Особливості роботи спортивного журналіста в електронних ЗМІ

Весь попередній текст цього підручника був орієнтований на те, щоб створити у майбутнього або спортивного журналіста уявлення про специфіку присутності спорту в сучасному інформаційному просторі, де йому належить працювати або де він вже трудиться. Різноманітність жанрів і форматів нинішнього спортивного радіо- і телемовлення надає достатню кількість різних професійних варіантів участі журналіста у висвітленні спортивних подій. Очевидно, що позиція спортивного коментатора виглядає на сьогоднішній день більше репрезентативною, престижною і виграшною в сфері електронних ЗМІ. Але це зовсім не означає, що подібна професійна позиція в спортивній журналістиці є єдиною і пріоритетною.

У нинішній сфері інформаційної діяльності, орієнтованої на спорт, існує чимало інших можливих точок прикладання наявних у професіонала компетенцій, знань, навичок і вмінь. Поява в ефірі чи на екрані - усього лише кінцевий результат напруженої роботи цілого колективу журналістів, режисерів, технічних співробітників, редакторів. Кожен з них, зрештою, і забезпечує виконання загальної задачі: розповісти про конкретний спортивному змаганні, повідати аудиторії про останні новини зі світу спорту, або проаналізувати найцікавіше і найзначніше в спортивному інформаційному просторі, подію за день або тиждень, в одному або декількох видах спорту.

Далі ми представимо ті професійні позиції в спортивній журналістиці, які відрізняються своєрідністю роботи залежно від розв'язуваних творчих, організаційних або технічних завдань. Ми заздалегідь обговорюємо ту обставину, що залишаємо за дужками цього посібника опис такої важливої позиції в журналістиці, як продюсер, так як вона, на наш погляд, більше відноситься до сфери менеджменту ЗМІ. І в нинішній реальності електронного мовлення без людей даної спеціальності ніяк не обійтися. Але нас більше цікавлять ті посади і та спеціалізація журналіста, які характерні для роботи зі спортивної інформацією безпосередньо. Особливої розмови заслуговує позиція спортивного коментатора, якої ми присвячуємо окремий параграф.

Всі спеціальності хороші, вибирай на смак

Як ми вже знаємо, спочатку переважна кількість спортивних програм у вітчизняному радіо- і телеефірі йшло в режимі прямого ефіру. Така ситуація зберігалася до кінця 60-х рр. минулого століття, коли почалося повсюдне впровадження магнітного запису. Однак журналістська спеціалізація, пов'язана з подібним способом доставки ефірного контенту до глядачів, продовжувала існувати і після скорочення частки прямих спортивних трансляцій.

До недавнього часу не існувало чіткого поділу професій в прямому ефірі. Г. В. Кузнєцов пише: "У шістдесяті роки будь-якого журналіста, що працює в кадрі, називали" коментатор ". З плином часу більш точно визначилися основні" амплуа ", в яких журналіст постає перед телеглядачами" [1]. Наприклад, перед тим як перейти в програмі "Час" до випуску спортивних новин, диктор, як правило, вимовляв: "А зараз - новини спорту. Слово - нашому спортивному коментатору Ніні Єрьоміної (Володимиру Перетурін і т.п.)".[1]

В залежності від формату програми розрізнялося і розрізняється журналістське присутність в прямому ефірі. Г. В. Кузнєцов виділяє наступні професії телевізійної журналістики в прямому ефірі (їх ми і розглядаємо у зв'язку зі спортивною журналістикою) [2]:[2]

  • - Кореспондент - наймасовіша професія на сучасному телебаченні. Саме кореспондент (або як його ще називають - репортер) відповідає за надходження в ефір чітких фактів. Репортер в прямому ефірі відповідає за відчуття присутності на місці подій у глядача. Це одна з найбільш складних і багатогранних професій в тележурналістиці, що поєднує в собі швидкість передачі та інформативність. "Прямий репортаж - безпосередня трансляція в ефір передачі репортером, з елементами авторської імпровізації і коментуванням на основі заздалегідь підготовлених матеріалів, без попереднього монтажу образотворчого ряду" [3];[3]
  • - Коментатор - на відміну від репортера має більшу свободу. Незважаючи на те, що він так само працює в режимі реального часу, у коментатора є можливість не просто викласти факти, а поділитися власною думкою, дати оцінку події. Що абсолютно неприйнятно для репортера. Про це в 1921 р написав статтю головний редактор британської газети Guardian Чарльз Престуіч Скотт (Charles Prestwich Scott). Його фраза тепер відома всьому світу як кредо інформаційної журналістики: "Comment is free, but facts are sacred" [4] ("коментар вольний, але факти - священні"). Це висловлювання не просто зміцнилося в британській журналістиці, а й стало одним з її головних правил;
  • - Ведучий ток-шоу - одна з найбільш популярних в сучасній тележурналістиці спеціальностей. Ведучий ток-шоу в прямому ефірі часто поєднується зі спеціальністю модератора. Основне завдання - організація діалогу між двома і більше сторонами;
  • - Модератор (ведучий дискусійною передачі);
  • - Інтерв'юер.

Детальніше ми розглянемо професійні особливості поведінки в прямому ефірі у відповідному параграфі, а поки повернемося до більш класичним позиціям.

Кореспондент не тільки працює в прямому ефірі. Наприклад, як співробітник спортивної редакції телеканалу 100ТВ І. С. Лосєв [5], який супроводжував прямі трансляції матчі футбольного клубу "Зеніт" на петербурзькому стадіоні "Петровський". Його функція - доповнювати парний коментар (як правило, Кирила Набутова та Олексія Стрепетова) уточнюючими повідомленнями про те, що відбувається за межами "видимості" камери або самих коментаторів.

У традиційному журналістському розумінні кореспондент - основний постачальник інформації і відповідно оформлених матеріалів для програм різних жанрів - від випусків новин і оглядів до ток-шоу. У цьому сенсі його робота як спортивного журналіста нічим не відрізняється за необхідними компетенціями від роботи журналіста у сфері політики чи економіки. Бажано наявність не тільки загальних прагматичних навичок роботи з інформацією, а й знання особливостей того чи іншого виду спорту, аж до знань регламенту і правил змагань. Для спортивного кореспондента буде не зайвим мати і широке коло знайомств в спортивному середовищі, в певному сенсі здатність до "огляду на доступ" в офіційні організації та установи, у чиїй компетенції знаходиться та чи інша сфера спорту. Не зайвим буде для кореспондента і вміння працювати в команді, коли взаєморозуміння і взаємозамінність допоможуть подолати виниклі проблеми і вирішити складні ситуації, пов'язані з доступом до інформації (наприклад, зйомка тих чи інших змагань, організація запису інтерв'ю і т.п.).

Сьогодні в електронних ЗМІ позиція інформаційного редактора - одна з найважливіших у практиці спортивної журналістики, але, на жаль, для амбіцій багатьох початківців співробітників не настільки помітна в ефірній практиці. Цей фахівець ніколи не з'являється на телеекрані і дуже рідко виходить у радіоефір. Тільки в разі крайньої необхідності (для заміни вибулого кореспондента) інформредактор може взяти на себе подібні функції.

Його основне завдання - створення програми і контроль дотримання чіткого графіка роботи редакції з підготовки майбутньої програми незалежно від жанру і періодичності. Зрозуміло, що в разі необхідності підготовки щоденного випуску спортивних новин дана позиція стає просто-напросто визначальною, так як від людини, що працює на цій посаді, якраз і залежить рівномірне і адекватний розподіл наявних у його розпорядженні ресурсів: кадрових, технічних, транспортних, організаційних . Рішення логістичних завдань, що враховують простір, час, статус відбиваного спортивної події, кваліфікацію посилається на подію кореспондента - все це пріоритети роботи інформредактора.

Орієнтація в спортивному середовищі - максимальна, аж до знання не тільки джерел можливої інформації, але й шляхів її пошуку і виявлення. Для людини, трудящого на цій позиції, важливо також знання загальної картини дня в місті, регіоні, країні у відношенні не тільки спортивних подій різного рівня і масштабу, а й загальної подієвої насиченості навколишнього інформаційного простору. Ерудиція у спортивного інформредактора повинна бути максимальною, щоб забезпечити швидке і оперативне реагування на зміну споконвічних умов роботи над конкретним АВП.

Режисер спортивних програм сьогодні - це професіонал, що сполучає в єдиному процесі створення АВП виконання творчих завдань з необхідними технологічними діями і рішеннями. Природно, що даний фахівець враховує не тільки техніку і її можливості, але також і виразні можливості телебачення, його комунікаційні можливості, аж до вибору точки зйомки або ракурсу камери по відношенню до снимаемому події, об'єкту, персони.

Присутність даного фахівця при остаточному монтажі підготовлюваного АВП обов'язково. Крім того, він повинен знати і розуміти стандарти мовлення, прийняті в тому ЗМІ, в якому він працює. Для режисера, пов'язаного зі спортом, знання правил проведення змагань не тільки бажано, але й обов'язково. Хоча в практиці спортивної журналістики нинішні режисери найчастіше курирують кілька видів спорту.

У практиці сучасної спортивної журналістики з урахуванням процесів універсалізації професії досить часто обов'язки режисера (особливо на виїзді знімальної групи) приймає на себе безпосередньо сам журналіст. Тому йому необхідні і ті знання, які включені в програму курсу "Техніка і технологія ЗМІ".

Це можна назвати його необхідної професійної компетенцією. Що ж стосується режисера, який відповідає за організацію та проведення прямої спортивної телетрансляції, то цю позицію повинен займати найдосвідченіший співробітник редакції або ЗМІ, досконально знайомий не тільки з певними видами спорту, а й має досвід роботи в ефірі на різних позиціях (оператор, коментатор , кореспондент), не кажучи вже про професійний авторитет серед колег. В історії петербурзької тележурналістики такою людиною є Ернест Наумович Серебренников, за плечима якого майже піввіковий досвід роботи в спортивній тележурналістиці.

Найчастіше позицію оператора в спортивній журналістиці займають професіонали, які мають досвід як виїзний зйомки, так і досвід роботи в умовах стаціонару (павільйон). Робота зі спортивними подіями з погляду кінцевого відеорезультата нічим не відрізняється від роботи оператора в іншої тематики. Тут також необхідні: доскональне знання технічних можливостей знаходиться в руках фахівця обладнання, його технологічних характеристик, вміння орієнтуватися в ситуації як з точки зору ходу розвитку події, його драматургії, так і з точки зору персонального знання основних його учасників в обличчя.

Було б зовсім не зайвим, якби оператор мав уявлення про те, які плани, ракурси, панорами, об'єкти і персони потрібні супроводжуючому його кореспонденту для майбутнього АВП. Подібне розуміння може бути придбане або в процесі спільної роботи з журналістом (сталість складу творчої групи - чинник, що забезпечує успішне виконання інформаційної завдання), або в ході короткого взаємного з'ясування пристрастей один одного.

Про такі якостях, як гостре цілеспрямоване професійне зір, миттєва реакція на обставини, що змінюються зйомки, комунікабельність, психологічна стійкість, напевно, і не варто згадувати. Всі вони входять до психограмму тих фахівців, які трудяться на ниві спортивної журналістики.

Всі вищеописані спеціальності, пов'язані з реалізацією теми спорту в ефірі електронних ЗМІ, так чи інакше забезпечують успішне створення АВП із заданими заздалегідь форматними і жанровими параметрами. Але вони найчастіше залишаються поза кадром, хоча роль кожного з них значна. І в цій номенклатурі спеціалізації в спортивній журналістиці своє особливе місце займає ведучий спортивних програм.

Журналіст, що займає позицію або посада ведучого, повинен чітко розуміти задані йому як професіоналу рамки формату ЄЕК, в якій він стає "обличчям програми" (і, в якійсь мірі, "обличчям каналу"). Варіантів позицій у нинішній практиці спортивного електронного мовлення досить багато: ведучий випуску новин, провідний огляду, провідний окремо взятій програми, ведучий окремого проекту, провідний спортивної трансляції, ведучий ток-шоу тощо Все, повторимо, залежить від формату, жанру, тематики, періодичності, хронометражу та інших зовнішніх і внутрішніх характеристик конкретного АВП.

Крім того, слід враховувати тенденцію розважального електронного мовлення останніх років. Вона виражається в тому, що виникла деяка мода на парне ведення ток-шоу. Подібне форматне обставина не є переважною монологічний варіант, але навіть у тих випадках, де наявна моноведеніе, драматургія телевидовища мається на увазі створення полілогу. Характерний приклад - ток-шоу "Удар головою". Ведучий в подібній ситуації, швидше, виконує роль модератора, ніж ведучого в традиційному журналістському розумінні.

Сукупність професійних вимог до особистості журналіста, що виходить в ефір на подібній відповідальної позиції, навряд чи так вже сильно відрізняється по набору тих компетенцій, навичок, характеристик, які виносяться на чільне місце при відборі кандидатів на позицію ведучого. Якщо не брати до уваги внетворческіе і внепрофессиональной обставини (особисті зв'язки, вимоги рекламодавців, зацікавленість інвесторів), то, насамперед, у можливого здобувача має бути виявлено наявність наступних якостей:

  • - Ерудиція в спортивній тематиці;
  • - Вміння послідовно вести діалог, полілог;
  • - Психологічна стійкість;
  • - Миттєва реакція на зміну як загальної ситуації, так і ситуації спілкування;
  • - Телегенічність зовнішнього вигляду;
  • - Правильна, чітка і грамотна мова;
  • - Певний тип особистого темпераменту (скоріше, сангвінік; і абсолютно точно - екстравертний тип особистості).

Як бачимо, важливо як поєднання особистісних, персоніфікованих характеристик, так і наявність конкретних професійних навичок.

І тут би хотілося звернути увагу початківців співробітників інформаційного спортивного фронту на одну суттєву обставину їх можливої роботи в тому чи іншому ЗМІ. Сучасний рівень технічного забезпечення журналістської діяльності досить високий з погляду використання нових технологій (мережа Інтернет, зв'язок, радіозв'язок, страховка під час прямого ефіру за допомогою "суфлера тексту" і т.д.). Однак, якщо ви захочете стати провідним якоїсь спортивної програми, то розраховувати вам доведеться переважно на власні знання (бажано без будь-якої страховки у вигляді використання планшетів з попередніми записами або зафіксованим сценарієм). Ситуація з підгляданням в них, звичайно, допустима і не є помилкою, але з точки зору довіри аудиторії вона не виглядає правильною, так як ведучий повинен справляти враження впевненої людини, компетентної особистості.

Про інших вимогах, які виникають при роботі спортивного журналіста, ми поговоримо в наступному параграфі підручника.

  • [1] Кузнєцов Г. В., Цвік В. Л., Юровський А. Я. Телевізійна журналістика: підручник. 4-е изд., Перераб. і доп. М., 2002. [Електронна книга]. URL: evartist.narod.ru/text6/23.htm.
  • [2] Кузнєцов В. Г. Так працюють журналісти TB. М., 2000. С. 137.
  • [3] Єгоров В. В. Телебачення: теорія і практика: навч. посібник. М., 1993. С. 56.
  • [4] guardian.co.uk, Friday 29 November 2002. [Інтернет-сайт]. URL: guardian.co.uk/commentisfree/2002/nov/29/l-
  • [5] З осені 2012 р І. С. Лосєв - головний редактор спортивного вішання каналу "Санкт-Петербург".
 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >