Сприйняття осіб

Розпізнавання осіб настільки важливо для ефективної орієнтації людини в соціальному оточенні, що деякі автори визнають існування особливих зон кори великих півкуль, спеціалізованих для кодування еталонів осіб найбільш значущих людей. Наявність таких зон виявлено в дослідженнях на приматах (Perrett, Hietanen, Oram, Benson, 1992). Подібну точку зору підтверджує існування специфічної патології сприйняття - лицьовій агнозии, що полягає в тому, що хворий не може впізнавати знайомі обличчя і запам'ятовувати нові. На користь того, що особи кодуються в мозку цілком, без дроблення на складові елементи, говорить і той факт, що нам значно важче впізнати перевернуте зображення осіб, ніж інших об'єктів (К. Паттерсон, А. Бедделі, 1977).

Спроби підвищити якість впізнання, навчивши людей "зчитувати" особи, виходячи з аналізу окремих рис, терплять фіаско. Так, М. Вудхед, А. Бедделі і Д. Симмондс (М. Woodhead, A. Baddeley, D. Simmonds, 1979) тренували групу піддослідних класифікувати елементи осіб і складати з них різні комбінації. Перевірка результатів навчання проводилася в ігровій формі. Випробовувані грали ролі митників. У їх завдання входило не пропустити через контрольно-пропускний пункт "злочинців", які перебувають у розшуку. Перед початком гри випробуваним демонстрували фотографії "злочинців", а потім вони у випадковій послідовності з'являлися серед інших фотографій. Метод аналізу осіб за елементами виявився неефективним. Випробовувані, що пройшли тренінг, показували навіть гірші результати, ніж наївні спостерігачі.

Швидше за все, при сприйнятті осіб ми користуємося більш осмисленими критеріями для класифікації, співвідносячи риси обличчя з особистісними властивостями людини. Дійсно, якщо попросити випробовуваних оцінити фотографії з погляду передбачуваних характеристик відбитого на них особи (розумне обличчя, живий погляд, лукава посмішка і т.д.), то впізнання виявляється набагато більш ефективним, ніж у випадку аналізу за простим фізіологічним параметрами (довгий ніс , мигдалеподібні очі, вузькі губи та ін.). Тоді стає ясно, чому нам так складно запам'ятати обличчя представників іншої етнічної групи. Ми володіємо прототиповими образами осіб свого етносу, що зв'язують ту чи іншу особливість вигляду з психологічним властивістю (наприклад, кирпатий ніс - зазнайка, опущені вниз куточки губ - невдаха і т.д.). Особи ж людей іншої раси ми намагаємося впізнати на основі прямого аналізу фізіологічних рис і тому часто впадаємо в помилку. Аналогічними причинами пояснюються труднощі створення фотороботів - зображень облич, складених з елементів.

Співіснування двох стратегій розпізнавання осіб: порівняння з максимально детальним еталоном (для осіб близьких) і семантичного аналізу (для осіб інших людей) - можна пояснити з еволюційної позиції. У глибоку давнину, коли психіка людини тільки складалася, було важливо точно розрізняти "своїх" і "чужих". Причому "своїх" - представників свого племені - було небагато, тому для кодування їхніх облич і склався механізм створення нейронного відбитка. Сучасна людина зустрічає у своєму житті тисячі людей, тому йому доводиться вдаватися до кодування більш високого рівня - семантичному, тобто аналізувати особи з точки зору їх значення.

Сприйняття простору і руху

Для адекватної орієнтації в світі вкрай важливо не тільки правильно ідентифікувати об'єкти, а й оцінити відстань до них (якщо вас відділяє від рухомого автомобіля дистанція 100 м, можна спокійно переходити дорогу, а якщо 10 м, то розумніше почекати). Бінокулярного людського зору - це не просто "страховка" на випадок втрати одного ока, а ефективний інструмент вимірювання відстані. Коли ми дивимося двома очима, на кожній з сетчаток формується своє зображення. Зорова система здатна оцінювати кут, який утворюють осі зору, що йдуть від кожного ока, і на підставі цієї оцінки судити про відстань до предмета. Таким чином, "подвоєння" зображення (розбіжність проекцій об'єкта на сітківці правого і лівого ока) служить своєрідним далекоміром для нашого зору. Даний механізм носить назву бінокулярного паралакса, тобто фізіологічного відмінності між осями зору обох очей. На підставі бінокулярного паралакса мозок безпосередньо оцінює відстань до об'єкта. Однак ми можемо виносити судження про глибину і розмірі об'єктів, грунтуючись на даних лише одного ока. У цьому випадку в дію вступають так звані монокулярні ознаки відстані. Серед монокулярних ознак відстані виділяють ознаки відносного розміру, інтерпозиції, відносної чіткості, відносної яскравості, градієнта текстури т.д. Зупинимося докладніше па основних з цих ознак.

Відносний розмір

З двох об'єктів більш віддаленим нам здається той, чий образ на сітківці буде меншим. У реальності ми завжди маємо справу з конфліктуючої інформацією: сприйняти два об'єкти різними за розміром і розташованими на однаковій відстані від нас або визнати, що суб'єктивно менший об'єкт знаходиться далі від нас. Складність вирішення даної задачі можна проілюструвати за допомогою ефекту Еймса. Виходячи з досвіду, ми припускаємо, що люди мають приблизно однаковий розмір, тому зазвичай ми вважаємо, що менший людина не ліліпут, а знаходиться на деякій відстані від нас. З іншого боку, схема кімнати включає в себе уявлення про прямокутній формі, тобто люди, що стоять біля протилежної від нас стіни кімнати, здаються нам рівновіддаленими. Що трапиться, якщо ці дві схеми сприйняття - схема людини і схема кімнати - вступлять в протиборство? Для перевірки цього питання А. Еймс сконструював "перекошену кімнату" (рис. 7.20). Спостерігач при сприйнятті цієї кімнати виходить з допущення, що кімната має стандартну форму, хоча насправді її лівий кут знаходиться на більшій відстані, ніж правий.

Схема кімнати А. Еймса

Рис. 7.20. Схема кімнати А. Еймса

Коли в кути кімнати Еймса поміщають двох людей, у спостерігача формується парадоксальне сприйняття. Одна людина здається значно менше іншого! У даних незвичайних умовах наше сприйняття впадає в помилку.

Ми настільки звикли до прямокутним кімнатах, що вважаємо це аксіомою. Виявляється, нам простіше спотворити будь поміщення в такій кімнаті об'єкти, ніж допустити можливість порушення сформованої схеми! Однак існують дані (Р. Грегорі, 1970), що в тому випадку, коли ми точно впевнені в розмірах об'єктів, ілюзія не виникає. Так, матері не бачать своїх дітей зміненими - вони сприймають їх розмір нормально і миттєво розгадують загадку Еймса. Помилки не виникає і при розгляданні свідомо площинного зображення. Художники розташовують на аркуші різні за розміром (але рівні в реальному житті) об'єкти для того, щоб домогтися переживання глибини (лінійна перспектива).

Інша інтерпретація виникає в тому випадку, коли на сітківці схожі зображення різного розміру рознесені в часі. Таке послідовне зменшення або збільшення об'єкта ми сприймаємо як рух. У першому випадку нам здається, що об'єкт віддаляється, а в другому - наближається.

Інтерпозіція

Якщо зображення одного об'єкта на сітківці частково перекриває інше, ми сприймаємо перший об'єкт як розташований на більш близькій відстані.

Відносна чіткість і яскравість

У зв'язку з тим що світло, відбиваний віддаленими об'єктами, розсіюється більшою мірою, нечіткі об'єкти здаються нам розташованими далі, ніж об'єкти з виразними деталями. Е. Рош (1975) просила випробовуваних оцінити відстань між білими дисками, встановленими на землі в умовах туману і в умовах ясною видимості. Випробувані, які виконували завдання в туманну погоду, вважали, що диски знаходяться на значно більшій відстані один від одного і від спостерігача. Даний ефект може чинити негативний вплив, наприклад, на діяльність пілотів, яким потрібна точно оцінювати відстань до землі при посадці літака. Крім того, наша схема простору включає в себе припущення про найбільш типовому місцезнаходження джерел світла (зазвичай світло падає зверху і зліва), тому затемнення частини зображення створює відчуття глибини.

Градієнт текстури

Дія факторів відносної чіткості і яскравості об'єктів проявляється в тому, що ми оцінюємо зміну великих і виразних об'єктів більш дрібними і більш тісно розташованими як сигнал збільшення відстані (рис. 7.21).

Градієнт текстури

Рис. 7.21. Градієнт текстури

Фіксація переміщення об'єктів щодо спостерігача і відносно один одного є, мабуть, одним з найважливіших завдань сприйняття. Саме рухомі об'єкти представляють біологічний інтерес для живої істоти (те, що пересувається, може виявитися або підходящої жертвою, або небезпечним хижаком). Тому багато тварини реагують тільки на рухомі об'єкти. Наприклад, жаба загине від голоду, але не помітить паралізоване комаха, оскільки здатна сприймати тільки рухливу жертву. Зміна місця розташування на сітківці стимулу зі схожими характеристиками однозначно інтерпретується мозком як рух. На цьому факті грунтується не тільки феномен удаваного руху, відкритий М. Вертгеймером (див. Гл. 2), але і технології кіно і мультиплікації. Однак часто нам доводиться вирішувати завдання "на рух", виходячи з оцінки зміни відстані між об'єктами.

Відносний рух (руховий паралакс)

Ми сприймаємо не просто рух ізольованих об'єктів у просторі, але і зміна їх взаємного розташування. Крім того, ми самі здійснюємо різні рухи, що призводить до величезної варіативності сетчаточное проекцій навіть одного і того ж об'єкта сприйняття. За законами оптики проекції прилеглих до ока об'єктів переміщаються з більшою амплітудою, ніж проекції рівних за розміром віддалених об'єктів, тому на підставі оцінки відносної швидкості переміщення сетчаточное зображень ми здатні визначати відстань між об'єктами. Якщо ж і ми переміщаємося в просторі щодо об'єкта сприйняття, тоді до зорової інформації додається проприоцептивная інформація, що йде від наших органів руху, і при обробці нервовою системою обидва інформаційних потоку співвідносяться, що дозволяє відрізняти ситуації, коли об'єкти нерухомі, а рухаємося ми, від ситуацій , коли рухаються об'єкти, а ми залишаємося в спокої. Одну з ілюзій, викликану роботою цих механізмів сприйняття руху, переживав практично кожен: якщо дивитися у вікно вагона плавно чіпати поїзда, то в перший момент створюється враження, що почав рухатися сам перон, а не поїзд.

Константность зорового сприйняття

Ще давньогрецький геометр Евклід дивувався тому, що закони нашого сприйняття не збігаються з законами геометричної перспективи. Ми не просто знаємо, що вантажівка більше самоката, але і бачимо це, хоча сетчаточное зображення вантажівки може виявитися значно меншим, ніж зображення самоката, якщо той перебуває далеко. Цей феномен отримав назву константності розміру. Знаючи, що той чи інший об'єкт має певну форму, ми сприймаємо його саме таким, Незважаючи на те що під різними кутами зору його проекція на сітківку може бути іншою. Так, книга здається нам прямокутником, хоча її зображення на сітківці часто приймає форму трапеції, а м'яч бачиться кулястим, хоча проекція може виявитися еліпсом. У даному випадку говорять про константності форми. Білий аркуш здається нам білим і при яскравому світлі, і в темній кімнаті, хоча при цьому він відображає різну кількість світла (константність кольору).

Існують різні версії пояснення феномена константності сприйняття. Пояснення, яке дав Г. Гельмгольц, отримало назву теорії несвідомих умовиводів. Гельмгольц припускав, що система сприйняття виробляє блискавичні обчислення, виходячи з постійності відношення розміру зображення на сітківці і відстані до нього. Ці обчислення носять неусвідомлюваний характер і відбуваються автоматично. Наприклад, зображення людини середнього зросту, який знаходиться на відстані 10 кроків від спостерігача, становить 4 мм. Зображення того ж людини, але на відстані 20 кроків, буде вже 2 мм. В обох випадках твір відстані на величину зображення дорівнює константі. Тому спостерігачеві досить двічі побачити один і той же об'єкт на різній відстані від себе, щоб потім безпомилково утримувати його образ константним.

Іншу модель збереження константності світу в акті сприйняття дав Д. Гібсон (1979), який вважав, що важливі не самі по собі розмір зображення на сітківці або обчислення відстані до об'єкта. На думку Гібсона, образ в цілому безпосередньо несе інформацію про незмінні властивості об'єктів. Умовно кажучи, пропорції між сетчаточное зображеннями залишаються стабільними незалежно від їх абсолютного розміру. Цією властивістю часто користуються криміналісти, коли роблять знімки на місці події. Вони поміщають поруч з невизначеним об'єктом предмет, розмір якого відомий всім, наприклад сірникову коробку. Неважливо, який масштаб фотографії, ми завжди будемо правильно сприймати розмір цільового об'єкта. Концепція Гібсона отримала назву екологічної теорії сприйняття.

Незважаючи на те, що зір, безумовно, є найважливішою системою сприйняття людини, інші сенсорні системи і пов'язані з ними процеси сприйняття також відіграють значну роль у нашому житті. Нижче ми розглянемо слухове, тактильне сприйняття і сприйняття на основі хеморецепции.

 
< Попер   ЗМІСТ   Наст >