1954 була створена міжнародна телемережа "Євробачення (Eurovision)", до якої наша країна приєдналася на початку 1960-х рр. Саме завдяки "Євробаченню" став можливий обмін візуальною інформацією зі змагань, що проводяться в різних країнах світу, в тому числі і з Олімпіад.

Вперше прямі регулярні телевізійні трансляції з Олімпійських ігор були проведені в 1956 р з зимових ігор VII Олімпіади в італійському курортному містечку Кортіна д'Ампеццо. Тут зимові ігри проходили з 26 січня по 5 лютого. Надалі організація телевізійних трансляцій з Олімпіад стала важливою невід'ємною частиною структури інформаційної політики організаторів даних найбільших міжнародних змагань. Вже в 1972 р літні Олімпійські ігри в Мюнхені транслювалися в кольоровому зображенні на весь світ.

На радянському телебаченні спочатку саме спортивний репортаж був єдиним репортажем, який коментувався в ефірі. Тому що трансляції мітингів, зборів, концертів і т.д. закадрового коментаря не мали і отримали його вже пізніше, в чому за аналогією зі спортивними передачами. Інший рисою спортивного телерепортажу було те, що він багато успадкував від радіорепортажу. На нього проектувався весь той досвід, який був накопичений у спортивних журналістів за десятиліття роботи на радіо. Спочатку телетрансляції здійснювалися паралельно з радіотрансляції, і вів їх один і той же коментатор одночасно, орієнтуючись переважно на радіоауіторію - чисельно значнішу.

Власне спортивних коментаторів, що почали освоювати телерепортаж слідом за радіорепортажів, тоді, на початку 50-х рр. минулого століття, було зовсім небагато. Крім Вадима Синявського, ще можна назвати Віктора Дубініна - у Москві, Віктора Набутова - в Ленінграді, Миколи Шедова - в Молдавії, Еросі Манджголадзе - в Грузії. У 1950 р, після того як колишній футболіст московського "Динамо" В. Дубінін був знову запрошений працювати в команду тренером, в якості заміни йому В. Синявський закликав в напарники московського спартаківця, незмінного чемпіона СРСР з тенісу і артиста МХАТу Миколи Озерова, з якого з часом виховав свого наступника в ролі головного коментатора країни.

Основне навантаження в адаптації спортивного репортажу до вимог телебачення, у формуванні норм і правил нового жанру, природно, випала на коментаторів Центрального телебачення - Синявського і Озерова. При цьому основні спортивні події 50-х рр. XX ст. - Від олімпійських репортажів з Гельсінкі і Мельбурна до переможного фіналу Чемпіонату Європи 1960-го року в Парижі - вони як і раніше коментували в радіоефірі.

Репортаж веде Микола Озеров (Нарис Вал. Леднева про трансляцію по радянському радіо фінального матчу Чемпіонату Європи 1960 р "Футбол", 1960 № 8)

"- Отже, дорогі друзі, наш мікрофон встановлений на паризькому стадіоні" Парк де Пренс ", де зараз почнеться фінальна зустріч на Кубок Європи між збірними СРСР та Югославії. Зліва від нас ворота ...

Відразу стало тихо. Обірвалася на півслові пісня. Вусатий дядько цитькнув на двох не в міру балакучих бабів. Навколо портативного приймача відразу сомкнулся коло. Власник його, благовидний чоловік у пенсне і сірому полотняному костюмі, насолоджуючись зробленим ефектом, вдоволено посміхався. Здавалося, що не в Парижі, а тут у вагоні радіє, тріумфує, нарікає радянський радіокоментатор.

Ми приїхали в Москву рівно в середині першого тайму. Коли ми підійшли до кінця перону, наш невелике коло виріс до розмірів маршової роти. Власник портативного "Туриста", наляканий, мабуть, своєї настільки швидко зростаючою популярністю, скочив у автобус.

Гул розчарування прокотився по натовпу. Але вже в наступну мить ми знову почули темпераментний голос Озерова. Він доносився зі стоянки таксі. Ми кинулися туди. Я фінішував першим. Але в машині вже сидів пасажир. Ні, він не збирався нікуди їхати, він окупував автомобіль, щоб слухати репортаж. У повітрі назрівав скандал. Але тут ... тут Озеров раптом захвилювався, голос його зробився хрипким і уривчастим. І всі ми побачили, як Єркович робить простріл, а Галич забиває гол ... Озеров замовк. Він мовчав, бути може, всього кілька секунд, але це мовчання, як камінь лягло на наші серця. <...>

Місто зустріло нас порожніми тротуарами і чорними очницями вікон. Москва відходила до сну. Але наш розрахунок виявився вірним. Не пройшли ми й десяти кроків, як знову почули голос Озерова. В одному з вікон другого поверху прямо на підвіконні стояв приймач і працював на повну потужність. І це нікого не обурювало і не дратувало. Навіть навпаки. Поступово у будинку зібралося чоловік двадцять запізнілих перехожих. І ось знову здригнувся голос Озерова, але тепер уже радість і гордість звучали в його словах: - Гол! - Урочисто оголосив він. - Гол! - Повторив знову, намагаючись перекричати скаженіючим стадіон. У сусідньому будинку спалахнуло світло відразу в декількох вікнах. І звідти ж долинув до нас цей торжествуючий голос, і ми, як на вогонь маяка, пішли на нього. Більше ми не зупинялися. Як дорогоцінну естафету передавав один будинок іншому голос з Парижа. Через тисячі відчинених вікон лився хвилюючий репортаж зі стадіону "Парк де Пренс". <...> Усюди нас супроводжував Озеров, десь темпераментний, десь обурений, десь сумний, десь захоплений. Ні, ми не тільки чули, ми бачили. У серпанку московських вулиць перед нами простягався клекоче пристрастями "Парк де Пренс" ".

Телевізійних трансляцій, особливо про внутрішньосоюзних змаганнях, з часом ставало все більше і більше, і поступово вони знайшли повну незалежність від радійних передач.

Настав час міняти манеру ведення репортажу, пристосовувати її до телевізійної специфіці. Камера в руках телеоператора сама стала "репортером", відібравши у журналіста його звичну описову функцію. Справа була не тільки у відмінності сприйняття, не тільки в тому, що від репортера потрібний вже не яскравий і барвистий розповідь, що створює в уяві у слухача повну картину подій, а тонкий і цікавий коментар до реальної телевізійній картинці, що припускає інші кваліфікаційні вимоги до людини у мікрофону. Телекоментатор повинен був вже більш уважно і глибоко проникати в суть того, що відбувається на футбольному полі або хокейному майданчику - аналізувати задуми спортсменів і тренерів, вловлювати нюанси стратегії і тактики, невидимі телеглядачеві, видавати додаткові відомості, порівняння, асоціативні міркування.

Віктор Набутів якось один зі своїх репортажів почав з формулювання своєрідного кредо телекоментатора: "Ви зараз побачите гру на екрані, а моє завдання - допомогти вам розібратися в тому, що буде відбуватися на полі" [2].[2]

Отже, і підготовка до репортажу вже була іншою, знання потрібні глибші. До того ж телевізійний коментатор, на відміну від працюючого поодинці радіокоментатора, вже опинявся членом цілої команди, яка включала на рівних режисера трансляції, операторів, звукорежисера. Так що праця телекоментатора вимагав та навичок роботи в цьому творчому колективі, і вміння координувати свої дії, і знання основ телевізійної техніки. І, звичайно, при цьому нікуди не поділося вимога вільного володіння літературною мовою.

Можна зустріти різні думки про те, наскільки успішно перехід з радіо на ТБ давався метрам вітчизняного спортивного репортажу. Наприклад, у збірнику "Нариси з історії російського телебачення" читаємо: "Синявський першим з спортивних репортерів зрозумів, що описову функцію слова в телевізійній передачі слід звести чи не до нуля, тоді як у радіопередачі її значення, природно, першочергово. Іншими словами, йому належить честь досить успішної спроби перетворити текст телерепортажу в коментар відомого в даний момент події. І тому, говорячи зараз про час, коли починався телерепортаж, слід особливо відзначити роль В. Синявського в осягненні специфіки цього жанру "[3].[3]

Але можна навести й іншу точку зору, не менш поширену, яка свідчить, що легендарний піонер спортивного радіокомментарія так і не зумів повністю "перейти" на телебачення, залишаючись вірним радійних традиціям. І те, що Синявський зробив для створення та розвитку радіорепортажу, на телебаченні довелося робити вже не йому, а Миколі Озерову.

Репортаж був основною формою, в якій спорт поставав перед глядачами в перші роки своєї появи на телебаченні. Спочатку на екрани телевізорів потрапляли тільки футбольні та хокейні матчі, що проходили в Москві, і доступні вони були тільки для столичної та околостолічной аудиторії. Пов'язано це було з обмеженими технічними можливостями раннього радянського телебачення. Відомий дослідник історії видовищного спорту в СРСР Роберт Едельман свідчить: "Футбол і хокей одними з перших удостоїлися появи на екрані. Першим футбольним сезоном, який отримав широке телевізійне висвітлення, став 1956 р .; більшість хокейних матчів сезону 1957, що проводилися в Москві, також були показані по телевізору. Великі міста і більшість союзних республік мали свої власні канали, які транслювали обрані домашні матчі місцевих команд "[4]. Можна додати, що на периферії, в невеликих регіональних телестудіях, на відміну від Москви, спортивні репортажі, коментарі та новини готували не професійні журналісти, через брак таких, а самі спортсмени, тренери та пристрасні уболівальники, об'єднані під позаштатну редакцію в рамках своєї регіональної телестудії . При цьому, як правило, і структура передач, і набір форм і методів роботи - аж до назви передач - на місцевому рівні спортивного телемовлення повністю копіювалися з Центрального телебачення.[4]

На самому Центральному телебаченні практика залучення до роботи відомих спортсменів та тренерів також була присутня і, найчастіше, набувала форму спільного телерепортажу, коли в кабінці перебувало дві особи. До штатним коментатору телебачення додавався фахівець, який не був знайомий з телевізійною технікою, але мав необхідної глибиною знань для якісного коментування свого виду спорту. Вже в 50-і рр. XX ст. вести репортажі про змагання запрошувалися А. Чернишов, В. Сальников, К. Градополов, М. Семенов, 3. Фірсов, М. Юдовіч та інші майстри. У той час як вони вели основну частину репортажу, професійний коментатор, "приставлений" до них, починав і завершував передачу, контролював протягом репортажу по мікрофону, вчасно направляв коментар напарника в потрібне русло питаннями, взаємодіяв з режисером.

Починаючи з середини 1950-х рр., Телебачення стало регулярно пропонувати радянським любителям спорту не тільки репортажі зі змагань та інших спортивних подій, що відбуваються в Москві. Воно внесло різноманітність у своє "меню": від агітаційно-пропагандистських репортажів про низових фізкультурних колективах до стрімких і легких - що називається, на "всякого" глядача - цікавих есе і фейлетонів, що належали вже області видовищною журналістики.

З 1954 р двічі на місяць по неділях почала виходити "Передача про ранкової гімнастики". У ній демонструвався той комплекс вправ для ранкової зарядки, який потім протягом двох тижнів передавався по радіо. Нова передача - новий комплекс. З 1974 р уроки гімнастики на телебаченні знайшли самостійність і незалежність від випусків гімнастики на радіо і виходили вже кожен день аж до 1996 р

Крім ранкової гімнастики і спортивних сюжетів, що з'являлися в щовечірніх випусках "Новин" (традиційні п'ять хвилин в самому кінці випуску перед зведенням погоди), на центральному ТБ виникли і окремі спеціальні спортивні передачі. Так, поряд з іншими телевізійними журналами, створеними з метою диференціації мовлення по глядацької аудиторії, в 1957 р своє місце зайняв "товстий" щомісячний журнал "Фізкультура і спорт" (редактор А. Ворончанін), який наповнювали інтерв'ю, проблемні випуски, виступи та лекції на фізкультурно-спортивні теми, сюжетні і портретні нариси, пізнавальні та критичні матеріали.

У 60-і рр. XX ст. раз на тиждень по понеділках виходила щотижнева передача "Спортивний тиждень", що мала оглядовий характер. У ній підбивалися підсумки головних спортивних подій за тиждень, повторювалися найкращі сюжети "Новин", у студію запрошувалися гості (наприклад, члени збірної СРСР з футболу), виходили рубрики, присвячені різним видам спорту, спортивного життя різних міст СРСР і т.д. "Спортивну тиждень" називали "молодшим братом" тележурналу "Фізкультура і спорт". На відміну від родича, вона була більш інформативно насиченою, трохи менш пропагандистсько-агітаційної і менше уваги приділяла фізичній культурі, ніж великому спорту, який домінував. Так, телесюжети, що йшли під рубрикою "Спорт за кордоном", були не стільки присвячені викриттю непривабливих сторін буржуазного спорту, скільки розповідали про виступи радянських спортсменів за кордоном, про найбільших міжнародних змаганнях, про життя зарубіжних спортсменів. У телеефірі також регулярно здійснювався показ нових випусків кіножурналу "Советский спорт".

На Ленінградському телебаченні завдяки ПТС транслювалися такі спортивні події, як відкриття спартакіади Ленінграда зі стадіону ім. Кірова (1956), передача "Вільна боротьба" - трансляція поєдинку борців напівважкої ваги (1956), програми "Спортсмени Ленінграда назустріч фестивалю" (1957) і "60 років російського футболу" (1959). Також існувало кілька телевізійних журналів, що виходили з різною періодичністю і спрямованих на популяризацію фізкультури і спорту серед молоді.

Кінематограф був також цілком традиційним для багатомільйонної аудиторії способом знайомства зі спортом. Постійно виходили в прокат ігрові та документальні фільми, присвячені конкретних змагань, знаменитим спортсменам, проблемам, пов'язаним зі спортом. Їх жанрове рішення, як правило, було цілком конкретним-драма, комедія, детектив (ігрове кіно), репортаж, нарис, замальовка (документальне кіно). З 1963 р радянські фільми на спортивну тему брали участь у міжнародних кінофестивалях. Дебют вітчизняних майстрів відбувся в Італії, в знаменитому курортному містечку Кортіна д'Ампеццо, де регулярно проводиться фестиваль спортивних фільмів. У 1963 р в результаті конкурсу серед стрічок 24 країн, представлених на фестивалі, головний приз завоювала програма радянських фільмів. Всього на різних міжнародних кінофестивалях нагороди за минулі півстоліття отримали понад 90 вітчизняних спортивних кінострічок.

З 1966 р в Радянському Союзі проводився Всесоюзний фестиваль спортивних фільмів '. У конкурсі брали участь ігрові, документальні, науково-популярні, навчальні та мультиплікаційні фільми. Переможці та лауреати фестивалю нагороджувалися золотими, срібними та бронзовими медалями за аналогією з прийнятим у спорті порядком нагородження.

Постійна присутність спорту як тематичного та інформаційного тренда в кіно і на телеекрані відображало становище спорту в загальній системі пріоритетів існувала в країні ідеології. Так, наприклад, спортивна сторінка обов'язково присутня в кожному випуску знакового для радянського ТБ тележурналу "Естафета новин" Юрія Фокіна (щотижнева оглядова передача слідами найактуальніших суспільних подій), що виходив з 1961 по 1970 р

Перша аналітична програма, присвячена спорту, вийшла в ефір в 1959 р Називалася вона "Підсумки футбольного сезону 1959", її автором і ведучим був Георгій Саркісьянц.

Важливим аспектом існування і розвитку спортивного телемовлення була його організаційна структура, що відображала реалії централізованого і строго іерархізіровано радянського суспільства. До 1954 р спортивні програми готувалися в надрах редакції громадсько-політичних передач, але потім, поряд з редакціями промислових, сільськогосподарських і науково-популярних передач, була створена і студія спортивного мовлення на чолі з відповідальним редактором А. Алексєєвим. Потім, як свідчить радянський спортивний журналіст, а пізніше директор студії спортивних програм РДТРК "Останкіно" (1991-1996) С. Н. Кононихін, нетривалий час відділ спорту очолював навіть відомий футболіст Костянтин Бєсков. Його в 1963 р змінив М. Сачков. У 1965 р відділ очолив Г. Саркисьянц, в 1968 р керівником відділу став П. Карташев, потім - М. Абдулхак. У цей період, в кінці 50-х - початку 60-х рр. XX ст., У відділі працювали режисери фестиваль проводився один раз на два роки. Місця його проведення - Москва, Рига, Одеса, Таллін, Мінськ, Ленінград, Фрунзе та інші міста СРСР.

Н. Аристов і П. Ісаков, які і заклали основні принципи роботи режисера спортивних трансляцій. Саме вони передали своє вміння Яну Садекова, Раїсі Паніної, В. Ігнатову, яких можна назвати провідними фахівцями і неперевершеними знавцями своєї справи в СРСР. Тоді ж популярність у аудиторії придбали коментатори Георгій Саркісьянц і Ян Спарре. Спортивні змагання також коментували журналісти М. Торчинський, А. Піскарьов, А. Галінський. Редактором більшості програм щодо масової фізичної культури і спорту була М. Н. Дівова. У відділ прийшли молоді асистенти режисера, які в подальшому працювали програмними режисерами: Д. Старкова, А. Карнаухова, Л. Білоконь, І. Дорфман (Бубнова), Л. Фомічова, редактори та коментатори: Г. Сурков, Ф. Дасаєв, Я . Дамський, А. Ратнер, С. Кононихін, В. Перетурін. Пізніше, вже в 70-х рр. минулого століття: В. Маслаченко, А. Дмитрієва, С. Ческідов, Є. Майоров, Б. Скрипко [5].[5]

Постійно зростає обсяг спортивного мовлення, як на телебаченні, так і на радіо, вимагали все більш чіткої організації та координації. У 1970 р, після призначення С. Г. Лапіна головою Держтелерадіо - Державного Комітету Ради міністрів СРСР по телебаченню і радіомовленню - обидва відділу, радіо та телебачення були об'єднані у відділ спорту Центрального телебачення і Всесоюзного радіо. Керівником відділу був призначений Ш. Н. Мелік-Пашаєв, з середини 40-х рр. минулого століття продовжував очолювати відділ фізкультури і спорту на Всесоюзному радіо. У 1973 р завідуючим відділом спорту Держтелерадіо став А. І. Іваницький, який до цього працював у відділі оборонно-спортивної та масової роботи ЦК ВЛКСМ. У 1976 р відділ був перетворений в Головну редакцію спортивних програм телебачення і радіо, а Іваницький був затверджений головним редактором і залишався ним до початку 1991

В цілому, в 60-і рр. XX ст. спортивне мовлення на двох радянських центральних і всіх місцевих каналах досягло того обсягу, який зберігався і в період застою, і в епоху перебудови - аж до краху СРСР і Держтелерадіо.

За даними Р. Едельмана, в неолімпійські роки радянське телебачення демонструвало від 500 до 600 спортивних подій, з яких левова частка припадала на футбольні та (з часів Брежнєва) хокейні матчі. Досить часто показували баскетбол: в період моди на нього, в кінці 60-х - початку 70-х рр. минулого століття, могло транслюватися по центральним і місцевим каналам до 60 ігор на рік. Решта спортивне мовлення складалося переважно з трансляцій зі всесоюзних, європейських і світових чемпіонатів з різних видів спорту, які зазвичай виходили в ефір відредагованими до невеликих (наприклад, півгодинних) репортажів про ключові події [6].[6]

Так що за своїм обсягом спортивне мовлення в СРСР поступалося, скажімо, американському або британському телебаченню. Зате, починаючи, з 1964 р, коли наші глядачі вперше отримали можливість дивитися Олімпіаду в Токіо [7], трансляції з Олімпійських ігор на радянському телебаченні набагато перевищували за кількістю та тривалості трансляції західних телекомпаній. У цьому плані радянських спортивне телемовлення точно відображало державні пріоритети СРСР у сфері великого спорту. Багатопрофільна, що спрямовується і підтримувана державою система підготовки атлетів в Радянському Союзі вибудовувалася таким чином, щоб забезпечити лідерство по всьому фронту міжнародного спорту - у всіх найбільш "медалеемкіх" дисциплінах, що найбільш яскраво і ефектно проявлялося саме під час Олімпійських ігор. Радянське телебачення, у повному обсязі транслюючи вражаюче і тотальне домінування збірної СРСР у багатьох видах олімпійської програми, сприяло формуванню у внутрішній аудиторії ідеологічно правильних уявлень. Глядачеві давалася рідкісна, але переконлива можливість безпосереднього візуального зіставлення соціалістичного і капіталістичного способів життя. І порівняння це часто виявлялося не на користь останнього.

У 70-80-і рр. минулого століття відбувається тематичне розширення спортивних трансляцій [8]. Наприклад, в режимі прямого ефіру радянське телебачення показувало легкоатлетичні матчі двох країн СРСР - США, які в черговий раз трактувалися не тільки як суперництво в сфері "королеви спорту", але й змагання двох соціально-політичних систем. Відбувається розширення жанрового розмаїття програм на спортивну тему, включаючи і регіональних телевізійних мовників. Естонське телебачення показувало цілий цикл програм під назвою "Школа юних любителів велоспорту" за участю олімпійського чемпіона з велоспорту Ааво Піккуса. Пропагувалися досягнення радянського спорту і в циклі "10 знаменитих олімпійців". На Ленінградському телебаченні з'являються передачі "Стадіон", "Трамплін" і "Тато, мама і я - спортивна сім'я". Остання була очевидною "калькою" з популярною спортивної передачі з НДР "Роби з нами, роби як ми, роби краще нас", яку на рубежі 60-70-х рр. XX ст. транслювали через систему Інтербачення по першій програмі Центрального телебачення. Саме в цей період значна частина спортивного ефіру виділялася передачам для дітей і про дитячий спорт. У цьому ряду - програми "Веселі старти" та "Шахова школа". Регулярними, особливо в дні шкільних канікул, були передачі, присвячені спортивним всесоюзним турнірам з футболу ("Шкіряний м'яч") і хокею ("Золота шайба"). У них брали участь школярі всіх вікових категорій.[8]

Особливо варто відзначити спроби конвергенції ЗМІ в рамках спортивного мовлення. У 60-70-ті рр. XX ст. була поширена практика підключення до телевізійним трансляціям радіослухачів. Зазвичай це відбувалося таким чином. По першому або другому каналу Центрального телебачення транслювався футбольний або хокейний матч. Хвилин за 15 до кінця другого тайму коментатор попереджав глядачів, що зараз до ефіру підключиться велика аудиторія слухачів цілодобової радіостанції "Маяк". Далі журналіст біля мікрофона отримувала відповідний сигнал від режисера трансляції і плавно міняв манеру оповіді про події на полі або майданчику. Іноді, якщо коментатор не володів достатнім досвідом, такий перехід був занадто різким і помітним. І різниця в подачі спортивної події була досить відчутною. Розповідь коментатора починав грішити описовістю, достатком дрібних деталей і подробиць. Хоча журналісту турбувалися протриматися в ефірі всього 15 хв (якщо матч не був кубковим).

Радіо, найчастіше, виступало в ролі додаткового каналу спортивної інформації. Крім постійних випусків новин по Всесоюзному радіо, куди включалися і новини спорту, існували і постійні спеціалізовані випуски на радіоканалі "Маяк". Випуск зазвичай виходив в ефір о 15.30 щодня. Оперативне перевага радіо в цьому аспекті було очевидно і зберігалося протягом довгих років функціонування радянської системи теле- і радіомовлення.

І якщо в 40-50-х рр. XX ст. саме радіотрансляції футбольних матчів були основною і єдиною можливістю для тих, хто не потрапив на стадіон, безпосередньо стежити за ходом змагань, то вже в 60-70-х рр. минулого століття на перший план вийшло телебачення. Тим не менш, радіо в силу більшої на той момент технічної рухливості могло створювати ілюзію присутності уболівальників на футбольних матчах різної категорії - від всесоюзної першості до чемпіонату світу [9]. У "домашньому" варіанті - це була така форма трансляції, як "радіопереклічка", що дозволяла стежити в прямому ефірі за ходом кількох матчів (точніше, за їх закінченням), що проходили в різних містах країни [10]. Традиційно перекличка починалася після 20.30 за московським часом. У московській студії "Маяка" знаходився головний провідний переклички, на кожному стадіоні в столиці та інших містах, у свою чергу, розташовувалися коментатори. Зазвичай вони вели радіотрансляції для місцевого радіо. У заключній фазі матчу вони перенастроювати на підключення до того, що говорилося московським ведучим. Головним чином, в подібній ситуації "коментатор з місця" коротенько викладав попередню канву свершающегося на його очах спортивної події. Коротко описував ігрову ситуацію в момент включення, а потім передавав слово своєму колезі на іншому стадіоні або в іншому місті.[9][10]

Важливою складовою спортивного телемовлення в Радянському Союзі були випуски спортивних новин у щоденній підсумковій програмі "Время" [11]. Це був фактично єдиний тематичний новинний випуск протягом доби. Хронометраж випуску строго становив 3 хв. По верстці програми спортивна "сторінка" йшла в самому кінці, перед випуском прогнозу погоди незалежно від успіхів радянських спортсменів на міжнародних змаганнях. Виняток було зроблено тільки в 1978 р, коли Анатолій Карпов у важкому фінальному матчі за звання чемпіона світу з шахів виграв у "неповерненця» Віктора Корчного [12]. Враховуючи важливий політичний ефект здобутої радянським шахістом перемоги, він був удостоєний прийому у Генерального секретаря ЦК КПРС Л. І. Брежнєва, під час якого Анатолію Карпову і була вручена урядова нагорода. Саме репортаж про цю зустріч і відкривав програму "Час". На весь світ прозвучали тоді слова Генсека: "Взяв шахову корону, так тримай її міцно і нікому не віддавай" [13].[11][12][13]

За описом спортивного коментатора Центрального телебачення і Всесоюзного радіо Володимира Маслаченко, підготовка спортивної "сторінки" виглядала наступним чином: "Вранці ми вносили свої пропозиції по основних темах випуску. О 16 годині доповідали керівництву спортивної редакції про готовність. Через 2-3 години повідомляємо про приблизний зміст випуску керівникам програми "Время". Ми - це 2-3 редактора в залежності від насиченості спортивного дня і коментатор-ведучий. Він - головна дійова особа, мозковий центр, в життя втілюються його ідеї підготовки огляду за день ... Враховуємо і думки керівників редакції, але, в кінцевому рахунку, відповідальність за зміст випуску несе коментатор: від того, як він працював, планував, наскільки творчо поставився до інформації і як побудував випуск ", і залежав успіх спортивної сторінки.

Верстка щоденного спортивного випуску у програмі "Час" формувалася за традиційними моделями подачі спортивної інформації. Хоча і тут зустрічалася якась варіативність в тому випадку, якщо випуск присвячувався якому-небудь одному, дуже важливого і значимого події, яке відтісняли решта на другий план. Однак правило паритетності презентації інформації про різні види спорту провідні випуску все ж намагалися дотримуватися. Структура випуску визначалася характером новин. "Спочатку інформація про міжнародні події, - розповідав Володимир Маслаченко, - потім про всесоюзних, потім масовий спорт ... А закінчувати огляд найкраще" ударної новиною ". Наприклад, перед самим прогнозом погоди повідомити про щойно встановленому рекорді або перемозі радянського спортсмена. Таким чином, можна закінчити огляд на мажорній ноті, підняти людям настрій ".

Нинішня верстка програми "Время", звичайно, відрізняється від колишньої. У ній відсутня блок спортивної інформації як такої. Однак в екстраординарних випадках, коли російські спортсмени перемагають у престижних змаганнях, як правило, з репортажів про це починають випуск програми "Время". Так відбувається під час літніх і зимових Олімпійських ігор, відбіркових циклів чемпіонатів світу та Європи з футболу, світових першостей в інших видах спорту (переважно ігрових або пов'язаних з гонками). Втім, спортивна тема може відкривати програму і в тому випадку, якщо збірна Росії поступається в якому-небудь важливому змаганні.

Спортивні трансляції були основним і домінуючим видом телемовлення, присвяченого спорту. Вони й формували вітчизняну школу спортивної журналістики, в якій, крім яскраво вираженої індивідуальності коментатора, особливу роль відігравали знання специфіки того чи іншого спорту, вміння адаптуватися до показу і необхідності коментаря змагання у тих видах, які не були знайомі ведучому. Від співробітника спортивної редакції, який обіймав позицію коментатора, була потрібна універсальність. Як правило, кожен, крім "рідного" виду спорту, коментував ще й один-два інших види. Тим не менш, спеціалізація залишалася пріоритетним "поділом праці" для спортивних коментаторів Центрального телебачення і Всесоюзного радіо. У різні періоди вітчизняного спортивного телемовлення незалежно від наявності або відсутності спортивного минулого, трансляції супроводжували і супроводжують: Ніна Єрьоміна (баскетбол), Анна Дмитрієва (теніс), Володимир Маслаченко (футбол), Григорій Сурков (лижі і біатлон), Євген Майоров (хокей) , Ян Спарре (важка атлетика), Георгій Саркісьянц (бокс і фігурне катання), Владислав Семенов (фехтування, ковзанярський спорт та сучасне п'ятиборство), Володимир Писаревський (хокей), Ольга Богословська (легка атлетика).

Моментами пікового навантаження для журналістів були Олімпійські ігри, на які рекрутувалися кращі сили Москви та Ленінграда. Кожному учаснику коментаторської групи доводилося "закривати" кілька видів спорту, незалежно від спеціалізації. Вихідним у виборі дисциплін містить графік проведення змагань та адаптований під нього графік трансляцій або включень. Так, наприклад, Геннадій Орлов на літніх Олімпійських іграх в Сеулі в 1988 р був змушений коментувати змагання в п'яти видах спорту.

По-своєму унікальний був і досвід Миколи Озерова, який вів репортажі з 9 чемпіонатів світу з футболу та 19 аналогічних першостей з хокею. Йому довіряли роботу коментатором трансляцій з 17 зимових та літніх Олімпійських ігор.

Н. Озеров, будучи сам професійним артистом і спортсменом, справедливо вважав, що коментатор повинен не тільки добре знати вид спорту, про який розповідає, але і розбиратися в прийомах гри кожного учасника матчу, прислухатися до порад тренерів, суддів та фахівців, бути знайомим особисто зі спортсменами. На його думку, спортивний коментатор повинен безперервно вчитися працювати над власним голосом, дикцією і навіть тренуватися за допомогою художнього читання. Коментатор повинен мати і загальну спортивну освіту, причому все-таки бажана спеціалізація за видами спорту. На жаль, ці традиції сьогодні ігноруються представниками молодого покоління спортивних журналістів, що працюють в ефірі.

"Дядя Коля Озеров, коментатор наш, з Палацу Льодового вів свій репортаж ..."

На голосі Миколи Миколайовича Озерова виросло не одне покоління спортивних уболівальників в нашій країні, він протягом 40 років був звичним і рідним в кожному будинку, де стояв телевізор. Микола Озеров народився в Москві в 1922 р в родині оперного співака. З дитинства захоплювався тенісом, і коли гру цього 12-річного хлопчика помітив знаменитий французький тенісист Анрі Коше, він сказав: "З цього товстуна вийде толк". Через ізоляції радянського спорту в 30-40 рр. минулого століття не маючи можливості блищати на міжнародній арені, Озеров обмежився тим, що виграв все що можна на внутрішньому рівні. Він був багаторазовим чемпіоном Союзу з тенісу, незважаючи на отриману ще в дитинстві травму меніска, через яку доводилося грати через біль. Крім тенісу, виступав за московське товариство "Спартак" у футболі, в хокеї, 30 років був актором МХАТу, де зіграв понад 20 ролей.

У повоєнні роки була популярна епіграма на Озерова: "Він футболіст, він тенісист і навіть мхатівський артист. Чи не відала історія такого триборство".

А з 1950 р Озеров взявся освоювати ще одну стезю - він був запрошений на телебачення, і його наставником в коментаторських справі став Вадим Синявський. 29 серпня 1950 Синявський включив мікрофон, посадив поруч Озерова і дав провести йому перший тайм матчу "Динамо" - ЦДКА. І з тих пір майже сорок років з різних точок Радянського Союзу та світу звучало звичне озеровское: "Говорить і показує Москва (Торонто, Рим, Лондон, Токіо ...). Наш мікрофон встановлений ..."

Озеров любив і знав спорт як спортсмен, а як артист вмів добре, красиво викласти його глядачам і слухачам. Його фірмовий знак - розкотистий крик "Го-о-о-ол!", Який він запозичив у південноамериканських коментаторів, на суворому, застебнутому на всі гудзики радянському телебаченні сприймався як надзвичайно сміливе нововведення.

До 70-х рр. минулого століття Н. Н. Озеров став "державним" коментатором. Саме йому в першу чергу довіряли вести головні репортажі з усіх найбільших змагань світового рівня. Озеров блискуче відповідав своєму часу і вимогам того телебачення з його правилами спортивного телемовлення: він був у міру восторжен і в міру патетичний, там, де треба - стриманий, де треба - політкорректен.

Але з віком, з погіршенням здоров'я, легендарний коментатор не зумів наздогнати новими віяннями, що відбувалися на телебаченні в ту епоху змін, яка починалася з другої половини 80-х рр. XX п. Озеров був уособленням радянського спорту, його успіхи і його героїв він оспівував у своїх репортажах. І в умовах країни, яка поступово ставала зовсім інший, з іншим телебаченням та іншим спортом, він міг залишатися символом славного минулого, але місця в коментаторської кабіні, серед діючих майстрів репортажу йому вже не знаходилося. Жанр вимагав інших підходів і інших виконавців.

Помер Микола Миколайович Озеров після довгої хвороби, прикувала його до інвалідного крісла, в 1997 г ...

Ще одна важлива якість спортивного коментатора - він повинен володіти артистизмом. Інакше репортаж може перетворитися на нудне і занудне перерахування того, що відбувається на ігровому полі, на рингу, біговій доріжці або басейні. Яскравим представником такого "артистичного" напрямку у вітчизняному спортивному коментуванні був Коте Махарадзе з Грузії. Він був провідним артистом Театру імені Марджанішвілі, захоплювався спортом (був капітаном збірної Грузії з баскетболу). Коментатором став випадково, замінивши одного разу єдиного грузинського спортивного коментатора Еросі Манджголадзе, коли було необхідно коментувати гостьовий матч в Тбілісі американських баскетболістів з місцевою командою. Однак його популярність і популярність були пов'язані, насамперед, з футболом. За свідченням колег, Махарадзе відрізняло добру і рівне ставлення до граючих командам, м'яка спокійна манера коментування. Особливий шарм надавав розповідями коментатора неповторний грузинський акцент, "подача" власних оцінок дій футболістів, як в театрі, через паузу. К. Махарадзе був грунтовний в оповіданні про те, що відбувається на полі, але при цьому ніколи не нагнітав емоції. Саме Коте Махарадзе коментував фінальний матч на Кубок кубків у травні 1981 року, коли команда "Динамо" (Тбілісі) виграла з рахунком 2: 1 у команди з НДР "Динамо" (Дрезден). Це був той рідкісний випадок, коли темперамент Коте Махарадзе виявився повною мірою.

У 70-80-і рр. XX ст. на радянському телебаченні пріоритетними були трансляції футбольних і хокейних матчів. Розміщення ж трансляцій в сітці мовлення Центрального телебачення було дуже важливим питанням, який знаходився безпосередньо в компетенції голови Держтелерадіо С. Г. Лапіна. Він особисто контролював їх організацію з урахуванням смаків і спортивних пристрастей вищого керівництва КПРС і країни. Обидва ігрових виду спорту були улюбленими у Генерального секретаря ЦК КПРС Л. І. Брежнєва. Природно, що він був уболівальником московських футбольних та хокейних клубів. Тому час початку прямих трансляцій змагань підганялося під його робочий розклад. У будні дні, наприклад, футбольні матчі завжди починалися о 19.00 за московським часом. Відповідно в цей же час починалися і телетрансляції. У тому випадку, якщо московська команди грали в різних містах СРСР, то один матч починався раніше, а інший - після його закінчення. Така "вилка" в сітці мовлення враховувала ймовірність того, що лідер партії і держави захоче подивитися обидва матчі.

Трансляція футбольного матчу зазвичай укладалася в проміжок з 19.00 до 21.00 [14], тобто вона завершувалася до початку програми "Время". Загальна ж тривалість прямої трансляції хокейного матчу з урахуванням трьох періодів і двох перерв, як правило, перевищувала дві години [15]. Щоб не переривати показ, зазвичай у спортивній редакції надходили наступним чином. До початку програми "Время" показували перші два періоду. Причому трансляція починалася о 19.30 за московським часом. А третій період показували в записі після закінчення програми "Время" [16].[15][16]

Потужним поштовхом до розвитку спортивного телемовлення стало проведення XXII літніх Олімпійських ігор у Москві в липні - серпні 1980 Вже до 1978 було побудовано п'ятиповерхову будівлю Олімпійського телерадіокомплекс. Його апробування сталося під час проведення літньої VII Спартакіади народів СРСР. Це було унікальна споруда з 2 технічними поверхами, +1200 приміщеннями, 22 студіями, 3 апаратними випуску готових програм, блоком коментування на 70 місць, апаратної відеозапису на 164 відеомагнітофона і центральної апаратної. У результаті технологічна потужність радянського телебачення збільшилася більш ніж у два рази. Паралельно вирішувалися питання закупівлі телевізійної техніки. Природно, вона повинна була служити і після Олімпіади. Такого масового оснащення вітчизняне телебачення не знало ні до, ні після 1980 р Були придбані 280 телекамер, 73 ПТС і 1212 коментаторських місця.

Задовго до початку Олімпіади почалося формування телевізійних бригад для обслуговування показу змагань. Основною їх кістяк складали співробітники регіональних телерадіокомпаній. ДО 1977 р була сформована 21 бригада, їх чисельний склад перевищував 1200 чоловік. За кожною бригадою закріплювався конкретний вид спорту. До її складу в обов'язковому порядку входили: коментатори, режисери, оператори, звукорежисери, асистенти режисера і т.д. Вони періодично викликалися з регіонів до Москви для відповідної профільної підготовки.

Особлива увага приділялася підготовці коментаторів. Адже більшості з них належало трудитися в прямому ефірі. Всіх коментаторів розділили на три групи - досвідчені працівники Центрального телебачення і Всесоюзного радіо, дебютанти і фахівці в конкретних видах спорту (як правило, колишні спортсмени). І якщо режисери і співробітники технічних служб досить швидко освоїли і нову техніку, і відповідну організаційну специфіку прийдешніх трансляцій, то спочатку підготовка коментаторів викликала нарікання керівництва Держтелерадіо. Головний редактор спортивної редакції Олександр Іваницький навіть виступив на початку 1980 року з публічною критикою у пресі. "Коментатори залишилися на місці, - констатував він в журналі" Телебачення та радіомовлення ", - а режисура зробила крок вперед. Перед коментаторами варто непроста дилема: або задовольнятися роллю реєстратора подій і перетворитися просто в диктора, або піднятися на якісно інший рівень" [17] . Тим не менш, безпосередньо до відкриття Олімпіади - 19-го липня 1980 - загальний рівень спортивного коментування був "підтягнуть" до світових стандартів.

Оргкомітет Олімпіади прийняв рішення відмовитися від формування загальної телевізійної міжнародної програми показу, яка фактично нав'язувала глядачам різних країн, що і в якій послідовності дивитися. Закордонним телекомпаніям були виділені 20 незалежних каналів. За кілька каналів отримали "Інтербачення" і "Євробачення", Африка, Латинська Америка і південна Азія. Всього 57 телевізійних компаній вели свої репортажі з Москви для півтора мільярдів глядачів з 48 країн світу.

Радянське телебачення транслювало змагання Олімпіади в максимальному обсязі. На першому каналі ЦТ глядачі могли щодня бачити 3 олімпійських блоку.

З 9.55 до 15.00 - 3-4 виду спорту в режимі переклички, плюс фрагменти інших змагань, експрес-інформація на екрані і прямі включення з Олімпійського села. У перший робочий день Ігор стрижнем ранкового блоку стала шосейна велогонка на 100 км, в режимі переклички глядачі побачили включення зі змагань з боксу, баскетболу та водного поло. Глядачам також був запропонований розповідь про правила велоспорту, блискучій перемозі першого радянського олімпійського чемпіона в цьому виді Віктора Капітонова в 1960 р в Римі, інтерв'ю з першим радянським олімпійським чемпіоном-80 Ушкеміровим і репортаж з Олімпійського села.

Другий блок (з 19.00 до 21.00) був присвячений, в основному, ігрових видів спорту. Кожен день після програми "Час" в ефір виходив і "Щоденник Олімпіади", який вели оглядачі Микола Озеров, Ганна Дмитрієва, Володимир Маслаченко і Сергій Ческідов. А потім йшов повтор найбільш яскравих епізодів завершується дня змагань.

У той же час на четвертому загальносоюзному каналі, сигнал якого приймався тільки у великих містах, трансляції з Олімпіади йшли цілодобово.

Під час проведення олімпійських репортажів була використана колишня практика вітчизняного спортивного телемовлення, коли біля мікрофона працювали коментаторські дуети, що з'єднували разом або журналіста і колишнього спортсмена, або журналіста та експерта (тренера, суддю і т.п.) - Бокс коментували Г. Саркисьянц та майстер спорту О. Фролов, водне поло - В. Рашмаджан і Л. Осипов, гімнастику - Л. Турищева і Л. Петрик, плавання - Г. Орлов і В. Буре, легку атлетику - А. Курашов і його помічники з окремих дисциплін і т .буд.

В цілому, телевізійне забезпечення літніх Олімпійських Ігор у Москві викликало високі позитивні оцінки не тільки всередині країни, а й за її межами. Так, наприклад, програмний директор "Євробачення" Хорст Зайферт зазначав: "Принципово новим у висвітленні Олімпіади по телебаченню було те, що радянське телебачення надало можливість компаніям верстать свої програми самостійно. У Москві вперше не було скільки-небудь серйозних претензій за якістю показу. З Москви було передано близько 500 ч трансляцій. Великим досягненням вважаю інтершум. Все, що могло звучати, звучало і дихало в кадрі. Я чув плескіт води на борт човна, чув подих коней. Це - фантастика .. - "[18]

Черговим етапом у розвитку вітчизняного спортивного телемовлення стало проведення Ігор Доброї Волі (ІДВ), задуманих і реалізованих по ідеї і на кошти найбільшого американського медіамагната Теда Тернера, власника телекомпанії CNN. Появі даного проекту значною мірою сприяла загальнополітична обстановка в світі, коли дві наддержави - СРСР і США - зробили радикальні кроки назустріч один одному у сфері скорочення озброєнь і зміцнення заходів довіри, починаючи з середини 80-х рр. минулого століття. З урахуванням того, що літні Олімпійські ігри в Москві і Лос-Анджелесі проходили зі скороченим числом країн-учасниць внаслідок оголошеного бойкоту в 1980 р і відмови Радянського Союзу і більшості соціалістичних країн в 1984 р, то ІДВ стали своєрідним спортивним і медійним мегаподія, яке демонструвало світу зближення наших країн. Вони підтримувалися Міжнародним олімпійським комітетом і проводилися під девізом: "Від дружби в спорті - до миру на Землі".

Т.Тернер фактично реанімував ідею легкоатлетичних матчів СРСР - США. У кожному виді (більшість з яких були олімпійськими, плюс змагання фігуристів) брали участь спортсмени обох країн. Решта учасників відбиралися і запрошувалися оргкомітетом змагань з числа кращих спортсменів інших країн. Всього в кожному фіналі участь вісім найсильніших спортсменів або команд. Унікальною особливістю ІДВ стала відсутність кваліфікаційних змагань (за винятком ігрових видів). Спортсмени відразу ж виступали у фіналі, оскаржуючи першість.

Перші ІДВ відбулися в 1986 р в Москві [19]. У них брали участь близько трьох тисяч спортсменів з 80 країн. Змагання проводилися за 18 видам спорту в Москві, Талліні (вітрильний спорт) і Юрмалі (тенісний турнір). У ході Ігор було встановлено шість світових рекордів, з яких рекорд стрибуна з жердиною Сергія Бубки можна назвати "історичним". Він вперше подолав висоту в 6 м. Телевізійні трансляції змагань ІДВ організовувалися радянським телебаченням спільно з фахівцями з CNN. Відбувалася своєрідна конвергенція вітчизняного та американського досвіду.[19]

Наступні ігри в Сіетлі забезпечувалися виключно силами американських компаній CNN і TBS. Нашим фахівцям було чому повчитися у заокеанських колег. Ось як описував їх підходи до організації телетрансляцій керівник спортивного мовлення ЦТ і Всесоюзного радіо Аркадій Ратнер: "Формула змагань дає можливість побачити найголовніше в прямому ефірі (найважливіші фінали розведені за часом). Завдяки новому побудови змагань глядач стане свідком найважливіших подій. Американськими режисерами підготовлена унікальна схема трансляцій з показом найдрібніших подробиць боротьби, уповільненими повторами, що відтворюють початок і завершення найцікавіших комбінацій. Кредо американського телебачення - крупний план, підкреслений інтерес до особистості людини. TBS заздалегідь підготувала мікроочеркі про можливих переможців. Відразу після виступу глядачі зможуть побачити чемпіона в рідному домі, поспостерігати за ним в колі родичів "[20].[20]

Під час змагань з супутникових лініях було встановлено зв'язок Сіетла з тими містами, де вболівали за можливого переможця. Бесіду з уболівальниками вів популярний американський журналіст, оглядач CNN Ларрі Кінг. Ці мікродіалог в прямому ефірі надали неповторну забарвлення репортажам з ІДВ. Спортивні результати встали в один ряд з людськими почуттями та емоціями.

Вітчизняне телебачення, завдяки партнерським відносинам з CNN і її власником, отримало солідний обсяг мовлення з ІДВ. На одну добу доводилося приблизно 5-6 ч мовлення, яке розподілялося таким чином: 1,5-2 год в денному блоці мовлення (як правило, змагання в менш популярних видах спорту), 2-2,5 год до і після програми "Час ". В силу різниці в часі прямі трансляції йшли на Далекий Схід, а потім через систему "Орбіта" в масштабі 1: 1 на європейську частину країни. Сигнал надходив до Москви по одному супутниковому каналу, і всі перемикання з арени на арену робила американська режисерська група в Сіетлі. Отже, важливо було з точністю до секунди розрахувати розклад змагань і вміння передбачити паузи.

В ефір вечірньої програми "Час" та ранкової програми "120 хвилин" виходили спеціальні відеосюжети про події навколо Ігор. Були підготовлені спеціальні програми з дискусіями з найбільш важливих питань. Їх провідними стали Володимир Познер і Олександр Гурнов.

Досвід показу змагань ІДВ в 1986 і 1990 рр. не пропав даром для вітчизняного телебачення. Так, наприклад, на зимовій Олімпіаді-2002 в Солт-Лейк-Сіті телеканал "Росія" здійснив проект "Вболіваємо разом". Суть його полягала в тому, що на фінали найвідповідальніших змагань запрошувалися родичі і друзі російських спортсменів. У московській студії каналу побували мама фігуриста Максима Марініна, батько Олексія Ягудіна та ін. І реакція події за тисячі кілометрів від Москви і показуване на великих плазмових екранах надавала емоційний тонус трансляціям, створювала ефект присутності, що так важливо відчувати телеглядачам під час спортивних трансляцій.

Значним етапом в освоєнні жанрових можливостей телевізійної журналістики щодо спорту стала програма Центрального телебачення "Футбольний огляд (ФО)". Вона щотижня виходила в ефір, починаючи з 1981 р.1 Її першими ведучими були Володимир Маслаченко і Володимир Перетурін. За основу структури програми був узятий зарубіжний досвід (переважно західних країн) аналогічних телепроектів, присвячених футболу. Жанр огляду виявився адекватним творчим, інформаційним і видовищним замовлення вітчизняного проекту. Подібні спроби існували на радянському телебаченні і раніше [21].[21]

Однак саме в структурі "ФО" журналістами активно розвивалися ті самі інформаційні, аналітичні та художньо-публіцистичні жанри, які згодом отримали "прописку" в інших програмах про спорт, у тому числі і на інших каналах - інтерв'ю, відеоогляд, замальовка, коментар, повідомлення . Широко використовувалися і виразні можливості телемовлення - від багаторазових повторів записів найбільш яскравих і вражаючих моментів матчів і навколофутбольних подій до інфографіки та фотографій. "ФО", як і сам спорт в телеефірі, виявився ширшим, ніж просте інформування про голах і окулярах, турнірних таблицях і суддівських помилках. У певному сенсі програма наочно, в захоплюючій формі презентувала конкретний вид спорту як соціокультурний феномен. Так, наприклад, під час чемпіонату світу з футболу у Франції в 1998 р репортажі про матчі в підгрупах предварялись розповідями про тих містах і стадіонах, де вони проводилися. Як правило, це супроводжувалося заздалегідь записаними стенд-апамі спеціальних кореспондентів.

Можна стверджувати, що даний телепроект був перехідним явищем, сполучною традиції радянської спортивної журналістики в електронних ЗМІ з тим, як розвивалася ця сфера інформаційної діяльності в умовах нової, пострадянської реальності.

Одна хвилина (уривок з книги С. Муратова "ТВ - еволюція нетерпимості (історія і конфлікти етичних уявлень)", М., 2000, с. 35)

"У 1966 році журнал" РТ "(видавався протягом півтора років і незабаром закритий) опублікував записані на плівку фрагменти з трьох паралельних репортажів, які велися з світового чемпіонату з футболу в Лондоні. Трансляція йшла на Бразилію, Англію і Радянський Союз. Ось як звучала 24-я хвилина другого тайму:

ФЕРНАНДО БАТІСТА Жордана (Бразилія). Беккенбауер замахується, удар в бік воріт - ГООООООООЛ! Індивідуальний гол німця, гол, подвоїв шанси на перемогу, гол захисника, гол у ворота Яшина з-за меж штрафного майданчика. Яшин, ймовірно, не думав, що захисник наважиться на удар замість передачі. БРАЙАН МУР (Англія). Німці роблять довгі передачі, щоб змусити дев`ять російських бігати якомога більше. Несподіваний удар - гол! Я тільки що співав хвалу Яшину, але, чесно кажучи, жоден самий блискучий воротар не зміг би взяти м'яч після цього удару Беккенбауера. Мені шкода Яшина. Він діє чудово, але гол двадцятирічного німця - просто цукерочка. МИКОЛА озера (СРСР). Пономарьов відкидає Хусаинова, той втрачає ... М'яч підхоплюють німецькі футболісти. Він у Беккенбауера, той іде вперед, набираючи швидкість, його ніхто не тримає. Удар! Беккенбауер пробив у дев'ятку. Рахунок став 2: 0. Наші починають з центру.

Одна хвилина. Звертає на себе увагу очевидна відмінність в манері ведення репортажів між західними та радянськими коментаторами. Кожен раз, коли на футбольному полі виникали позаштатні ситуації - скандал із суддею, удар по ногах супротивника, підсікання, санітари з носилками - камери західних телекомпаній тут же опинялися в центрі подій, в той час як наші йшли на нейтральні плани і коментатори говорили про що завгодно, тільки не про те, що відбувалося на полі. Така тактика - не відволікатися на зокрема - дозволяла не звертати увагу на неординарні моменти в грі і виключала суб'єктивність в інтонаціях коментатора ".

  • [1] Перша офіційна позастудійна трансляція спортивного змагання (без участі ПТС) була здійснена 2 травня 1949 зі стадіону "Динамо". Це була трансляція футбольного матчу ЦДКА - "Динамо" (Москва).
  • [2] Борецький Р. Від інформації до проблеми (Нотатки про спортивному телебаченні) // Радянське радіо і телебачення. 1963. № 10.
  • [3] Нариси з історії російського телебачення. С. 59.
  • [4] Едельман Р. Серйозна забава. Історія видовищного спорту в СРСР. С. 249.
  • [5] Кононихін С. Н. Спорт на радіо і телебаченні. Історичний нарис // Віртуальний музей радіо і телебачення. URL: tvmuseum.ru/ catalog.asp? Ob_no = 79 & page = l.
  • [6] Едельман Р. Серйозна забава. Історія видовищного спорту в СРСР. С. 251.
  • [7] Трансляції здійснювалися через супутник на всю територію Радянського Союзу. У 1968 р трансляції з літньої Олімпіади в Мехіко здійснювалися вже в кольорі. У 1972 р трансляції змагань зимової Олімпіади в Саппоро супроводжувалися синхронним аудіорядом за допомогою мікрофонів, встановлених безпосередньо біля місць проведення змагань: лижної траси, трампліну, хокейного майданчика. Вперше були введені в практику мовлення та повтори найбільш важливих і цікавих моментів змагань, записаних з різних точок.
  • [8] Їх щомісячний обсяг становив до 100 год на місяць. Тобто в середньому по 4 ч в день.
  • [9] У 1970 р, під час чемпіонату світу з футболу, який проходив у Мексиці, через різницю в часі (розрив досягав 8 год), телевізійні трансляції "дублювалися" радіотрансляції. Деякі з них йшли пізно вночі, але в ролі коментатора і в радіо-, і в телеефірі виступав один і той самий журналіст.
  • [10] У 60-80-ті рр. XX ст. в чемпіонаті СРСР з футболу (вища ліга) брали участь команди таких міст: Москва, Ленінград, Київ, Мінськ, Тбілісі, Єреван, Баку, Ташкент, Вільнюс, Кишинів, Дніпропетровськ, Львів, Донецьк, Харків, Одеса, Ворошиловград, Ростов, Куйбишев, Орджонікідзе та деяких інших.
  • [11] Виходить в ефірі Центрального телебачення (ЦТ) (тепер - "Першого каналу") з 1 січня 1968 (з перервами).
  • [12] Матч проходив у філіппінському місті Багіо і завершився з рахунком 6: 5 на користь А. Карпова. За це він був нагороджений Орденом Трудового Червоного Прапора.
  • [13] Для шахів на Центральному телебаченні було згодом зроблено ще один виняток. У 1984-1985 рр., Коли в Москві проходив фінальний матч за звання чемпіона світу між А. Карповим і Г. Каспаровим. У день, коли проходила чергова партія, перед завершенням мовлення в ефір виходила спеціальна програма, в якій міжнародний гросмейстер А. Котов розбирав і коментував хід партії. Тривалість цього своєрідного "Щоденника змагань" не перевищувала 5 хв.
  • [14] Тривалість трансляція складалася з двох таймів по 45 хв і 15-хвилинної перерви. Таким чином, трансляція закінчувалася до 20.45.
  • [15] Хокейний матч триває три періоди чистого часу по 20 хв кожен. Плюс дві перерви по 15 хв.
  • [16] Подібний варіант організації телепоказу отримав назву "хокейного". У розділі спортивних новин програми "Час" результат матчу, який вже закінчувався до того часу, повідомляли наступним чином. Коментатор оголошував рахунок після двох періодів, потім анонсував продовження показу. А у висновку вимовляв фразу: "Тих, хто будуть дивитися продовження матчу, просимо приглушити гучність ваших телевізійних приймачів. Для інших же глядачів після паузи повідомимо рахунок". Пауза видерживалась, і оголошувався рахунок.
  • [17] Телебачення та радіомовлення. 1980. № 5. С. 12.
  • [18] Степанідіна Г. І тому вмикаю телевізор. М., 1984. С. 34.
  • [19] ІДВ стали регулярними. У 1990 р вони пройшли в Сіетлі, в 1994 р - в Санкт-Петербурзі. До кінця 90-х рр. XX ст. Тернер відмовився від ідеї їх проведення зважаючи зрослої конкуренції з боку Олімпійських ігор.
  • [20] Ратнер А. Видовище чисто телевізійне // Телебачення та радіомовлення. 1990. № 7. С. 27.
  • [21] У 1968 р на четвертому каналі ЦТ виходив тележурнал "Футбол". У 1979 р на ЦТ також виходив цикл футбольних оглядів.
 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >